{"id":14344,"date":"2021-06-21T09:10:00","date_gmt":"2021-06-21T14:10:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=14344"},"modified":"2024-07-04T11:26:13","modified_gmt":"2024-07-04T16:26:13","slug":"volumen-3-de-sonocordia-con-tematicas-sobre-la-memoria-la-musica-experimental-y-la-ecologia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/fr\/blog\/2021\/06\/21\/volumen-3-de-sonocordia-con-tematicas-sobre-la-memoria-la-musica-experimental-y-la-ecologia\/","title":{"rendered":"Volumen 3 de Sonocordia, con tem\u00e1ticas sobre la memoria, la m\u00fasica experimental y la ecolog\u00eda"},"content":{"rendered":"

\u201cHacia una m\u00fasica experimental latinoamericana<\/a>\u201d, de la autor\u00eda de Emilia Bahamonde Noriega. \u201cUniversos sonoros en la Amazon\u00eda ecuatoriana\u201d, de Juan Carlos Franco. Y \u201cRecuperaci\u00f3n de la memoria sonora precolombina para la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea\u201d, de Mar\u00eda Emilia Sosa Cacace y Lucas Mattioni. Son tres de los art\u00edculos del tercer volumen de Sonocordia,<\/em> revista de artes sonoras y producci\u00f3n musical de la Universidad de las Artes.<\/p>\n\n\n\n

Se public\u00f3 de manera virtual el 3 de mayo de 2021 y en su pr\u00f3logo su director, el docente de la EAS, doctor Norberto Bayo, se\u00f1ala que \u201ccon este tercer n\u00famero cerramos el primer volumen de la revista estableciendo nuestras inquietudes e intereses institucionales con, para y desde las Artes Sonoras y la Producci\u00f3n Musical regional latinoamericana. Las experiencias personales de la investigaci\u00f3n y el rol social de la cultura de lo musical han definido nuestro capital intelectual y creativo de las producciones art\u00edsticas. Hoy, como individuos sabemos buscar formaci\u00f3n, informaci\u00f3n y entretenimiento de manera simult\u00e1nea en el capital cultural, en el espacio p\u00fablico, en la experimentaci\u00f3n de los sentidos, en la transterritorialidad y en el multiling\u00fcismo (\u2026). En este n\u00famero reconoceremos tem\u00e1ticas sobre la memoria, la m\u00fasica experimental y la ecolog\u00eda, entre otras\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Concebida como una propuesta editorial cient\u00edfica, colectiva y arbitrada acad\u00e9micamente, Sonocordia<\/em> se gest\u00f3 en la Escuela de Artes Sonoras (EAS) de la Universidad de las Artes, dentro de UArtes Ediciones, con la intenci\u00f3n de difundir investigaci\u00f3n acad\u00e9mica y partituras in\u00e9ditas de composici\u00f3n sonora.<\/p>\n\n\n\n

El contenido del tercer volumen \u2013estructurado en Art\u00edculos, Partituras y Fuera de tono\u2013 es rese\u00f1ado por su director en el pr\u00f3logo. As\u00ed, explica que en la secci\u00f3n Art\u00edculos se encuentra, en primer lugar y en voz de Emilia Bahamonde, un estudio sobre la conceptualizaci\u00f3n de la m\u00fasica experimental latinoamericana. \u201c(\u2026) En la experimentaci\u00f3n musical se integra las estrategias para la construcci\u00f3n de metodolog\u00edas cr\u00edticas de la tecnocultura, el arte y el patrimonio inmaterial. La pr\u00e1ctica experimental desde una perspectiva latinoamericana se plantea como noci\u00f3n operativa performativa de sonidos, sondeos y experimentos sonoros. Los significantes sociales contextualmente perif\u00e9ricos y marginales ser\u00e1n constructores del encuentro de un imaginario transhist\u00f3rico entre pasados y presentes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Bayo agrega que en el segundo art\u00edculo del Volumen 3 de Sonocordia,<\/em> titulado \u201cUniversos sonoros en la amazon\u00eda ecuatoriana\u201d, su autor, el docente de la EAS Juan Carlos Franco, da voz a la participaci\u00f3n de la comunidad ind\u00edgena al reconocer las tem\u00e1ticas significativamente para el sector multicultural. \u201cEn la Rep\u00fablica de Ecuador, las necesidades para el desarrollo y la recuperaci\u00f3n de los imaginarios colectivos e individuales siguen mostrando las derivas del evento al reflexionar futuras posibilidades en la diversidad y las relaciones del Sumac Kawsay o Buen Vivir. El nuevo perfil del creador y del gestor cultural deber\u00e1 reconocer en estas pr\u00e1cticas experimentales el inter\u00e9s, los elementos del contexto y los principios \u00e9ticos y est\u00e9ticos. Ecuador se muestra como un territorio f\u00e9rtil para las producciones sonoras etnogr\u00e1ficas, experimentales y los espacios de convivencia ciudadana\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En el \u00faltimo art\u00edculo, dice, Mar\u00eda Emilia Sosa y Luca Mattioni presentan un estudio etnogr\u00e1fico de un patrimonio sonoro ancestral prehisp\u00e1nico. En \u201cRecuperaci\u00f3n de la memoria sonora precolombina para la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea\u201d se describen los procesos de construcci\u00f3n de obra para dialogar con la identidad de las comunidades que involucran aspectos sociales en relaci\u00f3n con la naturaleza ac\u00fastica y la ecolog\u00eda social.<\/p>\n\n\n\n

