{"id":12166,"date":"2020-12-18T21:45:00","date_gmt":"2020-12-19T02:45:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=12166"},"modified":"2024-07-04T11:33:06","modified_gmt":"2024-07-04T16:33:06","slug":"la-construccion-del-personaje-margarita-de-mario-vergara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/fr\/blog\/2021\/01\/03\/la-construccion-del-personaje-margarita-de-mario-vergara\/","title":{"rendered":"La construcci\u00f3n del personaje Margarita de Mario Vergara"},"content":{"rendered":"

Con el objetivo principal de crear un personaje materno bas\u00e1ndose en conceptos propios de la escritura de guion, Mario Andr\u00e9s Vergara Marcillo, ahora licenciado de la Escuela de Cine de la UArtes, present\u00f3 como trabajo final de tesis un proyecto de realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica individual al que titul\u00f3 El personaje: elemento principal en la construcci\u00f3n del guion cinematogr\u00e1fico, Margarita<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Este trabajo, explica el autor, es complementario del guion cinematogr\u00e1fico Margarita<\/em>. En este se desarrollar\u00e1n puntos claves para el dise\u00f1o y desarrollo de los personajes principales, tales como caracterizaci\u00f3n, profundidad, dimensi\u00f3n, subtramas y contexto.<\/p>\n\n\n\n

Los personajes son muy importantes en la creaci\u00f3n de un guion cinematogr\u00e1fico, ya que ellos pueden ser el veh\u00edculo o el puente con los que el autor canalizar\u00e1 sus obsesiones y as\u00ed darse esa \u201ccomunicaci\u00f3n\u201d, de la que habla Andr\u00e9i Tarkovski con el espectador.<\/p>\n\n\n\n

Aparte de intentar descubrir c\u00f3mo hacer personajes identificables y complejos, esta investigaci\u00f3n es tambi\u00e9n un trabajo introspectivo, un pretexto para dialogar sobre la importancia del cine, sobre la definici\u00f3n del mismo, y para saber cu\u00e1les son las obsesiones o los temas que el autor ha canalizado en los personajes en Margarita.<\/p>\n\n\n\n

Mario Vergara se\u00f1ala que ha habido ocasiones que al terminar de ver una pel\u00edcula o terminar de leer un libro, no se puede dejar de pensar en el protagonista o en un personaje en particular. Incluso pueden pasar a\u00f1os y olvidarnos de la trama y\/o el subtexto de una obra, pero no de un personaje.<\/p>\n\n\n\n

Como por ejemplo el incre\u00edble Guas\u00f3n de El caballero de la noche<\/em> (Christopher Nolan, 2008), que era como \u201cun perro siguiendo autos\u201d, que solo quer\u00eda ver arder el mundo; o Lady Macbeth, de Macbeth <\/em>(William Shakespeare, 1623) que influye, con una frialdad que da miedo, en su esposo, para que Christopher Nolan, el Caballero de la Noche (EE.UU. Warner Bros Picture), 110 min, cometa cr\u00edmenes horrendos; o el propio Rodia Raskolnikov de Cr\u00edmen y castigo<\/em> (Fi\u00f3dor Dostoievki, 1866), que se comienza a volver loco despu\u00e9s de matar a una vieja usurera porque quer\u00eda poner a prueba una teor\u00eda; o el mism\u00edsimo Norman Bates, de Psicosis <\/em>(Alfred Hithcock, 1970), que hab\u00eda cogido una filia a su madre y era tan intensa que guardaba el cad\u00e1ver de ella en el s\u00f3tano de su casa.<\/p>\n\n\n\n

Aunque hayan pasado a\u00f1os de haber visto las pel\u00edculas mencionadas o haber le\u00eddo los libros citados, y no recordar en algunos casos de qu\u00e9 iban o de qu\u00e9 realmente hablaban, a\u00fan recuerdo los personajes descritos anteriormente. Y como dice Linda Seger: \u201cLos grandes personajes son esenciales si se quieren crear grandes obras\u201d, expone el egresado.<\/p>\n\n\n\n

En general, en el cine, en la publicidad y la sociedad, representan la figura de la madre como una figura ideal, como alguien sublime, perfecto, bondadoso, amoroso, alguien que dar\u00eda la vida por sus hijos, pero creo que la figura de la madre es una figura muy interesante para explorar, agrega.<\/p>\n\n\n\n

Agrega que el personaje es uno de los elementos m\u00e1s importante en el desarrollo del guion, y es que, a trav\u00e9s de este, el autor puede canalizar esas emociones, esos recuerdos que quiere de una u otra manera desprenderse o tratarlos.<\/p>\n\n\n\n

En Margarita,<\/em> dice, utiliz\u00f3 a los personajes principales para concluir con las obsesiones que ha venido desarrollando a trav\u00e9s de estos \u00faltimos a\u00f1os, que comenz\u00f3 con su primer cortometraje: Relaci\u00f3n conflictiva entre madre e hijo<\/em>. \u201cNo s\u00e9 si alg\u00fan espectador (en un futuro) o un lector (en estos instantes) se pueda identificar en algo, por lo menos en algo, en los personajes, en los di\u00e1logos, en las escenas. Si pasa eso, si alguien me dice que se pudo sentir identificado o que record\u00f3 algo a partir de mi historia, estar\u00eda satisfecho\u201d.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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