{"id":12298,"date":"2021-01-12T11:51:27","date_gmt":"2021-01-12T16:51:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=12298"},"modified":"2024-07-04T11:28:24","modified_gmt":"2024-07-04T16:28:24","slug":"santiago-poza-y-el-retrato-de-un-pueblo-migrante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2021\/01\/12\/santiago-poza-y-el-retrato-de-un-pueblo-migrante\/","title":{"rendered":"Santiago Poza y el \u201cRetrato de un pueblo migrante\u201d"},"content":{"rendered":"

Es una exposici\u00f3n virtual que forma parte del proyecto de titulaci\u00f3n del estudiante UArtes, quien cursa la maestr\u00eda de Fotograf\u00eda y Sociedad en Am\u00e9rica Latina.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Por Carmen Cortez<\/p>\n\n\n\n

A Santiago Poza Vicente lo contact\u00e9 para conocer los detalles de Retrato de un pueblo migrante<\/em>, la exposici\u00f3n virtual que desarroll\u00f3 en diciembre de 2020 y que aspira se siga manteniendo en la web. Por las festividades decembrinas y su trajinar, el di\u00e1logo v\u00eda correo electr\u00f3nico con el estudiante de la maestr\u00eda de Fotograf\u00eda y Sociedad en Am\u00e9rica Latina, la cual cursa en la Universidad de las Artes, se dio recientemente.<\/p>\n\n\n\n

La intro se hace necesaria para dejar a continuaci\u00f3n el relato del maestrante, quien no solo respondi\u00f3 las interrogantes planteadas desde el InfoUArtes, sino que, al calor de las inquietudes y la repregunta, comparti\u00f3 las experiencias de sus viajes a Bosnia-Herzegovina, como fotoperiodista \u2013pese a no haber ejercido en medios de comunicaci\u00f3n\u2013, y a Per\u00fa, donde ense\u00f1\u00f3 como voluntariado a ni\u00f1os de un asentamiento humano en las afuera de Trujillo y donde una fotomarat\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCiertamente Retrato de un pueblo migrante<\/em> es mi primera exposici\u00f3n virtual. Sin embargo, en el 2002, y con lo que podr\u00edamos llamar \u2018<\/em>arrogancia\u2019 de juventud, organic\u00e9 la muestra individual Juvenicos: Juventud Divino Tesoro<\/em>. Fue algo tard\u00eda, pues los retratos de amigos m\u00edos, incluyendo a mi primera novia, se hab\u00edan tomado unos diez a\u00f1os antes, pero creo que surgi\u00f3 cuando ten\u00eda que ser para que as\u00ed tuviese su verdadero significado: ser una mirada sobre el despiadado paso del tiempo que acaba con la belleza y el dinamismo de los j\u00f3venes, convirti\u00e9ndolos en grises adultos con familia y responsabilidades\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Agrega que la exposici\u00f3n debi\u00f3 surgir cuando como fot\u00f3grafo supo que su pasi\u00f3n por el arte de la imagen lo iba a acompa\u00f1ar toda la vida (\u2026). No fue cuesti\u00f3n de pragmatismo, sino de reflexionar sobre su propia pr\u00e1ctica art\u00edstica y destino. \u201cAyud\u00f3 mucho mi inter\u00e9s por el fotoperiodismo que empec\u00e9 a definir desde mi viaje a Bosnia-Herzegovina. Fue entonces cuando la prensa local de mi ciudad se hizo eco de ello y me adjudic\u00f3 el t\u00edtulo de fotoperiodista sin haber trabajado nunca para alg\u00fan medio (\u2026). Ese pa\u00eds fue mi bautismo en este campo y un tremendo aprendizaje\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Antes de ese viaje lo marcaron tambi\u00e9n los seis meses que pas\u00f3 en Per\u00fa, de lo cual conserva multitud de im\u00e1genes y su participaci\u00f3n en ese 2009 en la exposici\u00f3n colectiva al aire libre Una expresi\u00f3n de la vida<\/em>, en la Plaza de Armas de Trujillo. Sus referentes, revela, han sido diversos personajes del mundo period\u00edstico, como James Nachtwey, Steve McCurry o Don McCullin, a quien pudo retratar cuando trabaj\u00f3 como mesero en Londres; \u201co aquellos como Javier Reverte, Ryszard Kapu\u015bci\u0144ski, Jon Sistiaga o Arturo P\u00e9rez Reverte, que han escrito sobre su trabajo como periodistas y los lugares donde han trabajado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La muestra Retrato de un pueblo migrante,<\/em> refiere Santiago Poza, surgi\u00f3 como proyecto de titulaci\u00f3n de la maestr\u00eda de Fotograf\u00eda y Sociedad en Am\u00e9rica Latina que sigue la UArtes. Se inaugur\u00f3 el 18 de diciembre del 2020, D\u00eda Internacional de los Derechos Humanos (\u2026). Lo genial, explica, ser\u00eda materializar de forma impresa lo digital y moverlo as\u00ed en los circuitos culturales habituales, como el Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n MZ14 de la UArtes.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa obra surge del contacto con la realidad de la migraci\u00f3n venezolana en Guayaquil. He tenido como compa\u00f1eros de casa a varios venezolanos, y dos de ellos han sido protagonistas del trabajo art\u00edstico. Se decidi\u00f3 que la mejor manera de acercarse al imaginario de estos migrantes era a trav\u00e9s de historias de vida, lo cual result\u00f3 en una investigaci\u00f3n con base a entrevistas personales y el an\u00e1lisis de esos imaginarios para poder evocarlos mediante retratos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Explica que recurri\u00f3 al denominado \u00abstorytelling\u00bb o narrativa transmedia, \u201cdonde lo importante es que el espectador interact\u00fae con la obra creada y promocionada por todos los medios que la tecnolog\u00eda pone al alcance. En el leitmotiv que ha guiado el proceso est\u00e1 la hip\u00f3tesis de que el arte puede ser documento y de que la obra deber\u00eda despertar empat\u00eda en un p\u00fablico predispuesto a ello (\u2026)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Acerca de Retrato de un pueblo migrante, <\/em>el fot\u00f3grafo Patricio Montaleza escribi\u00f3: \u201cTomar Venezuela como tema de investigaci\u00f3n conlleva algunos riesgos. Uno de ellos es caer en el lugar com\u00fan, como tantas cosas que se han visto; el otro, hacerlo desde la preferencia pol\u00edtica, como tantos medios \u2013o sujetos\u2013 lo vienen haciendo hace a\u00f1os. Santiago Poza se sale de los moldes y nos presenta esta serie de retratos, sin condicionamientos ni prejuicios hacia el espectador (\u2026)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La obra en exhibici\u00f3n es aparentemente sencilla, pero bastante compleja. Incluso en su dise\u00f1o que intenta ser intuitivo, huyendo de la uniformidad como un medio de dar a cada personaje su propio espacio personal. \u201cAunque Retrato de un pueblo migrante<\/em> ofrece las distintas y \u00fanicas visiones de un mismo periplo migratorio, si destruimos la particularidad del individuo abonamos el camino a los totalitarismos, ya sean estos de izquierda o derecha. El posicionamiento pol\u00edtico est\u00e1 intr\u00ednseco en la obra, pero no es partidista\u201d, dice el maestrante.<\/p>\n\n\n\n

