{"id":31580,"date":"2022-11-09T19:24:00","date_gmt":"2022-11-10T00:24:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=31580"},"modified":"2024-07-04T11:22:40","modified_gmt":"2024-07-04T16:22:40","slug":"investigacion-reescritura-en-pared-de-las-cruces-sobre-el-agua-y-arqueologia-futura-en-la-muestra-el-siglo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2022\/11\/09\/investigacion-reescritura-en-pared-de-las-cruces-sobre-el-agua-y-arqueologia-futura-en-la-muestra-el-siglo\/","title":{"rendered":"Investigaci\u00f3n, reescritura en pared de Las cruces sobre el agua y arqueolog\u00eda futura, en la exposici\u00f3n de \u201cEl Siglo\u201d"},"content":{"rendered":"

En la planta baja de El Tel\u00e9grafo, all\u00ed donde est\u00e1 la King Press, antigua rotativa del diario que da nombre al patrimonial edificio y donde se encuentra la Universidad de las Artes, se inaugura este 10 de noviembre la muestra \u201cEl Siglo\u201d, de los artistas Gabriela Rivadeneira Crespo y Hugo Idrovo. Esta propuesta expositiva se inserta en la agenda conmemorativa de la UArtes por el centenario de la masacre obrera registrada en Guayaquil el 15 de noviembre de 1922.   <\/p>\n\n\n\n

Rivadeneira, quien tiene un PhD en Artes (Universidad Sorbona-Pante\u00f3n Paris I) y una maestr\u00eda en Did\u00e1ctica de la Imagen y en Estudios Cinematogr\u00e1ficos y Audiovisuales (Universidad Par\u00eds III), es tambi\u00e9n directora de Pol\u00edticas e Investigaci\u00f3n en Artes de nuestra instituci\u00f3n. Idrovo, por su parte, goza de una amplia trayectoria como compositor y m\u00fasico; es, adem\u00e1s, miembro de la Academia de Historia y cuenta con varias publicaciones en ese \u00e1mbito.<\/p>\n\n\n\n

La apertura de la exposici\u00f3n este jueves 10 ser\u00e1 a las 17:00 y para el pr\u00f3ximo lunes 15, de 10:30 a 12:00, Rivadeneira e Idrovo han programado un compartir con el p\u00fablico que quiera recorrerla. \u201cEl Siglo\u201d la constituyen im\u00e1genes extra\u00eddas de documentos y archivos hist\u00f3ricos nacionales, resultado de una investigaci\u00f3n sobre el siglo XX desde el interior de su propio devenir, a trav\u00e9s del cual el siglo declara, en im\u00e1genes, formas y pensamientos, sus dramas, utop\u00edas, convulsiones y contradicciones, deviniendo a la vez testimonio, residuo y huella de una historia com\u00fan.<\/p>\n\n\n

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En di\u00e1logo con InfoUArtes, Rivadeneira e Idrovo indicaron que el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n retoma el nombre de una de las obras conjuntas, que es un trabajo bidimensional sobre madera y, como ya se indic\u00f3, parte de una investigaci\u00f3n hist\u00f3rica en archivos nacionales. En revistas, peri\u00f3dicos y publicaciones de todo buscaron las huellas que dej\u00f3 el siglo XX.<\/p>\n\n\n\n

Quisieron denominarla \u201cEl Siglo\u201d para darle relevancia a ese trabajo, pero tambi\u00e9n para ponerse en contexto del siglo XX, del pa\u00eds y de los procesos sociales y pol\u00edticos a los que hacen alusi\u00f3n en los diferentes trabajos. \u201cEl siglo XX nos ha dejado una excelente capacidad a todos quienes estamos en condiciones de hurgar en el pasado, de respetar la memoria de nuestro pueblo, de conocer la historia republicana y sus diferentes aspectos: art\u00edstico, cultural, pol\u00edtico y social. Sobre todo, en su devenir en cuanto al progreso y qu\u00e9 signific\u00f3 este; la revoluci\u00f3n industrial, las telecomunicaciones, el transporte y la publicidad\u201d, dijo Idrovo.<\/p>\n\n\n\n

Este indagar los llev\u00f3 a archivos nacionales de la Biblioteca Aurelio Espinosa P\u00f3lit, del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, de la Casa de la Cultura Ecuatoriana y de la hemeroteca de diario El Tel\u00e9grafo, \u201cque nos dio invaluables materiales para el proceso\u201d, a\u00f1adi\u00f3. Luego vino lo art\u00edstico. La puesta en escena de este material recopilado, escaneado o en fotograf\u00eda para seguidamente darle el respectivo tratamiento en su taller art\u00edstico del barrio La Tola, en Quito. Lo trabajaron sobre tableros y estos, junto con esculturas, son los que est\u00e1n en la muestra. Estas se basan en vestigios de la urbe y de lo que brinda de atractivo, a fin de transportarlos en otra clase de est\u00edmulo visual para la exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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Tambi\u00e9n es parte de \u201cEl Siglo\u201d la intervenci\u00f3n que Rivadeneira hizo de las paredes donde est\u00e1 la rotativa de El Tel\u00e9grafo. All\u00ed reescribi\u00f3, palabra por palabra, la novela \u201cLas cruces sobre el agua\u201d de Joaqu\u00edn Gallegos Lara, la cual retrata la matanza obrera del 15 de noviembre de 1922. <\/p>\n\n\n\n

La idea es hacer memoria, indica. Reactivar el texto, la narrativa y el contenido de esa dolorosa escena que llega m\u00e1s o menos al final del libro. Es una intervenci\u00f3n en el espacio, el cual es espec\u00edfico y contiene significados. \u201cMucha de la narrativa de ese evento fue recogida por El Tel\u00e9grafo. Las pocas im\u00e1genes que siguen circulando son de este diario\u201d, refiere.<\/p>\n\n\n\n

