{"id":25385,"date":"2022-07-22T14:14:00","date_gmt":"2022-07-22T19:14:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=25385"},"modified":"2024-07-04T11:23:17","modified_gmt":"2024-07-04T16:23:17","slug":"la-maestria-en-cine-documental-de-la-uartes-es-unicaen-el-pais-profesionalizante-y-con-vocacion-practica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2022\/07\/22\/la-maestria-en-cine-documental-de-la-uartes-es-unicaen-el-pais-profesionalizante-y-con-vocacion-practica\/","title":{"rendered":"Maestr\u00eda en Cine Documental UArtes, \u00fanica en el pa\u00eds, profesionalizante y con vocaci\u00f3n pr\u00e1ctica desde su inicio"},"content":{"rendered":"

Desde el d\u00eda de la maestr\u00eda en Cine Documental de la Universidad de las Artes los estudiantes estar\u00e1n involucrados en la realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula, en concebirla, en desarrollar una idea, en motivarla adecuadamente, en investigarla y en encontrar la forma m\u00e1s adecuada para contarla.<\/p>\n\n\n\n

El cineasta ecuatoriano Manolo Sarmiento, quien es docente de la Escuela de Cine de la UArtes y coordinador de la maestr\u00eda de Cine Documental, se\u00f1ala as\u00ed una de las principales caracter\u00edsticas que tendr\u00e1 nuestra nueva oferta acad\u00e9mica de cuarto nivel. La Escuela de Posgrado y el Vicerrectorado de Posgrado e Investigaci\u00f3n en Artes hicieron su lanzamiento el 21 de julio, en la Sala de Cine del Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n MZ14, con la proyecci\u00f3n de los cortos Shortcuts, <\/em>de Daniela Delgado Viteri, y La sombra refugiada,<\/em> de Francisco \u00c1lvarez R\u00edos.<\/p>\n\n\n\n

La maestr\u00eda en Cine Documental es la primera y \u00fanica en el pa\u00eds. Sarmiento indica que hay posgrados relacionados a las artes visuales y a la antropolog\u00eda visual, que son de corte m\u00e1s investigativo y te\u00f3rico, caminos muy importantes y v\u00e1lidos, pero no tienen la vocaci\u00f3n pr\u00e1ctica del programa que propone la UArtes, el cual tiene soporte en la Escuela de Cine. \u201cTenemos equipamiento, cabinas de edici\u00f3n, sala de cine profesional. Es un lujo lo que ofrece nuestra universidad a los maestrantes, un campus muy rico que podr\u00e1n aprovecharlo al m\u00e1ximo\u201d.<\/p>\n\n\n

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Agrega que la maestr\u00eda de Cine Documental es profesionalizante y su vocaci\u00f3n pr\u00e1ctica estructurada sobre el modelo y experiencia de los programas de posgrados exitosos de otras partes del mundo. Combina los contenidos te\u00f3ricos con los pr\u00e1cticos en los primeros semestres y una dedicaci\u00f3n a la realizaci\u00f3n en los 12 \u00faltimos.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa idea es que los tres semestres est\u00e9n en eso y, en paralelo, tengan una formaci\u00f3n te\u00f3rica del cine documental, en su historia y algunos aspectos formales. La continuidad para cada maestrante es pensar en una pel\u00edcula propia en el primer semestre y en el segundo y en el tercero en la colaborativa que se va a realizar\u201d, refiere. \u201cCada maestrante tendr\u00e1 un rol creativo en la producci\u00f3n, pero todos estar\u00e1n involucrados en la concepci\u00f3n de la pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La cinematograf\u00eda y su historia<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

El cine documental es desde el inicio un componente muy importante del arte cinematogr\u00e1fico, dice Sarmiento, quien goza de amplia trayectoria y reconocimiento a nivel nacional e internacional por producciones como La muerte de Jaime Rold\u00f3s<\/em> (2013),<\/em> que dirigi\u00f3 con Lisandra Rivera.<\/p>\n\n\n\n

El cine nace como cine documental, como registro o representaci\u00f3n de la realidad, agrega el docente. \u201cCuando se lo inventa, los hermanos Lumi\u00e8re env\u00edan por el mundo a una serie de camar\u00f3grafos a filmar los lugares m\u00e1s ex\u00f3ticos y lejanos de Francia, donde se inventa el cinemat\u00f3grafo para celebrar esta posibilidad nueva que ten\u00eda el cine.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, desde 1895 el cine tiene esta vocaci\u00f3n de mostrar la realidad, de traernos y hacernos conocer y ver lugares y pueblos lejanos y ex\u00f3ticos. Muy pronto el cine se al\u00eda con la Antropolog\u00eda para poder filmar otras culturas o pueblos colonizados, a\u00f1ade Sarmiento.<\/p>\n\n\n