Agrega que la raz\u00f3n de su obra est\u00e1 en su propia condici\u00f3n migrante. \u201cHe pasado de un sitio a otro desde la migraci\u00f3n interna que realizaron mis padres de la industrializada Catalu\u00f1a a la agr\u00edcola Murcia, hasta el d\u00eda que decid\u00ed, desde Londres, que Ecuador lo ten\u00eda todo y que vivir\u00eda aqu\u00ed. Mi inter\u00e9s por los grandes temas sociales siempre ha estado presente: hambrunas, guerras, genocidios, etc. Adem\u00e1s, lo de Venezuela ha tomado proporciones b\u00edblicas y siempre he querido entender ese disparate econ\u00f3mico en el que se ha convertido un pa\u00eds que anta\u00f1o fuera la Arabia de Am\u00e9rica (\u2026)\u201d. <\/p>\n\n\n\n

En la muestra hay una introducci\u00f3n personal de la obra. Contin\u00faa con una p\u00e1gina para cada uno de los venezolanos retratados tituladas con sus nombres. Las acompa\u00f1an un resumen del personaje y una cita, otra p\u00e1gina titulada El Viaje\u00bb, para que la gente sepa exactamente de d\u00f3nde vienen los entrevistados y otra a modo de juego virtual, in memoriam, para que se conozcan ciertos personajes de la historia venezolana. \u201cAl final, la p\u00e1gina Lyrics, con letras de las canciones utilizadas en la obra (\u2026)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Santiago Poza toma fotos desde que a sus 8 a\u00f1os su padre le regal\u00f3 una c\u00e1mara Kodak Instamatic. \u201cLuego me pasar\u00eda su Yashica de objetivos Carl Zeiss. Al principio, en mis fotos hab\u00eda apenas personas, cuando me di cuenta de ello empec\u00e9 a interesarme por el retrato y el fotoperiodismo. Bosnia fue el punto de inflexi\u00f3n en mi enfoque hacia la fotograf\u00eda como profesi\u00f3n\u201d, expresa. Entre tanto, trabaj\u00f3 como profesor de primaria y secundaria en Espa\u00f1a, Per\u00fa, Colombia y Ecuador, y fue tras un inesperado reconocimiento internacional por la foto de un gasfitero del centro de Guayaquil, la cual forma parte de la exposici\u00f3n colectiva sobre la crisis global del afamado ICP (International Center of Photography) de Nueva York, que decidi\u00f3 cursar una maestr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A la UArtes ya la conoc\u00eda, pues alguna vez postul\u00f3 para ser profesor de ingl\u00e9s. No recuerda si por redes o en los medios supo de la maestr\u00eda, pero s\u00ed que le anim\u00f3 la posibilidad de mejorar su estatus profesional. Entendi\u00f3 tambi\u00e9n que era una maestr\u00eda ligada a la historia \u201cy soy licenciado en Geograf\u00eda e Historia, especialidad Historia Moderna y Contempor\u00e1nea. Tambi\u00e9n soy T\u00e9cnico Superior en Actividades F\u00edsicas, Deportivas y Animaci\u00f3n. La experiencia est\u00e1 siendo muy positiva en general (\u2026). A pesar de que es una de las maestr\u00edas m\u00e1s econ\u00f3micas, el Gobierno deber\u00eda replantearse las tasas acad\u00e9micas, pues si en Espa\u00f1a se puede cursar un m\u00e1ster por menos de 2.000 euros, aqu\u00ed no deber\u00eda ser m\u00e1s. Estoy ya en el proceso de titulaci\u00f3n, esperando las \u00faltimas correcciones de mi tutora para defender la tesis en marzo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La muestra se puede ver en el link www.santipozas.wixsite.com\/un-pueblo-migrante<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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