{"id":66159,"date":"2024-12-10T12:52:31","date_gmt":"2024-12-10T17:52:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=66159"},"modified":"2024-12-19T10:22:45","modified_gmt":"2024-12-19T15:22:45","slug":"la-superficie-de-lo-imprevisible-de-juan-caguana-en-la-casa-del-barrio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2024\/12\/10\/la-superficie-de-lo-imprevisible-de-juan-caguana-en-la-casa-del-barrio\/","title":{"rendered":"Juan Caguana expone \u201cLa superficie de lo imprevisible\u201d en la galer\u00eda Casa del Barrio"},"content":{"rendered":"

El artista visual ecuatoriano Juan Caguana, docente de la Escuela de Artes Visuales de la Universidad de las Artes, inaugur\u00f3 el pasado 21 de noviembre la muestra \u201cLa superficie de lo imprevisible\u201d, en la galer\u00eda Casa del Barrio donde permanecer\u00e1 hasta este 21 de diciembre. Su propuesta tiene como protagonista a la ciudad, sus representaciones e im\u00e1genes caracter\u00edsticas que avistan \u00e9pocas pasadas y transformaciones urbanas.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed lo detalla Lupe \u00c1lvarez en el texto de sala que, junto a las obras, se encuentra en el espacio expositivo. De lo escrito por la tambi\u00e9n docente UArtes corresponde lo siguiente: \u201cLa superficie de lo imprevisible\u201d de Juan Caguana (Guayas, 1984) nos enfrenta desde una est\u00e9tica intermedial, a una problem\u00e1tica emergente en la cultura contempor\u00e1nea: el impacto de la inteligencia artificial generativa en el proceso de creaci\u00f3n. El cuerpo de obras recogido en la muestra apunta a ahondar en las implicaciones simb\u00f3licas que pueden encontrarse en la intersecci\u00f3n entre el acto creador tal y como se presenta en la tradici\u00f3n de la pintura y la producci\u00f3n de im\u00e1genes por medio de algoritmos provenientes de las IA.<\/p>\n\n\n\n

Como en muchas de las propuestas de Caguana, la serie tiene como protagonista a la ciudad, sus representaciones e im\u00e1genes caracter\u00edsticas que avistan \u00e9pocas pasadas y transformaciones urbanas; una memoria cambiante cifrada en realidades superpuestas y continuas agresiones sobre cualquier imaginario edulcorado que abunda en las narrativas oficiales. El artista se apropia de la potencia visual de fotograf\u00edas antiguas y las interviene aprovechando la capacidad especulativa de las IA. El resultado es una superficie inquietante donde confluyen efectos pict\u00f3ricos como el dripping o el tono gr\u00e1fico del stencil, con la generaci\u00f3n algor\u00edtmica que produce un tejido visual indiferenciado.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Las mixturas resultantes resguardan los efectos luminosos que han caracterizado a buena parte de la obra de este artista, impulsando una suerte de fantasmagor\u00eda que activa lo que late en esas im\u00e1genes y las colma de sugerentes experiencias. A nivel pl\u00e1stico parecen degradadas y algunas recuerdan las maneras de resignificar lo existente que animaron el d\u00e9collage. Lo que percibimos aqu\u00ed, parece romper la linealidad del tiempo. El pasado se diluye, pero no se avizora ni pizca de futuro posible.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa ciudad es tan real como las narrativas y ficciones que la rodean\u201d nos dice Caguana y con esta afirmaci\u00f3n po\u00e9tica nos acerca a la dimensi\u00f3n que tienen estas obras y a las preguntas inminentes que de ellas se desprenden. \u00bfEn tiempos donde la hiperrealidad ha transformado nuestras pretensiones de objetividad, podemos distinguir alguna verdad? \u00bfHasta d\u00f3nde podemos alimentar las facultades heur\u00edsticas del acto creativo si las herramientas que se nos proveen ya hablan de inteligencias emocionales e indistinci\u00f3n entre lo artificial y lo natural en un mundo cyborg? Ser\u00e1 posible lo que nos ha anunciado Marvin Minsky: \u201cLas m\u00e1quinas podr\u00e1n hacer todo lo que hagan las personas, porque las personas s\u00f3lo son m\u00e1quinas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es un hecho que estamos profundamente integrados a las m\u00e1quinas y las im\u00e1genes que ellas producen son tan atributivas de la verdad como las que se dan directamente a nuestra experiencia. Las ramificaciones de esta evidencia probablemente no podamos ni imaginarlas y ya hay un amplio recorrido cient\u00edfico especulativo y est\u00e9tico, que nos asoma a ese pozo insondable. Quiz\u00e1s las obras Caguana que nos rodean hoy, trasuntan espont\u00e1neamente dos claves: horizonte y colapso. La primera nos lanza a la infinitud sin l\u00edmite aparente; la segunda al colapso indudable de formas de ver y entender el mundo.<\/p>\n\n\n\n

