{"id":65158,"date":"2024-11-14T14:38:00","date_gmt":"2024-11-14T19:38:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=65158"},"modified":"2024-11-25T10:15:05","modified_gmt":"2024-11-25T15:15:05","slug":"la-produccion-cinematografica-entre-mercados-autoria-y-sostenibilidad-el-dialogo-con-la-mexicana-martha-orozco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2024\/11\/14\/la-produccion-cinematografica-entre-mercados-autoria-y-sostenibilidad-el-dialogo-con-la-mexicana-martha-orozco\/","title":{"rendered":"La producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica entre mercados, autor\u00eda y sostenibilidad: el di\u00e1logo con la mexicana Martha Orozco"},"content":{"rendered":"

\u201cEstrategias de financiaci\u00f3n para una pel\u00edcula\u201d. La productora mexicana Martha Orozco abord\u00f3 el tema en \u201cElipsis\u201d, el evento hito de la Escuela de Cine de la Universidad de las Artes que durante tres d\u00edas \u2013del 13 al 15 de noviembre\u2013 se propone analizar los desaf\u00edos de la educaci\u00f3n en cine.<\/p>\n\n\n\n

Orozco intervino tras el acto inaugural de la cita y, sustentada en su experiencia, habl\u00f3 de las estrategias de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica desde la gesti\u00f3n en mercados internacionales hasta la importancia de valorar el trabajo creativo en proyectos de largo aliento.<\/p>\n\n\n\n

En el di\u00e1logo la acompa\u00f1\u00f3 Pablo Mogrovejo, docente de la Universidad de las Am\u00e9ricas (UDLA), pues como se\u00f1al\u00f3 en la inauguraci\u00f3n Mar\u00eda Alejandra Zambrano, directora (e) de la Escuela de Cine de la UArtes, en este a\u00f1o la tem\u00e1tica de \u201cElipsis\u201d es la educaci\u00f3n en cine, lo cual se analizar\u00e1 con varias instituciones de educaci\u00f3n superior. Adem\u00e1s de la UDLA, la Universidad de Cuenca, el Instituto Tecnol\u00f3gico Superior de Artes Visuales de Quito (IAVQ), la Universidad San Francisco de Quito (USFQ), la Universidad Cat\u00f3lica de Santiago de Guayaquil (UCSG) y la Universidad Casa Grande (UCG).<\/p>\n\n\n

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Orozco, quien se define como una \u201cproductora integral y autoral\u201d, enfatiz\u00f3 el rol central del productor como eje organizador de una pel\u00edcula, desde la b\u00fasqueda de financiamiento hasta la toma de decisiones cruciales durante la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n. En su intervenci\u00f3n, desmenuz\u00f3 casos de \u00e9xito, como el documental \u201cNuevo Venecia\u201d, un proyecto que logr\u00f3 un equilibrio entre una versi\u00f3n autoral para festivales y una versi\u00f3n televisiva m\u00e1s comercial que, en palabras de la mexicana, \u201ces la que nos da de comer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Los mercados: m\u00e1s que escaparates, espacios de oportunidades<\/h3>\n\n\n\n

Para Martha Orozco asistir a mercados internacionales no se trata solo de \u201cir a saludar o ver pel\u00edculas\u201d, sino de tener un objetivo claro. Relat\u00f3 c\u00f3mo conoci\u00f3 un proyecto en el Festival Internacional de Cine de Guadalajara en 2019 y, en solo seis meses, logr\u00f3 consolidar una coproducci\u00f3n. Enfatiz\u00f3 la importancia de alianzas estrat\u00e9gicas con coproductores y fondos internacionales, como Bettina Brokemper, productora de renombre, y el fondo noruego, que fortalecieron el proyecto tanto creativa como financieramente.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLos mercados son \u00fatiles si tienes un plan, si sabes qu\u00e9 vas a conseguir y luchas por concretarlo. Si no, todo queda en un limbo de laboratorios\u201d, asegur\u00f3. El valor del trabajo es creativo. Uno de los puntos clave fue c\u00f3mo cuantificar el trabajo de a\u00f1os que demanda una pel\u00edcula. Orozco destac\u00f3 que tanto guionistas como directores deben ser remunerados adecuadamente para dedicarse plenamente al desarrollo de sus proyectos. \u201cEs fundamental buscar fondos de desarrollo para que puedan enfocarse al 100% en escribir y dirigir sin distracciones\u201d, agreg\u00f3. Subray\u00f3 tambi\u00e9n que la falta de recursos muchas veces obliga a los productores a invertir de su propio bolsillo, convirti\u00e9ndose as\u00ed en parte de los activos del proyecto.<\/p>\n\n\n

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La productora explic\u00f3 que, aunque trabaja principalmente en proyectos autorales, es fundamental establecer contratos claros donde se delimiten responsabilidades y decisiones. \u201cEl productor mayoritario es quien tiene la \u00faltima palabra en t\u00e9rminos patrimoniales, pero siempre respetando la visi\u00f3n creativa del director\u201d, dijo.<\/p>\n\n\n\n

De su experiencia en la creaci\u00f3n de versiones paralelas de \u201cNuevo Venecia\u201d: una edici\u00f3n evocativa y po\u00e9tica para festivales y otra m\u00e1s din\u00e1mica y comercial para televisi\u00f3n, manifest\u00f3 que esta dualidad permite que las pel\u00edculas lleguen a p\u00fablicos diversos y generen ingresos sostenibles.<\/p>\n\n\n\n

