{"id":88509,"date":"2026-03-26T19:19:00","date_gmt":"2026-03-27T00:19:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=88509"},"modified":"2026-04-02T14:42:18","modified_gmt":"2026-04-02T19:42:18","slug":"atlas-de-resonancias-y-especies-vibratiles-la-tecnopoetica-de-lo-imperceptible-del-maestrando-pedro-gonzalez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2026\/03\/26\/atlas-de-resonancias-y-especies-vibratiles-la-tecnopoetica-de-lo-imperceptible-del-maestrando-pedro-gonzalez\/","title":{"rendered":"\u201cAtlas de Resonancias y Especies Vibr\u00e1tiles\u201d, la tecnopo\u00e9tica de lo imperceptible de Pedro Gonz\u00e1lez"},"content":{"rendered":"

\u201cPrimero me arrastro y en esa vibraci\u00f3n, resueno, me multiplico: emerge el Atlas\u201d. El maestrando Pedro Gonz\u00e1lez inicia con esta frase del Dr. Rupert von Mandrake, el texto curatorial de la obra con la que participa en la exposici\u00f3n colectiva \u201cTierras Raras\u201d, la cual presenta los trabajos finales de la Maestr\u00eda Artes Visuales y Nuevos Medios de la Universidad de las Artes.<\/p>\n\n\n\n

El artista cursa el programa de la Escuela de Posgrado junto con otros doce expositores. La muestra se inaugur\u00f3 el pasado 5 de marzo en la Galer\u00eda CIF del MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n de nuestra instituci\u00f3n; es uno de los cuatro escenarios y seis sedes de \u201cTierras Raras\u201d, que adem\u00e1s de la UArtes est\u00e1 tambi\u00e9n en el Museo Nahim Isa\u00edas; su clausura ser\u00e1 este viernes 27.<\/p>\n\n\n\n

A su propuesta expositiva, Pedro Gonz\u00e1lez la titul\u00f3 \u201cAtlas de Resonancias y Especies Vibr\u00e1tiles\u201d y se configura como una tecnopo\u00e9tica de lo imperceptible, que tensiona los l\u00edmites de la percepci\u00f3n y la materia digital. En su texto curatorial indica que m\u00e1s que un conjunto de obras, su obra opera como un sistema afectivo sustentado en una f\u00f3rmula conceptual propia \u2013impronta, arrastre, simultaneidad, reflejo, truco, multiplicidad, heterotop\u00eda y hectop\u00eda\u2013, donde cada operaci\u00f3n media entre residuo y forma.<\/p>\n\n\n\n

Explica que se define a tecnopo\u00e9tica como un proceso de transducci\u00f3n en el que cuerpos, espacios y sistemas tecnol\u00f3gicos coproducen experiencias sensibles, permitiendo que fen\u00f3menos latentes \u2013afectivos, energ\u00e9ticos o informacionales\u2013 se manifiesten como configuraciones visibles, sonoras o espaciales. Lo que se activa no es la representaci\u00f3n de un afecto, sino su aparici\u00f3n material.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En su texto, Pedro Gonz\u00e1lez detalla cada una de las piezas de su obra, desde sus dimensiones hasta el material utilizado para sus respectivas composiciones y producci\u00f3n. De cada una brinda tambi\u00e9n una descripci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl ecosistema se organiza en NOUSMAGNUS, archivo-interfaz navegable que contiene 54 improntas y articula relaciones entre entidades, registros y materialidades. Dentro de este entorno, ITXIREN funciona como territorio de comunicaci\u00f3n y circulaci\u00f3n simb\u00f3lica, mientras que los TKNMN corresponden a arquetipos con atributos singulares que habitan el sistema y generan patrones y trayectorias traducidos posteriormente en objetos y visualidades\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMNEUMATXES se plantea como un dispositivo-ritual de escucha expandida que registra d\u00e9bris posteriores a la presencia humana \u2013sensaciones, tensiones, microvariaciones\u2013 y los reconfigura en grafismos generativos mediante algoritmos, desplazando la inteligencia artificial del rendimiento hacia la sensibilidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLABTXIREN materializa recorridos derivados de estas din\u00e1micas en estructuras suspendidas donde la deriva computacional deviene inscripci\u00f3n espacial. RESONOGRAF\u00cdAS se presenta como un mapa de resonancias materializado en impresiones l\u00e1ser contenidas en cajas de DVD con discos compactos reflectantes, evocando la materialidad dom\u00e9stica del pre-internet comercial y activando relaciones entre cartograf\u00eda, archivo f\u00edsico y memoria especular\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl proyecto incorpora modelos de inteligencia artificial ejecutados en el navegador, s\u00edntesis audiovisual en tiempo real, pr\u00e1cticas de glitch<\/em> y degradaci\u00f3n entr\u00f3pica. La inestabilidad no es efecto est\u00e9tico, sino condici\u00f3n estructural: el sistema muta y pierde coherencia como gesto cr\u00edtico. La resonancia emerge como eje epistemol\u00f3gico del trabajo: resonar es conocer un proceso donde percepci\u00f3n, informaci\u00f3n y tecnolog\u00eda se entrelazan para producir una comprensi\u00f3n sensible m\u00e1s all\u00e1 de la l\u00f3gica utilitaria contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Detalle t\u00e9cnico de las piezas de la obra<\/h3>\n\n\n\n

