{"id":88262,"date":"2026-03-25T18:14:00","date_gmt":"2026-03-25T23:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=88262"},"modified":"2026-03-26T19:15:15","modified_gmt":"2026-03-27T00:15:15","slug":"artista-fernando-falconi-con-tres-exploraciones-para-domesticar-el-paisaje-su-obra-esta-en-tierras-raras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2026\/03\/25\/artista-fernando-falconi-con-tres-exploraciones-para-domesticar-el-paisaje-su-obra-esta-en-tierras-raras\/","title":{"rendered":"Artista Fernando Falcon\u00ed con \u201cTres exploraciones para domesticar el paisaje\u201d; su obra, en \u201cTierras Raras\u201d"},"content":{"rendered":"

De motivaciones personales que tienen que ver con el contexto natural y geogr\u00e1fico en el que habita, los afectos que transita y la memoria colectiva. As\u00ed fue c\u00f3mo el artista y maestrando Fernando Falcon\u00ed concibi\u00f3 las \u201cTres exploraciones para domesticar el paisaje\u201d que llev\u00f3 a \u201cTierras Raras\u201d, la exposici\u00f3n en la que presenta junto a sus compa\u00f1eros de cohorte los resultados finales del programa de posgrado Artes Visuales y Nuevos Medios que cursan en la Universidad de las Artes.<\/p>\n\n\n\n

La propuesta \u201cTres exploraciones para domesticar el paisaje\u201d es parte de \u201c\u00c9PSILON\u201d, sede ubicada en la Galer\u00eda CIF del MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes que acoge tambi\u00e9n las obras de Jos\u00e9 Luis Espinoza, David Moncayo, David Barber\u00e1n y Enrique Land\u00edvar; se inaugur\u00f3 el pasado 5 de marzo y cerrar\u00e1 este viernes 27.<\/p>\n\n\n\n

La propuesta de Falcon\u00ed est\u00e1 compuesta por: \u201cR\u00edos verticales\u201d, un video-proyecci\u00f3n de 2\u201915\u2019\u2019; \u201cUna herramienta chola\u201d, serie de cinco piezas de acero cortado a l\u00e1ser; y \u201cUn paisaje domesticado\u201d, otra serie igualmente de cinco cianotipias sobre lienzo y hierro negro cortado a l\u00e1ser de dimensiones variables.<\/p>\n\n\n\n

En el texto curatorial, Fernando Falcon\u00ed detalla haber hecho uso de varias cartograf\u00edas antiguas del R\u00edo Guayas y del R\u00edo Amazonas que encontr\u00f3 en repositorios digitales, bibliotecas y museos. Indag\u00f3 sobre mapas y cartas de navegaci\u00f3n de Sudam\u00e9rica, datadas entre los siglos XVII y XX.<\/p>\n\n\n\n

