{"id":12287,"date":"2020-12-20T15:30:00","date_gmt":"2020-12-20T20:30:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=12287"},"modified":"2024-07-04T11:33:04","modified_gmt":"2024-07-04T16:33:04","slug":"la-pluridiscursividad-de-anton-chejov-en-el-guion-codigo-cero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2021\/01\/11\/la-pluridiscursividad-de-anton-chejov-en-el-guion-codigo-cero\/","title":{"rendered":"La pluridiscursividad de Ant\u00f3n Ch\u00e9jov en el guion \u201cC\u00f3digo cero\u201d"},"content":{"rendered":"<p>Con el proyecto de tesis \u201cLa pluridiscursividad de Ant\u00f3n Ch\u00e9jov en el guion <em>C\u00f3digo cero<\/em>\u201d, Kevin Andr\u00e9s Luna P\u00e9rez, quien recientemente obtuvo el t\u00edtulo de licenciado en Cine, por la Universidad de las Artes, busc\u00f3 exponer a la dramaturgia chejoviana como un instrumento capaz de profundizar en los conflictos multiculturales del Ecuador, y exponer la potencia de Ch\u00e9jov en la escritura del largometraje de ficci\u00f3n <em>C\u00f3digo cero<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>La estructura de la narrativa cl\u00e1sica es dial\u00e9ctica, por lo que necesita antagonizar personajes como condici\u00f3n esencial para la evoluci\u00f3n del h\u00e9roe. Sin embargo, en un pa\u00eds con diversidad de etnias y cosmovisiones como lo es el Ecuador, se torna conflictivo el gesto de antagonizar, afirma el autor del proyecto art\u00edstico guion de largometraje.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00bfA qui\u00e9nes se debe antagonizar? \u00bfQui\u00e9n merece ser antagonizado? \u00bfLa narrativa cl\u00e1sica con su naturaleza dial\u00e9ctica es la \u00fanica alternativa? Por ello se ha optado por el estudio de la narrativa chejoviana como una alternativa ante el dualismo de la narrativa cl\u00e1sica, esto debido a que Ant\u00f3n Ch\u00e9jov con su afilada \u00f3ptica de lo cotidiano y con su esmerada concepci\u00f3n est\u00e9tica del ente anal\u00edtico de sus personajes, estructur\u00f3 sofisticadas licencias dram\u00e1ticas con las cuales evita la presencia del villano en el relato, se\u00f1ala Kevin Luna en el resumen de su proyecto de tesis.<\/p>\n\n\n\n<p>Uno de los rasgos caracter\u00edsticos de nuestra \u00e9poca es la continua desvirtuaci\u00f3n progresiva de valores conservadores, y parte fundamental para la desvirtuaci\u00f3n de estos valores es la construcci\u00f3n semi\u00f3tica de nuevos s\u00edmbolos en donde la dramaturgia y el cine tienen un rol fundamental.<\/p>\n\n\n\n<p>Entendiendo que el cine latinoamericano contin\u00faa siendo una expresi\u00f3n de la supremac\u00eda blanca y considerando las nuevas teor\u00edas de la apropiaci\u00f3n cultural, cada vez se buscan narrativas m\u00e1s incluyentes, m\u00e1s \u00e9ticas, sin sesgos propagand\u00edsticos, en donde la dramaturgia se convierta en el arte de la inteligencia emocional, en lugar del arte que se preste para la estructuraci\u00f3n de discursos pol\u00edticos.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cDe esta manera, tomando las palabras de Miguel Donoso Pareja. La identidad ecuatoriana es una identidad esquizofr\u00e9nica. Una identidad fragmentada por narrativas regionalistas, racistas y clasistas. Un pa\u00eds as\u00ed, advierte Pareja, se aproxima a una crisis identitaria en donde el individuo se atrever\u00e1 a autorrepresentarse en retratos mon\u00f3tonos y poco diversos\u201d, explica.<\/p>\n\n\n\n<p>Agrega que los retratos cinematogr\u00e1ficos terminar\u00edan enfoc\u00e1ndose en grupos culturales espec\u00edficos, como la reiterativa insistencia en el realismo sucio y las influencias punk-rock-indie en el cine ecuatoriano de la \u00faltima d\u00e9cada. \u201cLa necesidad de buscar artefactos narrativos y dram\u00e1ticos capaces de generar conflictos entre cholos, negros, ind\u00edgenas, mulatos y sambos. Es una reflexi\u00f3n que debe darse, pues el p\u00fablico ecuatoriano es multicultural y pluri\u00e9tnico\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>El objetivo del proyecto, refiere Kevin Luna, es exponer a la dramaturgia chejoviana como un instrumento capaz de profundizar en los conflictos multiculturales del Ecuador, y exponer la potencia de Ch\u00e9jov en la escritura del largometraje de ficci\u00f3n: <em>C\u00f3digo cero.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Seg\u00fan Kevin Luna, se utilizar\u00e1n como principal objeto de estudio los guiones del dramaturgo ruso Ant\u00f3n Ch\u00e9jov y de los cineastas Nuri Belgie Ceylan, Andrey Zvyagintsev, BobRafelson y Lucrecia Martel.<\/p>\n\n\n\n<p>Se establecer\u00e1 una diferencia esencial entre dramaturgia y narrativa. Se criticar\u00e1 ret\u00f3rica, \u00e9tica y discursivamente los aspectos de las narrativas dominantes en el cine latinoamericano y se emplear\u00e1 como objeto experimental el guion del largometraje escrito por mi persona, afirm\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p>Como conclusi\u00f3n sostiene que despu\u00e9s de haber surcado por los l\u00edmites \u00e9ticos de la narrativa dial\u00e9ctica y habiendo expuesto a la narrativa como una extensi\u00f3n ret\u00f3rica, es pertinente analizar los criterios discursivos de la narrativa chejoviana con los criterios acu\u00f1ados por J\u00fcrgen Habermas en su texto La \u00e9tica del discurso, para as\u00ed encontrar los aspectos \u00e9ticos en la narrativa chejoviana. Pero antes es necesario profundizar en \u00bfqu\u00e9 es lo que hace que un discurso o un debate sea \u00e9tico?<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Con el proyecto de tesis \u201cLa pluridiscursividad de Ant\u00f3n Ch\u00e9jov en el guion C\u00f3digo cero\u201d, Kevin Andr\u00e9s Luna P\u00e9rez, quien recientemente obtuvo el t\u00edtulo de licenciado en Cine, por la Universidad de las Artes, busc\u00f3 exponer a la dramaturgia chejoviana como un instrumento capaz de profundizar en los conflictos multiculturales del Ecuador, y exponer la potencia de Ch\u00e9jov en la escritura del largometraje de ficci\u00f3n C\u00f3digo 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