El 2do. Taller de Periodismo Cultural trajo consigo la mesa redonda \u201cPeriodismo cultural en el Ecuador: la importancia de consumir una red\u201d, en la cuarta y \u00faltima actividad de su primera jornada, registrada este 14 de noviembre. Participaron los periodistas culturales Iliana Matamoros, de Guayaquil; Diana Zavala, de Manab\u00ed; y Gabriel Flores, de Quito. En la moderaci\u00f3n intervino Mario Maquil\u00f3n, investigador del Observatorio de Pol\u00edticas y Econom\u00eda de la Cultura de la Universidad de las Artes, organizador de la cita.<\/p>\n\n\n\n
Fueron varios los temas tratados alrededor del eje principal: el periodismo cultural. Su presencia (o no presencia) en el pa\u00eds, experiencias personales y profesionales de los exponentes, los dinamismos que se hallan en el \u201cestar de un lado y del otro\u201d como artistas y periodistas, caracterizaci\u00f3n del estado del periodismo cultural en Ecuador, entre otros.<\/p>\n\n\n\n
Matamoros dio apertura al di\u00e1logo con un recorrido de su carrera en el periodismo cultural. Es licenciada en Cine y cursa una maestr\u00eda en Comunicaci\u00f3n. Inici\u00f3 trabajando en el \u00e1rea de econom\u00eda en un peri\u00f3dico de finanzas. Despu\u00e9s se traslad\u00f3 a Revista Vistazo,<\/em> secci\u00f3n Dinero, realizando reportajes, por lo general, sobre productos cosm\u00e9ticos en boga. Respecto a su primer acercamiento con el periodismo, dijo que como todo periodista joven entr\u00f3 a trabajar a donde lo contratan; a la secci\u00f3n que le toca. \u201cNo llegas a la redacci\u00f3n a decir que quieres escribir cine\u201d.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed, dio camino a escribir cr\u00f3nicas, reportajes, redescubri\u00e9ndose a s\u00ed misma y yendo a estudiar cine a Buenos Aires, Argentina. \u201cCuando regres\u00e9, empec\u00e9 a hacer proyectos de cine. Es m\u00e1s dif\u00edcil trabajar en cine que en periodismo cultural. Luego me llamaron a trabajar en Revista Vistazo,<\/em> ya en el \u00e1rea de periodismo cultural. Ten\u00eda t\u00edtulo en cine, ya estaba m\u00e1s cerca de las artes. Se me dio la oportunidad y la agarr\u00e9\u201d.<\/p>\n\n\n\n Incursion\u00f3 en la m\u00fasica, adem\u00e1s, formando una banda de punk. Matamoros se\u00f1al\u00f3 entender \u201cun poco de lado y lado\u201d, desde quien produce arte y necesita llegar a los medios, y de quien escribe la nota period\u00edstica sobre arte. \u201cS\u00e9 lo que es estar en una redacci\u00f3n y tener que elegir entre estos boletines que te llegan, mailing que te llega, relacionistas p\u00fablicos que est\u00e1n detr\u00e1s de ti para cubrir obras. O tus gustos personales y lo que quiere el p\u00fablico, porque todas esas cosas pasan en una reacci\u00f3n de cultura\u201d.<\/p>\n\n\n\n En segunda instancia intervino Zavala, quien estudi\u00f3 periodismo en la Universidad Laica Eloy Alfaro de Manab\u00ed (ULEAM) y mantuvo contacto con el teatro, en un grupo llamado \u201cPalo Santo\u201d, dirigido por el actor manaba Raimundo Zambrano. Revel\u00f3 que ella \u201ctrataba de colaborar. Estudiaba periodismo y hac\u00eda los boletines al grupo, en ese entonces vinculado el Festival Internacional de Teatro de Manta\u201d. Particip\u00f3, adem\u00e1s, en el taller literario de la ULEAM, dirigido por el poeta Pedro Gil.<\/p>\n\n\n\n Zavala tuvo la oportunidad, una vez graduada de la ULEAM, de trabajar en el diario La Hora.<\/em> \u201cLlegu\u00e9 y dije: yo quiero trabajar, pero voy a trabajar en cultura. M\u00e1s bien porque me gustaba, pero tambi\u00e9n era lo \u00fanico que hab\u00eda explorado\u201d. Hab\u00eda un problema, no exist\u00eda una secci\u00f3n de Cultura. Se plante\u00f3 entonces crear dicha secci\u00f3n. Una vez puesto en marcha su trabajo, temi\u00f3 y se enfrent\u00f3 varias veces a la intervenci\u00f3n de los editores, completamente ajenos al \u00e1rea cultural y que \u201ccorreg\u00edan\u201d err\u00f3neamente sus notas.