{"id":21059,"date":"2022-04-27T18:42:00","date_gmt":"2022-04-27T23:42:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=21059"},"modified":"2024-07-04T11:23:43","modified_gmt":"2024-07-04T16:23:43","slug":"afrosound-acustico-para-duo-de-guitarraslibro-sobre-la-obra-de-la-legendaria-agrupacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2022\/04\/27\/afrosound-acustico-para-duo-de-guitarraslibro-sobre-la-obra-de-la-legendaria-agrupacion\/","title":{"rendered":"Lanzamiento de \u201cAfrosound ac\u00fastico para d\u00fao de guitarras\u201d, libro sobre la obra de la legendaria agrupaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<p>El \u201cEncuentro de ciudades a trav\u00e9s de las artes: Guayaquil-Medill\u00edn\u201d inici\u00f3 este mi\u00e9rcoles 27 de abril su tercera jornada con el lanzamiento del libro \u201cAfrosound ac\u00fastico para d\u00fao de guitarras. Tramas y urdimbres de la interpretaci\u00f3n cl\u00e1sica en el rock tropical colombiano\u201d, proyecto en el que intervienen los colombianos Juan Diego Parra, Carlos Caballero y Mariano Sep\u00falveda, sus exponentes en la cita.<\/p>\n\n\n\n<p>Sep\u00falveda es conocido como \u201cPapar\u00ed\u201d y reconocido como el pionero del rock tropical, un duro de las guitarras tropicales, el peso pesado de la m\u00fasica colombiana, una verdadera leyenda del sonido tropical colombiano, entre otros apelativos y calificativos. Igualmente connotados m\u00fasicos son Parra y Caballero, tambi\u00e9n investigadores y vinculados a la academia, pues se pertenecen al Instituto Tecnol\u00f3gico Metropolitano (ITM).<\/p>\n\n\n\n<p>El docente Luis P\u00e9rez-Valero, de la Escuela de Artes Sonoras, los present\u00f3. Parra inici\u00f3 el di\u00e1logo detallando desde la concepci\u00f3n hasta la ejecuci\u00f3n de la publicaci\u00f3n. Se trata esta de un an\u00e1lisis sobre la obra de la legendaria agrupaci\u00f3n de rock tropical colombiano Afrosound y su aplicaci\u00f3n a la interpretaci\u00f3n para guitarra cl\u00e1sica contando con la participaci\u00f3n de su fundador, Mariano Sep\u00falveda. Se deriva de un proceso de investigaci\u00f3n que concluy\u00f3 con una producci\u00f3n musical del dueto de guitarra.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"has-text-align-left wp-block-heading\" id=\"en-el-auge-de-la-industria-discografica\"><strong>En el auge de la industria discogr\u00e1fica<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Para el contexto, Parra se remont\u00f3 a los a\u00f1os 60 y 70 cuando empez\u00f3 el auge de la industria discogr\u00e1fica en Medell\u00edn y el surgimiento de m\u00fasicos populares con impacto comercial, un crecimiento a veces contrario a la academia, gener\u00e1ndose tensiones. Esto hace que el sentido mismo de la creaci\u00f3n en la m\u00fasica popular sea estigmatizado por la propia academia, dijo e hizo referencia a los prejuicios curiosamente suscitados con la alfabetizaci\u00f3n y la distinci\u00f3n entre la gente iletrada y la alfabetizada. Al no ser escrita, parecer\u00eda que la m\u00fasica popular tiene menos nobleza que la otra que es escrita, anot\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p>Agreg\u00f3 que eso les preocupaba, \u201cno porque vi\u00e9ramos un d\u00e9ficit en la m\u00fasica popular desde lo no escrito, sino porque nos parec\u00eda bastante curioso que existiera ese tipo de prejuicio\u201d. Y esa preocupaci\u00f3n los llev\u00f3 a pensar en la obra de un autor grande de su regi\u00f3n, como lo es Mariano Sep\u00falveda, quien no solo no compon\u00eda escribiendo, sino que su proceso de creaci\u00f3n ni siquiera ten\u00eda que ver con la figura t\u00edpica del creador, que se encierra para pensar su obra. Lo suyo era coger la guitarra y sacar, en cualquier momento, melod\u00edas y grabarlas si hab\u00eda oportunidad en las sesiones con el sello Discos Fuentes.<\/p>\n\n\n\n<p>Esto se daba en los intermedios de las grabaciones o ensayos cuando Sep\u00falveda se quedaba tocando, ejecutando solo. Era entonces que los productores del sello discogr\u00e1fico sab\u00edan era el momento clave para poder grabarlo. Era una forma de creaci\u00f3n que tiene mucho que ver con la improvisaci\u00f3n, con sentir el momento y, sobre todo, con continuar ese estado an\u00edmico obligado por la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"has-text-align-left wp-block-heading\" id=\"con-su-guitarra-en-el-80-de-discos-fuentes-de-1972-a-1983\"><strong>Con su guitarra en el 80% de Discos Fuentes de 1972 a 1983<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>De all\u00ed surgieron la mayor\u00eda de las piezas que aparecen en \u201cAfrosound\u201d, el libro. Parra relat\u00f3 tambi\u00e9n que en la discogr\u00e1fica Sep\u00falveda siempre estaba en los pasillos esperando que lo llamaran las orquestas que estaban grabando. Siempre necesitaban de su ayuda con la guitarra. \u00c9l acced\u00eda. Escuchaba la canci\u00f3n que estaba sonando y empezaba a ejecutar. Sucedi\u00f3 as\u00ed durante casi 10 a\u00f1os, de all\u00ed que en un 80% todas las guitarras que se escuchan de Discos Fuentes, entre 1972 y 