Frente a las diferentes problem\u00e1ticas e interrogantes que surgen en torno al teatro, la tecnolog\u00eda y los sucesos sociales, la egresada de la Escuela de Artes Esc\u00e9nicas Wendy Lalangui investig\u00f3 para su tesis sobre la \u201cGlobalizaci\u00f3n del arte esc\u00e9nico mediante el uso de nuevos medios digitales\u201d. As\u00ed lo se\u00f1al\u00f3 durante el conversatorio en el que particip\u00f3 este mi\u00e9rcoles 8 de diciembre, en el marco de las jornadas de presentaci\u00f3n de trabajos de titulaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Lalangui es una de las estudiantes de pregrado que este s\u00e1bado 11 recibir\u00e1n sus t\u00edtulos de licenciados, en las ceremonias de graduaci\u00f3n programadas de manera escalonada, a partir de las 10:00. Ese d\u00eda tambi\u00e9n obtendr\u00e1n su t\u00edtulo de cuarto nivel los maestrantes UArtes.<\/p>\n\n\n\n
Acerca de su propuesta e indagaciones, en un art\u00edculo enviado al InfoUArtes Lalangui se\u00f1ala: Esta investigaci\u00f3n se plantea con la pretensi\u00f3n de demostrar que con las nuevas formas de creaci\u00f3n y consumo se ayuda al arte esc\u00e9nico a reconfigurarse para que sea posible reinventarse. Esto se analiza en los casos seleccionados en la investigaci\u00f3n, donde este proceso se hace en pro de que el desarrollo del arte favorezca lo que el artista y consumidor actual demandan, es decir, contenido m\u00e1s apegado a sus intereses, arte globalizado, mayor alcance de audiencia y entornos inmersivos, los cuales son posibles gracias a la tecnolog\u00eda y medios digitales. Adem\u00e1s, estos medios indirectamente favorecen la resoluci\u00f3n de problem\u00e1ticas relacionadas con el evitar el desplazamiento territorial, ya sea por prohibici\u00f3n o por decisi\u00f3n voluntaria de creadores y audiencias, ya que tambi\u00e9n nace en el marco de la pandemia de COVID-19.<\/p>\n\n\n\n
Por lo tanto, esta investigaci\u00f3n busca desarrollar un punto de vista sobre la dimensi\u00f3n globalizada que las artes esc\u00e9nicas est\u00e1n obligadas a tomar en consideraci\u00f3n, y nos sugiere algunos caminos o posibilidades en tanto artistas esc\u00e9nicos y usuarios. Por un lado, esto ayuda para tratar de solucionar los inconvenientes espec\u00edficos (ausencia de presencialidad, necesidad de evitar contacto f\u00edsico, etc.) y, por el otro, a empezar a abrirnos a otras posibilidades de haceres art\u00edsticos, diferentes a los que las plataformas cl\u00e1sicas ofrecen, tales como compartir informaci\u00f3n, videos de obras art\u00edsticas u otros contenidos audiovisuales, que muchas veces no cambian las modalidades de producci\u00f3n de las obras y conducen al artista a generar un trabajo que utiliza las redes solamente para la publicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
El resultado al que se ha llegado es que dicho v\u00ednculo produce un ambiente ubicuo que \u00fanicamente no llega a completarse debido a que los cuerpos proyectados carecen de materia y por tanto son impalpables. Adem\u00e1s, las creaciones que se suman a las posibilidades que da un cuerpo vivo son generadas gracias a la tecnolog\u00eda que expande el marco de creaci\u00f3n y que potencia las capacidades sensitivas de los participantes, pues conectan de forma inmersiva al espectador a trav\u00e9s de flujos constantes de informaci\u00f3n, transmisiones y ambientes virtuales donde, incluso, su propia presencia pasa a encontrarse en diferentes lugares, d\u00e1ndole un sentido de presencia m\u00faltiple que no solo afecta al espacio geogr\u00e1fico donde se encuentra, sino tambi\u00e9n al espacio donde es proyectado.<\/p>\n\n\n\n