A simple vista, \u201cNuevo Venecia\u201d es un documental que se desliza sobre las aguas tranquilas de una aldea flotante en Colombia. Pero detr\u00e1s de las im\u00e1genes po\u00e9ticas, de los reflejos que parecen fundir cielo y agua, se encuentra una historia de lucha, contradicciones y resiliencia, tanto para la comunidad que protagoniza la cinta como para el equipo que la llev\u00f3 a la pantalla.<\/p>\n\n\n\n

Nuevo Venecia es una poblaci\u00f3n erigida sobre palafitos en la Ci\u00e9naga Grande de Santa Marta, en la costa norte de Colombia. Su peculiaridad es evidente: no hay calles, solo canales que los habitantes recorren en canoas. Pero bajo esa apariencia buc\u00f3lica se oculta un pasado marcado por la violencia del conflicto armado. En 2000, el pueblo fue escenario de una masacre que dej\u00f3 cicatrices profundas.<\/p>\n\n\n

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El documental, dirigido por Emiliano Mazza de Luca y producido por Martha Orozco, no huye de ese pasado, pero tampoco lo explota. \u201cQuer\u00edamos mostrar a la comunidad desde sus propios t\u00e9rminos, con su esperanza y dignidad, no solo como v\u00edctimas\u201d, explic\u00f3 la productora en una charla sobre la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Desde el principio, el proyecto enfrent\u00f3 desaf\u00edos. La comunidad, aunque dispuesta a compartir su historia, ten\u00eda desconfianza hacia quienes llegan con c\u00e1maras y promesas. La producci\u00f3n dedic\u00f3 semanas a generar confianza, participando en la vida diaria de los habitantes. Fue una apuesta que, aunque desgastante, dio frutos.<\/p>\n\n\n\n

Otro obst\u00e1culo fue la log\u00edstica. Trabajar en un lugar donde todo se mueve en canoa \u2014desde el equipo de filmaci\u00f3n hasta los alimentos\u2014 exigi\u00f3 planificaci\u00f3n meticulosa y paciencia. Las condiciones clim\u00e1ticas tampoco fueron amables: lluvias torrenciales retrasaron rodajes y da\u00f1aron equipos.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, los mayores conflictos surgieron en la sala de edici\u00f3n. Emiliano y Martha ten\u00edan visiones divergentes sobre la estructura del documental. \u00c9l, un director con sensibilidad art\u00edstica, buscaba un ritmo contemplativo y simb\u00f3lico. Ella, por su parte, comprend\u00eda las necesidades del mercado y abogaba por una narrativa m\u00e1s din\u00e1mica para captar audiencias televisivas.<\/p>\n\n\n\n

Tras largas discusiones, llegaron a un acuerdo: crear dos versiones. Una, po\u00e9tica, para festivales, y otra, m\u00e1s accesible, para la televisi\u00f3n. Esta decisi\u00f3n, aunque compleja, result\u00f3 ser clave para el \u00e9xito del documental.<\/p>\n\n\n\n

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La versi\u00f3n para festivales debut\u00f3 en el Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias y cautiv\u00f3 con su propuesta est\u00e9tica. \u201cEra como entrar en un sue\u00f1o; las im\u00e1genes parec\u00edan respirar al ritmo del agua\u201d, coment\u00f3 un cr\u00edtico. Por otro lado, la edici\u00f3n televisiva logr\u00f3 distribuci\u00f3n en cadenas internacionales, llevando la historia de \u201cNuevo Venecia\u201d a millones de hogares y con ello traerles no solo agua sino progreso.<\/p>\n\n\n\n

El mayor triunfo, sin embargo, fue el impacto en la propia comunidad. Tras el estreno, los habitantes de Nuevo Venecia se reunieron para ver la pel\u00edcula. Fue una experiencia cat\u00e1rtica: se vieron representados con dignidad y fortaleza.<\/p>\n\n\n\n

El di\u00e1logo con Martha Orozco, que tuvo lugar en la Plaza P\u00fablica del MZ14, concluy\u00f3 con un mensaje de optimismo y pragmatismo para quienes buscan abrirse camino en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Alent\u00f3 tambi\u00e9n a los asistentes a formarse como productores integrales, capaces de equilibrar las demandas creativas y financieras de los proyectos.<\/p>\n\n\n\n

El p\u00fablico agradeci\u00f3 la franqueza y profundidad de la ponencia, que ofreci\u00f3 una visi\u00f3n realista y alentadora sobre los retos y satisfacciones de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. La jornada cerr\u00f3 con una muestra de cortometrajes estudiantiles en la Sala de Cine del MZ14, celebrando el talento emergente y su potencial en la industria.<\/p>\n\n\n\n

Cabe anotar que, adem\u00e1s de la charla magistral, la productora mexicana imparte desde ayer el taller \u00abEl viaje de h\u00e9roes y hero\u00ednas en su primera pel\u00edcula. Una odisea \u00fanica e irrepetible. A ese taller, que concluir\u00e1 este viernes 15, corresponden las dos im\u00e1genes que est\u00e1n sobre estas l\u00edneas. <\/p>\n\n\n\n

Texto: Eleinn Rivera, estudiante de la Escuela de Cine.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cEstrategias de financiaci\u00f3n para una pel\u00edcula\u201d. La productora mexicana Martha Orozco abord\u00f3 el tema en \u201cElipsis\u201d, el evento hito de la Escuela de Cine que en este a\u00f1o analiza los desaf\u00edos de la educaci\u00f3n en cine. 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