Explica que, en un gesto de edici\u00f3n metaf\u00f3rico y simb\u00f3lico, extrajo de \u201cdocumentos de certeza temporal\u201d su forma esencial, la silueta de un r\u00edo. El acto de arrancar las im\u00e1genes de su paisaje cultural \u2013el mapa\u2013 guarda cierto paralelismo con la forma de explotaci\u00f3n extractivista de recursos naturales que acontece, parad\u00f3jicamente, en esos mismos territorios.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En su rese\u00f1a del proceso para \u201cTres exploraciones para domesticar el paisaje\u201d, Fernando Falcon\u00ed revela haber manipulado la escala de estas im\u00e1genes y utilizarlas como un molde vegetal para elaborar cianotipias. \u201cEl r\u00edo en su inmensidad es contenido en un resumen visual, mostr\u00e1ndose sobre lienzos de varios tama\u00f1os y asemej\u00e1ndose a formas arb\u00f3reas antiguas y domesticadas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En otra exploraci\u00f3n, esta vez con materiales como acero y hierro, el artista manipul\u00f3 la escala de un r\u00edo, contrat\u00e1ndolo en metal para que calce en las empu\u00f1aduras de instrumentos de corte, incisi\u00f3n y c\u00e1lculo como: tijeras, compases, cuchillas, en una din\u00e1mica que usa el injerto como concepto y forma de operaci\u00f3n significante. \u201cComo resultado tengo en la palma de la mano una invocaci\u00f3n de un territorio vast\u00edsimo que de alguna manera habita de forma insistente en el imaginario colectivo, al situarse desde la historia, como una parte constitutiva de los procesos identitarios nacionales\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, y a trav\u00e9s del video, Fernando Falcon\u00ed detall\u00f3 haber especulado sobre las posibilidades evocativas y est\u00e9ticas de estos objetos, los cuales en la exposici\u00f3n \u201cTierras Raras\u201d muestra a partir del ralent\u00ed y encuadres de acercamiento. En planos que los presentan como si estuvieran hechos de tierra y fuego.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHe usado la cianotipia, t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica que se invent\u00f3 en el siglo XIX, y empezaron a usarse al inicio como una forma de registrar y reproducir planos arquitect\u00f3nicos, mapas y la silueta de especies vegetales. Hay una bi\u00f3loga, la naturalista Anna Atkins, quien fue la precursora de esta t\u00e9cnica vinculada a las ciencias naturales. Ella sensibilizaba con emulsi\u00f3n azul folios y papeles, y sobre ellos colocaba los espec\u00edmenes bot\u00e1nicos que encontraba en Gran Breta\u00f1a. A partir de esa experiencia, la forma de esas especies se quedaba registrada como si fuera una hoja de contacto en tonos azul de Prusia\u201d, detalla Falcon\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Agrega que el v\u00ednculo inicial que encontr\u00f3 y que luego relacion\u00f3 con intereses previos que ya ten\u00eda, \u201cporque creo que mi trabajo como artista siempre ha tratado de direccionar mis esfuerzos a reflexionar sobre el paisaje y me di cuenta que la forma de los r\u00edos de Guayaquil es como de \u00e1rboles y sus ramificaciones\u201d.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Es lo que los cient\u00edficos llaman un fractal, explica, \u201cuna forma de la naturaleza que se repite constantemente en diversas especies, cosas, accidentes geogr\u00e1ficos. Lo que hice fue extraer la imagen del Estero Salado y del r\u00edo Guayaquil y sus afluentes, y combinarlos con unos dibujos que encontr\u00e9 de Charles Darwin, tambi\u00e9n del siglo XIX\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En la Galer\u00eda CIF, ubicada en la planta baja del MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes, donde est\u00e1n \u201cTres exploraciones para domesticar el paisaje\u201d, Fernando Falcon\u00ed cre\u00f3 im\u00e1genes que son pinturas y al mismo tiempo fotograf\u00edas, mapas, \u00e1rboles y paisajes. \u201cMe gusta pensar en esa idea de que una pintura es al mismo tiempo todo eso, y es informativa. Tiene la informaci\u00f3n real, pero no literal porque est\u00e1 camuflada y velada; la pintura permite eso, generar patrones y composiciones; he usado la cianotipia de una manera muy pl\u00e1stica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Falcon\u00ed trabaj\u00f3 su propuesta haciendo investigaciones de archivo y cartogr\u00e1fica. \u201cPens\u00e9 en el r\u00edo y la herramienta. Los exploradores del siglo XIX llevaban consigo herramientas para dibujar y medir el paisaje, para calcular las distancias, para cortar. A pesar del concepto y de lo bello que son los mapas antiguos, a m\u00ed lo que me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n desde el principio es la forma sinuosas y laber\u00ednticas que ten\u00edan\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Su proyecto de trabajo final de la maestr\u00eda, manifest\u00f3 Fernando Falcon\u00ed es el resultado de todo el aprendizaje en la maestr\u00eda en Artes Visuales y Nuevos Medios. \u201cMis intereses estaban ah\u00ed y lo que hice fue indagar y ver otras posibilidades. Por ejemplo, vectorizar y convertir la informaci\u00f3n a digital para poder luego cortarla en l\u00e1ser y experimentar con materiales nuevos como el acero y las cortadoras de plasma o la cortadora l\u00e1ser o la impresora en tres dimensiones\u201d.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Texto y fotos: Carmen Cortez\/Dircom. Fotos: Tyrone Maridue\u00f1a\/Dircom. En la portada, el rector de la UArtes, doctor Saidel Brito, junto al maestrando Fernando Falcon\u00ed en su visita a la muestra \u00abTierras Raras\u00bb. Las dem\u00e1s im\u00e1genes corresponden a la apertura de la exposici\u00f3n. Sobre estas l\u00edneas, al pie de la obra \u201cTres exploraciones para domesticar el paisaje\u201d, los artistas Cristian Villavicencio (izq), Giada \u00a0Lusardi e Ilich Castillo, coordinador de la Maestr\u00eda en Artes Visuales y Nuevos Medios. <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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