Es importante tomar en cuenta que, para que este tipo de interacci\u00f3n se produzca, la tecnolog\u00eda es de central importancia. Como ya lo hemos visto, los dispositivos que permiten comunicaciones, especialmente el smartphone para las generaciones j\u00f3venes, se convierten en dispositivos que les permite tener alcance de todo. Es por eso que, dentro de las obras analizadas o mencionadas, siempre se usa dispositivos diversos con funciones varias, como cuando en el Teleperformance se utiliza una Tablet para una llamada y esta deviene dispositivo de creaci\u00f3n, espacio de creaci\u00f3n y parte de la escena.<\/p>\n\n\n\n
El campo expandido de creaci\u00f3n que permiten los nuevos medios y tecnolog\u00edas es necesario frente a las capacidades limitantes que posee el hombre.<\/p>\n\n\n\n
Tomando como caso particular al smartphone, aunque sabemos que no es el \u00fanico dispositivo que forma parte de nuestra cotidianidad, hacemos referencia a Rub\u00e9n Ramos Ant\u00f3n, quien en su publicaci\u00f3n titulada \u201cLos tel\u00e9fonos inteligentes como extensi\u00f3n del cerebro del ser humano ciborg\u201d dice que la tecnolog\u00eda como extensi\u00f3n del cerebro [\u2026] no representar\u00eda una novedad en la historia, sino todo lo contrario; la evoluci\u00f3n humana se encontrar\u00eda \u00edntimamente ligada a la propia idea de la extensi\u00f3n del conocimiento.<\/p>\n\n\n\n
Esta idea viene a demostrar lo que se hab\u00eda planteado sobre el v\u00ednculo con las artes esc\u00e9nicas que se genera a lo largo de la historia, donde \u00e9ste no se liga \u00fanicamente al deseo de solventar problemas que el humano no puede enfrentar con su cuerpo f\u00edsico dentro de las obras esc\u00e9nicas, sino tambi\u00e9n, que se hace necesario frente a los avances de conocimiento que se producen, porque no solo el modo de hacer arte se renueva a partir de medios digitales y tecnol\u00f3gicos, sino tambi\u00e9n las t\u00e9cnicas y los saberes usados para hacer nuevas creaciones, dentro de los cuales entrar\u00eda lo que se ha mencionado como campo expandido de creaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Llamamos a este como el espacio virtual que se crea cuando un grupo de artistas y espectadores, a partir del uso de medios digitales y tecnolog\u00eda, logra mezclar la realidad con la RV a trav\u00e9s de la generaci\u00f3n de im\u00e1genes materializadas con dispositivos espec\u00edficos, donde el espacio de creaci\u00f3n se agranda \u2013pues ya no solo se fija en un espacio f\u00edsico\u2013 y donde los avatares aparecen produciendo una composici\u00f3n mixta de todo lo que la imaginaci\u00f3n y la tecnolog\u00eda puedan crear y permitir interactuar.<\/p>\n\n\n\n
Los artistas han descubierto en este v\u00ednculo herramientas que posibilitan acceder a mayor p\u00fablico. En el caso del teatro, solucionar el problema de las salas cada vez m\u00e1s vac\u00edas, crear entornos inmersivos que sean m\u00e1s atrayentes e interactivos. Tambi\u00e9n se ha logrado generar econom\u00eda cultural, pues todas estas propuestas pueden ser monetizadas y canceladas de manera f\u00e1cil.<\/p>\n\n\n\n
Finalmente, se puede afirmar que las nuevas formas de creaci\u00f3n y consumo se ayuda al arte esc\u00e9nico a reconfigurarse, globalizarse, generar un espacio de creaci\u00f3n expandido y contenido m\u00e1s apegado a los intereses del consumidor actual, mayor alcance de p\u00fablico, entornos atrayentes, inmersivos e interactivos, y generaci\u00f3n de econom\u00eda cultural, las cuales son posibles gracias a la tecnolog\u00eda y los medios digitales que solventan las capacidades limitadas del cuerpo vivo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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