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Manolo Sarmiento, cineasta ecuatoriano, docente de la Escuela de Cine de la UArtes y coordinador de la maestr\u00eda de Cine Documental.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Transformaci\u00f3n del cine<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante, a mediados del siglo XX, hay un gran momento cuando el documental contribuye a la transformaci\u00f3n del cine. Los directores se plantean el dilema de renovar ese cine excesivamente industrial y artificial que se hac\u00eda en los grandes estudios y en todo el mundo \u2013en EEUU, M\u00e9xico, Argentina y Brasil\u2013 e irrumpir con el llamado cine directo. Los avances tecnol\u00f3gicos hicieron posible hacer esa captaci\u00f3n de los sonidos e im\u00e1genes de la realidad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPosible porque las c\u00e1maras eran m\u00e1s livianas, fue posible grabar con aparatos port\u00e1tiles y ligeros. Eso transform\u00f3 el cine de ficci\u00f3n y el documental e hizo que los espectadores tuvieran acceso a unas historias m\u00e1s pr\u00f3ximas a sus vidas. Es un gran momento. El cine moderno comienza r\u00e1pidamente a evolucionar al cine documental y a tener distintos estilos o formas. Surge un cine muy pol\u00edtico, por ejemplo, ligado a las reivindicaciones pol\u00edticas y sociales de Am\u00e9rica Latina o de los pa\u00edses colonizados o de los llamados del tercer mundo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Este cine directo surge ligado al periodismo en los EEUU, que intentaba transmitir la vida tal cual, sin interferencias de un narrador o de un guionista, sino tal como sucede en la realidad. \u201cEse documental con la c\u00e1mara al hombro que sigue, por ejemplo, al presidente Kennedy en las primarias del Partido Dem\u00f3crata, con la famosa pel\u00edcula Primary<\/em> (1960, dirigida por Robert Drew). Surge tambi\u00e9n quienes cuestionan la Antropolog\u00eda como una ciencia colonial y se plantean entregarles la c\u00e1mara a los sujetos filmados. Hacer un cine compartido, donde la relaci\u00f3n de autoridad entre el que filma y el que es filmado se cuestione\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Surgen muchas posibilidades. Cuando hablamos de una maestr\u00eda en Cine Documental \u201chablamos de pasar revista a todas esas formas hist\u00f3ricamente, a las teor\u00edas que generaron todas esas experimentaciones, combinando distintas visiones y conceptos sobre el cine documental\u201d, anota.<\/p>\n\n\n

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Capturas de los cortometrajes Rosita<\/em> and J\u00e9ssica,<\/em> dirigidos por Ileana Matamoros y Rafael M\u00e9ndez, respectivamente, graduados de la Escuela de Cine de la Universidad de las Artes.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Cinematograf\u00eda ecuatoriana<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Respecto al Ecuador, Sarmiento manifiesta que nuestra cinematograf\u00eda es peque\u00f1a en el contexto de Am\u00e9rica Latina. Un poco marginal, intermitente, espor\u00e1dica. \u201cNo podemos hablar de una larga tradici\u00f3n del cine ecuatoriano, sino de episodios espor\u00e1dicos que, afortunadamente, en las \u00faltimas d\u00e9cadas comienza a ser m\u00e1s continuo.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1ade que cuando en los 80 hubo un primer momento de financiamiento, lo primero que hicieron los cineastas fueron documentales. Se registr\u00f3 un peque\u00f1o boom, produci\u00e9ndose entre 50 y 60 pel\u00edculas documentales, algunas tambi\u00e9n de ficci\u00f3n. \u201cDe esa \u00e9poca son Los Hieleros del Chimborazo,<\/em> de Gustavo e Igor Guayasam\u00edn; Los mangles se van,<\/em> de Camilo Luzuriaga, que tuvieron reconocimiento internacional y son testimonio valioso de lo que era nuestro pa\u00eds\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Hubo tambi\u00e9n innovaciones tecnol\u00f3gicas. El 2000 es el a\u00f1o en que se generaliza el uso de las c\u00e1maras de video digital con una excelente calidad de registro y accesibles. Se dio la expansi\u00f3n de documentales y surgieron festivales, como el de Santiago de Chile o Buenos Aires, con una gran secci\u00f3n de documentales. En Ecuador, los EDOC, de los que Sarmiento fue parte. Los cineastas ecuatorianos fueron seducidos, el p\u00fablico se volc\u00f3 a estos. Desde entonces se est\u00e1n produciendo documentales en el pa\u00eds de manera continuada y sostenida.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHoy podemos decir que hay muchos documentalistas ecuatorianos haciendo obras significativas y diversas. No podemos clasificarlas en la misma l\u00ednea. Hay cine pol\u00edtico y de la memoria, como Con mi coraz\u00f3n en Chambo,<\/em> de Mar\u00eda Fernanda Restrepo. En Am\u00e9rica Latina hay pel\u00edculas parecidas, realizadas por los hijos de las dictaduras; en el caso de ella fueron sus hermanos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 del mall,<\/em> de Miguel Alvear, pel\u00edcula en clave de comedia sobre la producci\u00f3n de cine ecuatoriano y de qu\u00e9 sentido tiene hacerlo donde no hay una industria cinematogr\u00e1fica. Un secreto en la caja,<\/em> de Javier Izquierdo, quien juega con la ficci\u00f3n y el documental, y Alexandra Cuesta con un cine m\u00e1s experimental, como lo es el cine arte. \u201cCreo que la maestr\u00eda surge en un momento en que todo llega a hacer un acumulado\u201d.<\/p>\n\n\n