\u201cNOUSMAGNUS\u201d (2026): dimensiones variables \u2013obra en l\u00ednea\u2013. Interfaz gr\u00e1fica digital programada en Python que integra tecnolog\u00edas web (Node.js, WebGL, Canvas, Web Audio API), modelos de inteligencia artificial, s\u00edntesis audiovisual en tiempo real, paletas crom\u00e1ticas y est\u00e9ticas de sistemas operativos obsoletos.<\/p>\n\n\n\n

ITXIREN (2014), dimensiones variables, improntas gr\u00e1ficas org\u00e1nicas digitalizadas. TKNMN (2025), dimensiones variables, improntas gr\u00e1ficas anal\u00f3gicas sometidas a procesos de mutaci\u00f3n pixelar. LABTXIREN (2025\u20132026), ciento once piezas tridimensionales impresas en PLA perlado color iris, plancha de acr\u00edlico transparente, nylon, sistema de suspensi\u00f3n y luz ultravioleta con reflector de 60 W.<\/p>\n\n\n\n

MNEUMATXES (2025\u20132026), dimensiones variables, cabeza de barro, tierra de sembrado, madera balsa, hilo de yute, agua, sal, manzanilla, aserr\u00edn de palo santo, canela en polvo, sistema hidr\u00e1ulico con bomba de agua, motor DC, matriz de luces LED, microcontrolador, cables, Raspberry Pi 5, pantalla t\u00e1ctil, interfaz digital y programaci\u00f3n en Python.<\/p>\n\n\n\n

RESONOGRAF\u00cdAS (2025\u20132026), dimensiones variables, 80 impresiones l\u00e1ser formato A5 sobre cartulina de 175 g, organizadas en 10 series; cajas de DVD recicladas; discos compactos (CD-R) intervenidos; papel kraft, cinta adhesiva, pintura acr\u00edlica, goma blanca, marcadores, luz dirigida y dispositivo tablet.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Instalaci\u00f3n perform\u00e1tica audiovisual<\/h3>\n\n\n\n

Para este viernes 27 de marzo, Pedro Gonz\u00e1lez presentar\u00e1 una instalaci\u00f3n perform\u00e1tica audiovisual, proyecci\u00f3n multicanal, mezcla de se\u00f1ales anal\u00f3gicas y digitales y espacio p\u00fablico. La presentar\u00e1 en la terraza del MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes como el Dr. Rupert von Mandrake. Se titula \u201cZNTRLG \u2014 Cap\u00edtulo II: JhaaM (El ojo que explota desde adentro)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El artista y maestrando indica que \u201cJhaaM\u201d es una intervenci\u00f3n audiovisual que invierte la l\u00f3gica narrativa de la imagen pop Whaam!, de Roy Lichtenstein. Desplazando al espectador al interior de la cabina que explota. A trav\u00e9s de una mezcla de se\u00f1ales anal\u00f3gicas, proyecciones enfrentadas y un montaje espacial inmersivo, la obra convierte la terraza del MZ14 en un fragmento suspendido del impacto: un estado de saturaci\u00f3n sensorial donde la imagen pierde su forma y se revela como ruido, vibraci\u00f3n y materia lum\u00ednica.<\/p>\n\n\n\n

Manifiesta que este segundo cap\u00edtulo especula con la \u00faltima fracci\u00f3n de segundo antes de la desaparici\u00f3n del piloto, interpretada no como un momento narrativo, sino como un colapso perceptual donde todas las se\u00f1ales \u2013ac\u00fasticas, electromagn\u00e9ticas, lum\u00ednicas\u2013 se saturan, deforman y fragmentan. No interesa el relato b\u00e9lico, sino la condici\u00f3n tecnopo\u00e9tica del estallido, entendida como una ruptura del r\u00e9gimen de lo visible. El p\u00fablico no observa un combate; habita el ojo del impacto.<\/p>\n\n\n\n

Agrega que \u201cZNTRLG\u201d profundiza en la arqueolog\u00eda tecnopo\u00e9tica del multimedia pre-internet comercial, reactivando modos de visi\u00f3n que hoy sobreviven como fantasmas electromagn\u00e9ticos.<\/p>\n\n\n\n

Texto: Carmen Cortez\/Dircom. Fotos: Tyrone Maridue\u00f1a\/Dircom.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cPrimero me arrastro y en esa vibraci\u00f3n, resueno, me multiplico: emerge el Atlas\u201d. El maestrando Pedro Gonz\u00e1lez inicia con esta frase del Dr. Rupert von Mandrake (su personaje art\u00edstico), el texto curatorial de la obra con la que participa en la exposici\u00f3n colectiva \u201cTierras Raras\u201d, la cual presenta los trabajos finales de la Maestr\u00eda Artes Visuales y Nuevos Medios de la Universidad de las Artes. 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