{"id":88516,"date":"2026-03-26T19:43:00","date_gmt":"2026-03-27T00:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=88516"},"modified":"2026-04-02T14:55:54","modified_gmt":"2026-04-02T19:55:54","slug":"genealogia-de-lo-in-visible-del-artista-y-maestrando-jimmy-lara-en-el-museo-nahim-isaias-sede-de-tierras-raras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/en\/blog\/2026\/03\/26\/genealogia-de-lo-in-visible-del-artista-y-maestrando-jimmy-lara-en-el-museo-nahim-isaias-sede-de-tierras-raras\/","title":{"rendered":"\u201cGenealog\u00eda de lo in-visible\u201d del artista y maestrando Jimmy Lara en el Museo Nahim Isa\u00edas, sede de \u201cTierras Raras\u201d"},"content":{"rendered":"

Compuesta por ocho piezas, la obra \u201cGenealog\u00eda de lo in-visible\u201d del artista y maestrando Jimmy Lara Guti\u00e9rrez se exhibe en una de las salas del Museo Nahim Isa\u00edas y es parte de la exposici\u00f3n colectiva \u201cTierras Raras\u201d de la Maestr\u00eda en Artes Visuales y Nuevos Medios de la Universidad de las Artes.<\/p>\n\n\n\n

El espacio expositivo se\u00f1alado es una de las seis sedes que tiene la muestra donde se presentan los trabajos finales de los maestrandos. En la descripci\u00f3n de sala de \u201cGenealog\u00eda de lo in-visible\u201d, el artista detalla cada uno de sus componentes: Como \u201cC\u00e1mara transparente\u201d (2024 \/ 2025) titul\u00f3 a un objeto de acr\u00edlico transparente recortado en l\u00e1ser, pegado y armado con tornillos y bisagras met\u00e1licas.<\/p>\n\n\n\n

\u201cVisor \u00f3rgano-l\u00f3gico\u201d (2025) es un acr\u00edlico de 4mm cortado en laser y termo formado, cuyas piezas fueron armadas con tubos y lentes de cristal, y \u201cCaja negra\u201d, una interacci\u00f3n perform\u00e1tica controlada y programada por arduino y sensores de movimiento.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Igualmente, como una interacci\u00f3n perform\u00e1tica describe a \u201cTragando virtualmente 98 MILLONES\u201d (2026), la cual es activada por la c\u00e1mara de un dispositivo \u201ctablet\u201d. \u201cHuellas\u201d (2026) son fotograf\u00edas an\u00e1logas de una instalaci\u00f3n bidimensional. \u201cConexi\u00f3n de universos\u201d (2026) es un pigmento fotogr\u00e1fico en \u00f3leo. \u201cDevolver el gesto\u201d (2026) es un dispositivo celular manipulado y termo formado, una instalaci\u00f3n desde el suelo hasta 170 cm. Y \u201cInterruptor biopol\u00edtico\u201d es un pigmento fotogr\u00e1fico, una l\u00e1mina adhesiva smart film.<\/p>\n\n\n\n

Su propuesta art\u00edstica, subraya Jimmy Lara, \u201cse articula a partir de una genealog\u00eda de la imagen que transita desde la mancha, pasando por el grano, hasta el p\u00edxel, los cuales entiendo no solo como transformaciones t\u00e9cnicas, sino como modos hist\u00f3ricos de construir y comprender la visualidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Explica que la mancha lo remite a la pintura como gesto corporal, \u201ccomo un espacio de indeterminaci\u00f3n y presencia material donde la imagen emerge desde lo sensible y lo t\u00e1ctil. El grano, vinculado a los procesos fotogr\u00e1ficos an\u00e1logos, introduce para m\u00ed la huella f\u00edsico-qu\u00edmica de la luz como registro del mundo, estableciendo una relaci\u00f3n directa entre imagen, tiempo y territorio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, indica que el p\u00edxel representa la codificaci\u00f3n digital de la imagen, donde la visualidad se convierte en dato, en flujo programable y reproducible dentro de sistemas tecnol\u00f3gicos interconectados.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u201cEn mi pr\u00e1ctica integro procedimientos pict\u00f3ricos con pigmentos fotogr\u00e1ficos y \u00f3leo en gran formato, experimentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica an\u00e1loga mediante c\u00e1maras transparentes y papel fotosensible, desarrollo de dispositivos interactivos a trav\u00e9s de programaci\u00f3n creativa por medio de interfaces como: p5.js y FaceMesh, intervenciones escult\u00f3ricas en pantallas m\u00f3viles, sistemas electr\u00f3nicos con arduino y el uso de materiales inteligentes como l\u00e1minas de control de transparencia. Estas estrategias me permiten configurar un ecosistema de obras donde exploro la imagen como fen\u00f3meno material, perceptivo y tecnol\u00f3gico, evidenciando los dispositivos que median nuestra experiencia visual\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1ade que, en el contexto contempor\u00e1neo de sociedades hiperconectadas, donde predomina una cultura de exposici\u00f3n constante y circulaci\u00f3n masiva de informaci\u00f3n visual, reflexiona sobre las tensiones entre dar a ver y des ver, as\u00ed como entre transparencia y opacidad. \u201cConsidero que la promesa tecnol\u00f3gica de acceso total y visibilidad permanente convive con sistemas de vigilancia, extracci\u00f3n de datos y automatizaci\u00f3n de la percepci\u00f3n que operan de forma muchas veces invisible\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Jimmy Lara concibe la opacidad como un gesto cr\u00edtico que le permite cuestionar las estructuras de control visual y recuperar espacios de incertidumbre y experiencia sensible. \u201cDesde esta perspectiva, entiendo la imagen no como un medio neutro, sino como un territorio pol\u00edtico donde se negocian relaciones entre cuerpo, tecnolog\u00eda, memoria y poder dentro de la cultura visual contempor\u00e1nea\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Texto: Carmen Cortez\/Dircom. Fotos: Tyrone Maridue\u00f1a\/Dircom.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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