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La Escuela de Cine y la maestr\u00eda de Cine Documental<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La Escuela de Cine de la UArtes tiene una formaci\u00f3n cl\u00e1sica. Ense\u00f1a a hacer cine cl\u00e1sico de ficci\u00f3n, con un guion aristot\u00e9lico y una puesta en escena que requiere de un conjunto de personas especializadas o un trabajo especializado; la luz, la c\u00e1mara, el sonido, el montaje, los decorados, etc. \u201cNuestra escuela forma en ese \u00e1mbito, pero tambi\u00e9n tiene otros dos componentes: uno te\u00f3rico-hist\u00f3rico, y las obras como textos audiovisuales, y otro con una l\u00ednea de experimentaci\u00f3n y de documental. Hay algunas materias dedicadas a eso y es otro tipo de cine, uno m\u00e1s libre porque no requiere necesariamente de un equipo completo de t\u00e9cnicos, que puede ser hecho por muy pocas personas, puede ser hecho sin un guion o archivos, un cine donde la duraci\u00f3n de la pel\u00edcula no es tan importante. Tiene una serie de caracter\u00edsticas de libertad\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Los estudiantes de cine de la UArtes est\u00e1n buscando expresarse art\u00edsticamente y lo m\u00e1s importante es que hallen su propia voz. No necesariamente de autor, que es un poco cuestionado porque implica una posici\u00f3n de autoridad sobre el relato y los personajes, pero s\u00ed de tener una visi\u00f3n del mundo, una propuesta, algo qu\u00e9 decir.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEn ese tramo, que a mucha gente le puede tomar un tiempo, es muy importante la libertad y es muy importante nuestra maestr\u00eda de Cine Documental, que puede ayudar a contribuir a que personas interesadas en el documental encuentren una voz, esa personalidad art\u00edstica, ese lugar desde el cual hablar y mirar el mundo para producir obras s\u00f3lidas que luego puedan enmarcarse en un circuito comercial\u201d.<\/p>\n\n\n

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En im\u00e1genes, el cineasta y docente Manolo Sarmiento, coordinador de la maestr\u00eda de Cine Documental, y la doctora Diana Medina, directora de la Escuela de Posgrados, durante el lanzamiento de la nueva propuesta acad\u00e9mica de la UArtes. En las gr\u00e1ficas siguientes, el di\u00e1logo que se mantuvo, donde incluso se mostraron cifras del Archivo de la Cinemateca Nacional del Ecuador. Tambi\u00e9n constan graduados de la Escuela de Cine en una muestra de sus producciones, mismas de las que se aprecian algunas capturas.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La maestr\u00eda en Cine Documental de la UArtes es la primera y \u00fanica en el pa\u00eds y desde el primer d\u00eda los maestrantes estar\u00e1n involucrados en la realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula. El cineasta Manolo Sarmiento, su coordinador, se\u00f1ala as\u00ed la principal caracter\u00edstica de nuestra nueva oferta acad\u00e9mica. La Escuela de Posgrado y el Vicerrectorado de Posgrado e Investigaci\u00f3n en Artes la presentaron este 21 de julio.<\/p>","protected":false},"author":10,"featured_media":25399,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[714,80,490,147,75,76,264],"tags":[744],"infouartes":[],"class_list":["post-25385","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2b","category-academico","category-alumni","category-cine","category-docentes","category-estudiantes","category-maestrias","tag-maestria-de-cine-documental"],"acf":[],"yoast_head":"\nUniversidad de las Artes - Maestr\u00eda en Cine Documental UArtes, \u00fanica en el 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