<\/p>\n\n\n\n Gabriel Flores, por su parte, cont\u00f3 que desde ni\u00f1o estaba convencido de que quer\u00eda ser periodista. Ten\u00eda esa convicci\u00f3n, pero no de ser periodista el \u00e1rea cultural. \u201cCreo que nadie en la vida pueda, cuando se es adolescente, decir: quiero ser periodista cultural\u201d. Estudi\u00f3 Comunicaci\u00f3n Social, al no haber encontrado una facultad de periodismo. Dio inicio a su carrera period\u00edstica en el diario Hoy, <\/em>teniendo como \u201cmentores\u201d a Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez y Roberto Aguilar y estaba decidido a trabajar en el \u00e1rea de cultura. Su primera nota fue sobre un artista estadounidense, a quien tuvo que entrevistar.<\/p>\n\n\n\n Una vez que cerr\u00f3 diario Hoy, <\/em>se traslad\u00f3 a diario El Comercio, <\/em>donde encontr\u00f3 una vacante en la secci\u00f3n de Cultura. Lleva m\u00e1s de 10 a\u00f1os dedic\u00e1ndose al periodismo cultural, el que describi\u00f3 como complejo. \u201cEs duro, porque estamos en la periferia, en el margen dentro del periodismo. Siempre hay la separaci\u00f3n de las cosas duras, la pol\u00edtica, el tema judicial, lo deportivo, el espect\u00e1culo (\u2026) Uno tiene que estar bati\u00e9ndose\u201d.<\/p>\n\n\n\n Ha visto la realidad que viven los artistas ecuatorianos por m\u00e1s de 10 a\u00f1os, dijo, se\u00f1alando al sector como el m\u00e1s precarizado del pa\u00eds. \u201cDesde la institucionalidad se mide mucho a la cultura desde el espect\u00e1culo y ese es un problema muy grande. Se destinan recursos y se generan pol\u00edticas entorno a eso y no al fomento de la cultura, sino al fomento del espect\u00e1culo\u201d.<\/p>\n\n\n\n En cuanto a la caracterizaci\u00f3n de la profesi\u00f3n de periodismo cultural en Ecuador y el entorno en que debe desenvolverse el periodista, Matamoros expres\u00f3 que el sector cultural ha sido de los m\u00e1s golpeados por las crisis econ\u00f3micas tras la COVID-19, con la suspensi\u00f3n de eventos y por tanto despidos masivos en peri\u00f3dicos, revistas, editoriales, etc. \u201cTambi\u00e9n es como una especie de trabajo en extinci\u00f3n en los medios grandes\u201d revela al contar sobre la inexistencia de reporteros culturales en uno de los diarios m\u00e1s circulados del pa\u00eds. Inexistencia o falta de personas, se\u00f1alando que, durante su paso por Revista Vistazo, fue ella su \u201cmisma editora\u201d por mucho tiempo.<\/p>\n\n\n\n Consider\u00f3 un \u201cprivilegio\u201d trabajar en un medio de comunicaci\u00f3n \u201cque te paga todos los meses y poder decir: soy un periodista profesional que trabajo en un medio nacional y me pagan por eso. Hoy en d\u00eda es una especie de privilegio bien ganado por los colegas que siguen trabajando en medios\u201d.<\/p>\n\n\n\n Destac\u00f3 la existencia de revistas culturales en el \u00e1rea acad\u00e9mica, en contraste con la ausencia de cultura en el periodismo masivo, el cual \u201ces un actor importante en las industrias culturales\u201d, al articular la econom\u00eda, el impacto, registro y producci\u00f3n simb\u00f3lica de una ciudad o de un pa\u00eds.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una mesa de di\u00e1logo con los periodistas culturales Iliana Matamoros, de Guayaquil; Diana Zavala, de Manab\u00ed; y Gabriel Flores, de Quito, se desarroll\u00f3 casi al cierre de la primera jornada del 2do. Taller de Periodismo Cultural, organizado por el Observatorio de Pol\u00edticas y Econom\u00eda de la Cultura de la Universidad de las Artes. 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