1983, son suyas. \u201cNos inquietaba entender la creaci\u00f3n bajo esa l\u00f3gica, que no es la tradicional\u2026 Lo que pasaba con Mariano ocurr\u00eda a partir de la forma de registro de un tipo de tecnolog\u00eda de \u00e9poca, que genera un tipo de m\u00fasico y creador distinto y de ah\u00ed que en el nombre del libro se hable de trama y urdimbre, que significa una reflexi\u00f3n profunda sobre esa tecnolog\u00eda que permite la generaci\u00f3n de un tipo de creador y ese bagaje cultural que \u00e9l recibe y que consume \u2013si se quiere de manera inconsciente\u2013 y que le permite traducir despu\u00e9s de una manera efectiva, en unas piezas casi de manera inmediata\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Caballero, por su parte, comparti\u00f3 con la audiencia c\u00f3mo conoci\u00f3 a Mariano Sep\u00falveda y c\u00f3mo llegaron a establecer un dueto de guitarras entre un m\u00fasico cl\u00e1sico y uno popular. Sucedi\u00f3 en el 2013, dijo, en un proyecto de investigaci\u00f3n con la Secretar\u00eda de Cultura del Municipio de Medell\u00edn, el cual ten\u00eda que ver con el patrimonio sonoro musical antioque\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n<p>Se trataba de la escritura del libro \u201cArqueolog\u00eda del chucu chucu\u201d, \u201cqu\u00e9 es como peyorativamente se le empez\u00f3 a denominar al g\u00e9nero tropical colombiano grabado en Medell\u00edn por parte de alguna, digamos, corriente filos\u00f3fica y de pensamiento intelectual\u2026 Chucu chucu es simplemente una onomatopeya del g\u00fciro. Empezamos este proyecto y es cuando empezamos a grabar con Mariano Sep\u00falveda, el guitarrista de Afrosound\u201d.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\" id=\"el-duo-de-guitarra-con-carlos-caballero-como-se-dio\"><strong>El d\u00fao de guitarra con Carlos Caballero, \u00bfc\u00f3mo se dio?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Caballero ahond\u00f3 en detalles de ese proceso de producci\u00f3n. Cont\u00f3 que al conocer a Sep\u00falveda le dijo que siempre quiso ser guitarrista y tocar en una banda como Afrosound, recibiendo como respuesta que \u00e9l quer\u00eda ser guitarrista cl\u00e1sico. \u201c\u2026Le dije hagamos un dueto en el que yo me suba a tocar al nivel suyo y usted se rebaje a tocar a mi nivel de cl\u00e1sico y podemos hacer un dueto en el que juntamos este proyecto desde varios formatos\u201d. El primero era la partitura de ese encuentro de dos mundos: lo popular y lo cl\u00e1sico\u2026 \u201cLo interesante del trabajo era ponernos de acuerdo para que pudi\u00e9semos grabar, hacer los arreglos\u2026 Debo decir que cada vez que yo me sentaba con Mariano pon\u00eda una grabadora y empezamos a grabar y yo, como m\u00fasico de conservatorio acad\u00e9mico, me sentaba a transcribirlo para subirlo en una partitura y quedara ese doble registro: el sonoro fonogr\u00e1fico a trav\u00e9s de la grabaci\u00f3n y el de la partitura\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Que tuvo mucha improvisaci\u00f3n, dijo Caballero antes de darle paso a Sep\u00falveda, quien destac\u00f3 la muy buena intenci\u00f3n. Que \u00e9l era un m\u00fasico emp\u00edrico y que en el libro aparece en una parte virtual. \u201cEste libro es una riqueza para quien lo vaya a obtener y mucho m\u00e1s para los estudiantes o m\u00fasicos que lo vayan a interpretar. Digo riqueza porque contiene algo que verdaderamente no se consigue f\u00e1cil: la espontaneidad musical, la expresi\u00f3n del coraz\u00f3n. No es tocado mec\u00e1nicamente ni por una obligaci\u00f3n escrita, sino con una de mente\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Refiri\u00f3 que lo m\u00e1s importante a trav\u00e9s de tantos a\u00f1os ha sido poder crecer sin haber estudiado. Caballero dijo era su profesor y representante, y Parra quien lo sac\u00f3 de un caj\u00f3n y le dijo: usted tiene que pararse all\u00e1 para que lo vean, tiene que hablar para que lo escuchen porque ya lo han escuchado con su guitarra, pero no lo conocen. \u201cEs algo que les agradezco. Con humildad les digo que para m\u00ed lo m\u00e1s importante es ejecutar\u201d, anot\u00f3 y agradeci\u00f3 a sus coterr\u00e1neos por la oportunidad de hacer algo tan bonito y profesional sin ser el m\u00e1s estudiado en m\u00fasica. \u201cMe enorgullece, llena de aliento y \u00e1nimo, a pesar de mi edad. Me rejuvenece en todos los sentidos\u201d, concluy\u00f3 Sep\u00falveda, agradeciendo tambi\u00e9n a la UArtes por invitarlo al encuentro y al p\u00fablico por asistir.<\/p>\n\n\n\n<p>En la foto principal, el conversatorio del lanzamiento del libro \u201cAfrosound ac\u00fastico para d\u00fao de guitarras. Tramas y urdimbres de la interpretaci\u00f3n cl\u00e1sica en el rock tropical colombiano\u201d.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El \u201cEncuentro de ciudades a trav\u00e9s de las artes: Guayaquil-Medill\u00edn\u201d inici\u00f3 este mi\u00e9rcoles 27 de abril su tercera jornada con el lanzamiento del libro \u201cAfrosound ac\u00fastico para d\u00fao de guitarras. 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