{"id":78785,"date":"2025-09-11T15:24:00","date_gmt":"2025-09-11T20:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=78785"},"modified":"2025-09-12T09:25:12","modified_gmt":"2025-09-12T14:25:12","slug":"bienalsur-2025-inauguro-dos-muestras-en-la-uartes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2025\/09\/11\/bienalsur-2025-inauguro-dos-muestras-en-la-uartes\/","title":{"rendered":"BIENALSUR 2025 inaugur\u00f3 dos muestras en la UArtes, una de las sedes en Ecuador del evento cultural que recorre el mundo"},"content":{"rendered":"\n

El di\u00e1logo que nuestra vicerrectora acad\u00e9mica, doctora Olga L\u00f3pez, mantuvo con la curadora, investigadora y docente argentina, Clarisa Appendino, dio inicio a los actos de apertura de dos exposiciones que, en el marco de BIENALSUR 2025, tienen lugar en la Universidad de las Artes: \u201cFragmentar la obsolescencia. Tecnolog\u00edas de recolecci\u00f3n\u201d y \u201cFragmentar la obsolescencia. Tecnolog\u00edas chamberas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El encuentro y las inauguraciones de las muestras se desarrollaron este lunes 8 de septiembre en la Plaza P\u00fablica del MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes, en cuya galer\u00eda, el CIF, se realiz\u00f3 la primera apertura de las propuestas expositivas; y en la galer\u00eda 4ta Pared de la Biblioteca de las Artes, la segunda. <\/p>\n\n\n\n

En ambos espacios expositivos de nuestros patrimoniales edificios estuvieron presentes, junto con Olga L\u00f3pez y Clarisa Appendino, el embajador de la Rep\u00fablica Argentina en Ecuador, Eduardo Acevedo D\u00edaz; el c\u00f3nsul general de la Rep\u00fablica Argentina en Guayaquil, Federico Kalbermatten; y la directora de Cooperaci\u00f3n Internacional de la Universidad Nacional de Tres de Febrero, UNTREF, Paula Hrycyk. De parte de nuestra autoridad universitaria y de los representantes de la diplomacia y academia citados hubo intervenciones alusivas a la propuesta expositiva de BIENALSUR.<\/p>\n\n\n\n

La magnitud de la bienal<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La doctora L\u00f3pez y Appendino hicieron referencia a la magnitud de la Bienal Internacional de Arte Contempor\u00e1neo del Sur, BIENALSUR, concebida como una plataforma de exploraci\u00f3n y cuestionamiento, donde el arte se sit\u00faa como una herramienta de reflexi\u00f3n y transformaci\u00f3n, llamando a la experimentaci\u00f3n, al debate y a la construcci\u00f3n colectiva de nuevas formas de entender el arte en el presente.<\/p>\n\n\n

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Incubada en la UNTREF, universidad p\u00fablica de Argentina, BIENALSUR cumple en este 2025 su d\u00e9cimo aniversario, posesion\u00e1ndose como el evento cultural m\u00e1s extenso del mundo, pues tiene presencia en 73 ciudades. Son 133 las sedes y m\u00e1s de 400 los artistas participantes; se viene desarrollado desde junio pasado y extender\u00e1 hasta diciembre pr\u00f3ximo.<\/p>\n\n\n\n

Su cartograf\u00eda recorre 19.640 kil\u00f3metros. Al igual que Argentina y Ecuador est\u00e1 en Alemania, Arabia Saudita, Bolivia, Brasil, Chile, China, Colombia, Costa Rica, Croacia, Espa\u00f1a, Francia, Irlanda, Italia, Jap\u00f3n, L\u00edbano, Marruecos, M\u00e9xico, Noruega, Pa\u00edses Bajos, Paraguay, Per\u00fa, Polonia, Senegal, Sud\u00e1frica, Timor Oriental, Turqu\u00eda, Uruguay, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

El tema de las convocatorias, la cantidad de sedes y el eje curatorial de \u201cFragmentar la obsolescencia\u201d fueron algunos de los temas que Olga L\u00f3pez y Clarisa Appendino abordaron en el di\u00e1logo. La curadora indic\u00f3 que se trata de un proyecto que presenta diferentes exposiciones producidas en el marco de la bienal.<\/p>\n\n\n\n

Tal como lo se\u00f1al\u00f3 tambi\u00e9n en el texto de sala del CIF, Appendino sostuvo que el proyecto explora obras y artistas que proponen posibles fragmentaciones, rupturas y esquirlas a la noci\u00f3n moderna de progreso tecnol\u00f3gico. Un progreso que nos ha conducido a una crisis sin precedentes, lo que hace crucial imaginar alternativas a la temporalidad lineal moderna que hemos adoptado para las cosas, en los materiales y con los seres.<\/p>\n\n\n

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Tecnolog\u00edas de la recolecci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