Trayectoria art\u00edstica y acad\u00e9mica <\/h3>\n\n\n\n

Acerca de la trayectoria art\u00edstica y acad\u00e9mica de Juan Caguana (Guayaquil, 1984), \u00e9l revela que su pr\u00e1ctica se articula en torno a la investigaci\u00f3n y resignificaci\u00f3n de los c\u00f3digos visuales que configuran el imaginario local. A trav\u00e9s de un enfoque interdisciplinario, su obra se nutre de un archivo conceptual compuesto por narrativas, paisajes y s\u00edmbolos que dialogan con la identidad cultural de mi entorno. Este proceso se centra en la construcci\u00f3n de una po\u00e9tica visual que cuestiona las dicotom\u00edas entre lo personal y lo colectivo, lo hist\u00f3rico y lo contempor\u00e1neo, situando a la pintura como un medio expandido que conecta la materialidad del arte con las din\u00e1micas socioculturales.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Con m\u00e1s de quince a\u00f1os de trayectoria, Juan Caguana explora con su trabajo la capacidad del arte para resignificar lo cotidiano y desestabilizar las nociones tradicionales de representaci\u00f3n. En este sentido, su pr\u00e1ctica trasciende los l\u00edmites formales del medio pict\u00f3rico para integrar lenguajes y procesos provenientes de otras disciplinas, como la cer\u00e1mica y los nuevos medios. A trav\u00e9s de la materialidad, el color y la textura genera un espacio cr\u00edtico donde se tensionan tradiciones y est\u00e9ticas contempor\u00e1neas, fomentando una reflexi\u00f3n sobre los procesos de transformaci\u00f3n cultural en un contexto globalizado.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad, sus intereses se centran en la especulaci\u00f3n cr\u00edtica sobre las posibilidades del lenguaje pict\u00f3rico y la cer\u00e1mica como medios discursivos. Busca abordar las intersecciones entre pr\u00e1cticas artesanales, memoria cultural y discurso contempor\u00e1neo, cuestionando c\u00f3mo los artefactos visuales configuran y desaf\u00edan percepciones de identidad y pertenencia. Su obra aspira a generar un territorio de encuentro donde lo simb\u00f3lico y lo tangible convergen para proponer nuevas lecturas sobre el lugar y el tiempo que habitamos.<\/p>\n\n\n\n

El artista tiene estudios en Tecnolog\u00eda en Artes Visuales, Menci\u00f3n Medios Digitales (Instituto Superior de Artes del Ecuador, ITAE); una licenciatura en Artes Pl\u00e1sticas, Menci\u00f3n Pintura (Universidad de Especialidades Esp\u00edritu Santo, UEES); y una maestr\u00eda en Estudios del Arte (Universidad de Cuenca).<\/p>\n\n\n\n

Su obra ha sido reconocida en numerosos cert\u00e1menes de arte a nivel nacional e internacional. Entre otros destacan: primer lugar en el Sal\u00f3n de Noviembre, Azogues (2020); primer lugar en el Sal\u00f3n de Octubre, Guayaquil (2019); primer lugar en el Sal\u00f3n Nacional de la Acuarela, Guayaquil (2018); y premio \u00fanico Manuel Rend\u00f3n Seminario, otorgado por el Ministerio de Cultura en Quito (2009).<\/p>\n\n\n\n

A lo largo de su carrera ha presentado exposiciones individuales y colectivas que reflejan su compromiso con el arte como un medio de di\u00e1logo y reflexi\u00f3n. Entre las m\u00e1s relevantes: la individual titulada \u201cNOM\u00edNIMO: Hombres diferentes y animales extra\u00f1os\u201d (2014, Samborond\u00f3n, Ecuador) y, de manera colectiva, \u201cOcaso de la naturaleza\u201d (2018, Casa de la Cultura, Cuenca, Ecuador) y \u201cEl extra\u00f1o caso del ITAE\u201d (2011, Lima, Per\u00fa).<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n \u201cLa superficie de lo imprevisible\u201d de Juan Caguana se puede visitar de martes a s\u00e1bado, de 15:00 a 19:00. La direcci\u00f3n de la galer\u00eda Casa del Barrio es calle La Moderna 5-6, v\u00eda a Samborond\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Texto: colaboraci\u00f3n de Lorena Falcon\u00ed, gestora, consultora y asesora cultural.
Fotos: Ricardo Boh\u00f3rquez y galer\u00eda Casa del Barrio. Las im\u00e1genes corresponden a las obras que forman parte de \u201cLa superficie de lo imprevisible\u201d; consta tambi\u00e9n el artista siendo entrevistado por un medio de comunicaci\u00f3n local. <\/p>\n\n\n\n

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\u201cA trav\u00e9s de mi obra, busco invitar al espectador a reflexionar sobre la relaci\u00f3n entre identidad, historia y transformaci\u00f3n, resignificando elementos familiares desde una perspectiva contempor\u00e1nea y provocando un di\u00e1logo visual en constante evoluci\u00f3n\u201d. La cita es del artista visual ecuatoriano Juan Caguana, docente de la Escuela de Artes Visuales de la Universidad de las Artes, quien expone en la galer\u00eda Casa del Barrio la muestra \u201cLa superficie de lo imprevisible\u201d.<\/p>","protected":false},"author":10,"featured_media":66160,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,82,157,75],"tags":[518],"infouartes":[1288],"class_list":["post-66159","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-artes","category-artes-visuales","category-docentes","tag-produccion","infouartes-produccion-artistica"],"acf":[],"yoast_head":"\nUniversidad de 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