En la inauguraci\u00f3n de \u201cEl Siglo\u201d e incluso los d\u00edas posteriores hasta el 15 de noviembre, la artista continuar\u00e1 con el proceso, en el cual intervinieron con laboriosidad extrema, haciendo las l\u00edneas para la mencionada escritura a mano, Daya Ortiz, alumnus UArtes, y Adonis Ruiz, estudiante de la ITAE en sus pr\u00e1cticas preprofesionales (en la imagen bajo estas l\u00edneas).<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl montaje de este proyecto ha sido demandante, sobre todo por sus dimensiones, ya que se ha distribuido a lo largo de la sala rodeando la rotativa, que como m\u00e1quina es un archivo hist\u00f3rico en s\u00ed misma. Fueron once d\u00edas de trabajo, en jornadas de 5 a 6 horas diarias realizando la acci\u00f3n de medir, proyectar y trazar l\u00edneas para que la artista proceda a la transcripci\u00f3n de \u201cLas cruces sobre el agua\u201d, se\u00f1ala Ortiz.<\/p>\n\n\n

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Del \u201cEl Siglo\u201d tambi\u00e9n es parte \u201cArqueolog\u00eda Futura\u201d, conformada por objetos de dimensiones variables (en materiales mixtos: cemento, bondex, arena, yeso, pigmentos) \u201cque tienen que ver con los vestigios de una especie de ficci\u00f3n y, como el mismo t\u00edtulo sugiere, una arqueolog\u00eda del futuro, de estos sue\u00f1os de progreso que se tuvo en Ecuador y se desarrollaron como los grandes proyectos emblem\u00e1ticos del siglo XX y que hoy en d\u00eda est\u00e1n en proceso de liquidaci\u00f3n, como los ferrocarriles del Estado y el sistema de correos\u201d, expresa Rivadeneira.<\/p>\n\n\n\n

Es una serie de restos o residuos materiales dispersos, que propone la hip\u00f3tesis de un hecho consumado o de un pasado a\u00fan incierto.<\/p>\n\n\n\n

Realizar \u201cEl Siglo\u201d les tom\u00f3 a Rivadeneira e Idrovo varios a\u00f1os, a partir de su concepci\u00f3n. La idea surgi\u00f3 de la artista y complement\u00f3 con la fascinaci\u00f3n del compositor, m\u00fasico e investigador por la historia \u2013con varias obras publicadas desde 1998\u2013. Un quehacer art\u00edstico \u201cde mucha planificaci\u00f3n, dedicaci\u00f3n, prueba y error en cuanto al uso de materiales para presentar algo novedoso y original que no haya sido puesto a consideraci\u00f3n del espectador\u00bb, anota \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

Trabajo conjunto estuvo en el CAC de Quito; Idrovo volvi\u00f3 a Guayaquil <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Como se\u00f1ala Lupe \u00c1lvarez, cr\u00edtica de arte, investigadora y docente de la UArtes, quien es la curadora de \u201cEl Siglo\u201d, la propuesta revisita la muestra que form\u00f3 parte de \u201cQuiz\u00e1 el cielo un d\u00eda ser\u00e1 silencio\u201d, exhibici\u00f3n presentada en el CAC (Centro de Arte Contempor\u00e1neo) de Quito, \u201cque dio relevancia hist\u00f3rica a la contribuci\u00f3n de un grupo de artistas que, en la d\u00e9cada de los a\u00f1os noventa, crearon condiciones para fomentar la escena del arte contempor\u00e1neo local\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Al igual que en El Tel\u00e9grafo, Rivadeneira tambi\u00e9n intervino paredes en el CAC. La de ahora, no obstante, tiene otras dimensiones, pues es en Guayaquil donde ocurri\u00f3 la brutal represi\u00f3n del 15 de noviembre de 1922 contra los trabajadores que en marcha multitudinaria reclamaban por sus condiciones laborales y de vida.<\/p>\n\n\n\n

Rivadeneira e Idrovo destacaron el apoyo recibido por la UArtes para \u201cEl Siglo\u201d, propuesta que cont\u00f3 con fondos del IFCI. Ambos, con importante trayectoria art\u00edstica, revelaron tambi\u00e9n que no es el primer trabajo en conjunto y que estos procesos los iniciaron hace dos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Vale destacar, adem\u00e1s, que tras de habitar por m\u00e1s de dos d\u00e9cadas en Gal\u00e1pagos, Idrovo est\u00e1 de regreso en su natal Guayaquil, donde creci\u00f3 y pas\u00f3 su ni\u00f1ez y adolescencia. Ya ha ofrecido conciertos, como \u201cEn caleta\u201d, en los que Rivadeneira ha intervenido como productora. \u201cPaso el d\u00eda aprendiendo de Gabriela. Sabe m\u00e1s en el \u00e1mbito del arte y de la cinematograf\u00eda\u201d, expresa \u00e9l, mientras ella destaca su pasi\u00f3n por la historia.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Im\u00e1genes extra\u00eddas de documentos y archivos hist\u00f3ricos nacionales, resultado de una investigaci\u00f3n sobre el siglo XX; reescritura en paredes de \u201cLas cruces sobre el agua\u201d, de Joaqu\u00edn Gallegos Lara, all\u00ed donde est\u00e1 la antigua rotativa de diario El Tel\u00e9grafo; y, objetos de dimensiones variables de \u201cArqueolog\u00eda Futura\u201d conforman la muestra \u201cEl Siglo\u201d de los artistas Gabriela Rivadeneira Crespo y Hugo Idrovo. 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