\u201cTecnolog\u00edas de la recolecci\u00f3n\u201d, que es el subt\u00edtulo que le dio a la muestra que est\u00e1 en el CIF, se sit\u00faa en la intersecci\u00f3n de tres ejes: la reivindicaci\u00f3n de las pr\u00e1cticas de recolecci\u00f3n, la utilizaci\u00f3n de tecnolog\u00eda obsoleta y la interacci\u00f3n con tecnolog\u00edas e inteligencias no humanas. El punto de partida es la observaci\u00f3n de las promesas ut\u00f3picas que est\u00e1n presentes actualmente en los desarrollos de la inteligencia artificial, poniendo en el tablero la relaci\u00f3n entre tecnolog\u00eda y capitales privados.<\/p>\n\n\n\n

Es sobre este marco problem\u00e1tico que se posiciona el conjunto de obras, las cuales buscan escapatorias y reformulaciones en otras utop\u00edas, imaginando otros tiempos posibles que no necesariamente apuntan al futuro actualmente trazado. La precisi\u00f3n est\u00e1 en observar aquello que usualmente se encuentra en los m\u00e1rgenes: los movimientos y la aerodin\u00e1mica de las semillas, la recolecci\u00f3n y recuperaci\u00f3n de artefactos en desuso y la captaci\u00f3n de desechos inmateriales. Estas pr\u00e1cticas expanden nuestra comprensi\u00f3n de la recolecci\u00f3n como recuperaci\u00f3n y ampl\u00edan el espectro de acciones y la capacidad transformadora de la t\u00e9cnica.<\/p>\n\n\n\n

La confluencia de estos enfoques permite un replanteamiento de la obsolescencia impuesta a materiales y objetos con lo cual se fragmenta la linealidad temporal. El objetivo radica en revelar un sistema interconectado que abarca la materia en sus diversas formas y una noci\u00f3n de inteligencia que incluye m\u00faltiples procesos naturales y otros seres.<\/p>\n\n\n\n

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Tecnolog\u00edas chamberas<\/h3>\n\n\n\n

De la exposici\u00f3n en la Galer\u00eda 4ta Pared de la Biblioteca de las Artes, \u201cFragmentar la obsolescencia. Tecnolog\u00edas chamberas\u201d, Clarisa Appendino anot\u00f3, igualmente durante la charla con la vicerrectora acad\u00e9mica como en su texto curatorial, que el proyecto se formul\u00f3 a partir de una convocatoria destinada a personal acad\u00e9mico y a maestrandos de la Escuela de Posgrados de la Universidad de las Artes.<\/p>\n\n\n\n

Los participantes fueron seleccionados seg\u00fan un eje de trabajo vinculado a pr\u00e1cticas de recolecci\u00f3n en sus dimensiones colaborativas, \u00edntimas, pol\u00edticas o perform\u00e1ticas, y a las investigaciones sobre tecnolog\u00edas obsoletas y su reactivaci\u00f3n po\u00e9tica, material o simb\u00f3lica.<\/p>\n\n\n\n

Estos temas est\u00e1n en sinton\u00eda con uno de los ejes curatoriales de BIENALSUR 2025 y con las l\u00edneas de investigaci\u00f3n de la propia UArtes. El resultado de esta convocatoria muestra investigaciones muy complejas que involucran al propio territorio, tanto en t\u00e9rminos materiales como simb\u00f3licos. Tambi\u00e9n absorben pr\u00e1cticas de la cultura popular como signo de un modo de mirar, de exhibir y de recrear aquello que parece tener una caducidad inmediata ante las exigencias de la productividad contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

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De este modo, la tecnolog\u00eda, la recolecci\u00f3n y la mirada oblicua se re\u00fanen en un t\u00e9rmino espec\u00edfico de Ecuador: \u201cel chambero\u201d. La idea de tecnolog\u00eda se redefine, as\u00ed como un saber-hacer aplicado a ciertas pr\u00e1cticas de transformaci\u00f3n de las cosas y los materiales, de los seres y lo inerte, incluso con elementos obsoletos o de baja complejidad.<\/p>\n\n\n\n

En las muestras, que permanecer\u00e1n abiertas hasta el 14 de noviembre, se presentan las obras de: AI seeds Project [Gabriela Mungu\u00eda (MEX), Mario Guzm\u00e1n (MEX), Guadalupe Ch\u00e1vez (MEX), Erika Torres (COL), \u00c1ngel Salazar (ECU)] (COL-ECU-MEX); Andrea Moreira (ECU), Cristian Villavicencio (ECU), Federico Gloriani (ARG), Gabriela Mungu\u00eda (MEX), Iv\u00e1n Gonz\u00e1lez (ARG), Jorge Velasco (ECU), Juan Carlos Vargas (ECU), Max de Esteban (ESP), Paulina Romero (ECU) , Ruth Cruz (ECU) y Yanina Pelle (ARG).<\/p>\n\n\n\n

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