En la secci\u00f3n de Partituras, Sonocordia<\/em> presenta \u201cVolc\u00e1n\u201d, de Juan Posso, y \u201cDrag\u00f3n13\u201d, de Esteban Mena, ambos docentes de la EAS. \u201cEn estas se muestran los resultados de la composici\u00f3n contempor\u00e1nea y la configuraci\u00f3n de los nuevos h\u00e1bitos del consumo cultural contempor\u00e1neo dando respuestas muy diferentes al problema de la imprevisibilidad del producto que se da hoy d\u00eda. La actividad art\u00edstica y las garant\u00edas de \u00e9xito de las producciones musicales depender\u00e1n de los escenarios de su consumo y de la actitud ingeniera. La graf\u00eda musical contempor\u00e1nea de ambas propuestas permite reconfigurar un nuevo escenario de multirrelaciones y nuevas interconexiones entre la producci\u00f3n, la promoci\u00f3n y el acceso de la cultura de la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La secci\u00f3n de miscel\u00e1neas o Fuera de Tono incorpora una entrevista al chileno Mika Martini realizada por el m\u00fasico ecuatoriano David Y\u00e9pez y la rese\u00f1a bibliogr\u00e1fica del libro Producci\u00f3n Musical, Pedagog\u00eda e investigaci\u00f3n en artes, de Meining Cheung Ruiz y Luis P\u00e9rez Valero, a mano del m\u00fasico venezolano Lorenzo Escamilla.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEn primer lugar, ser\u00e1 fundamental pensar en la distribuci\u00f3n y acceso de manera correlacional y en el flujo equilibrado de estos bienes y servicios para apoyar los mecanismos de fomento y participaci\u00f3n que de ellas emerjan para la emancipaci\u00f3n de colectivos y cooperativismos. Pero quiz\u00e1s sea necesario repensar los servicios y los productos para priorizar aquellos que surtan para la construcci\u00f3n de la identidad comunitaria. En segundo lugar, ser\u00e1 esencial reconocer el consumo cultural como la capacidad de expresi\u00f3n y creatividad de la comunidad y los servicios digitales que hacen posible situar los p\u00fablicos en el centro mismo del ciclo productivo. (\u2026) Bajo la mirada del productor se reconoce el auge de las plataformas musicales, los metadatos, la inteligencia artificial y la diversidad de las expresiones culturales y ha transformado la cadena de valor equilibrando los flujos de los bienes y los servicios que estos ofrecen\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl director de Sonocordia<\/em> concluye su introducci\u00f3n se\u00f1alando que la memoria narrativa de las artes sonoras establecer\u00e1 la conversaci\u00f3n imaginaria entre las producciones y las audiencias. \u201cLas gran riqueza, originalidad y diversidad creativa que existen en Latinoam\u00e9rica y el potencial cultural de las artes sonoras y la producci\u00f3n musical hacen conocer y examinar las pautas y los mecanismos de la sinergia cultural para el cambio social y cultural actual (\u2026)\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Junto con Norberto Bayo, en la elaboraci\u00f3n de Sonocordia<\/em> intervienen Luis P\u00e9rez Valero, en la coordinaci\u00f3n editorial; y, Bernarda Ubidia, como editora asociada.<\/p>\n\n\n\n

El Comit\u00e9 Cient\u00edfico Editorial lo integran Johanna Abril, Universidad de las Am\u00e9ricas (Ecuador); Jannet Alvarado, Universidad de Cuenca (Ecuador); Claudia Fallallero, Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas (Cuba); Pablo Freiberg, Universidad Nacional de las Artes (Argentina); Adina Izara y David de los Reyes, Universidad de las Artes (Ecuador); y,  Ketty Wong, University of Kansas (Estados Unidos).<\/p>\n\n\n\n

<\/a>En el Consejo Asesor participan Miguel \u00c1lvarez-Fern\u00e1ndez, Ars Sonora-Radio Nacional de Espa\u00f1a (Espa\u00f1a); Andrey Astaiza, Universidad de las Artes (Ecuador); Susan Campos-Fonseca, Universidad de Costa Rica (Costa Rica); Miriam Escudero Suastegui, Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas (Cuba); Ana Mar\u00eda Ochoa, Columbia University (Estados Unidos); Carmen Pardo, Universitat de Girona (Espa\u00f1a); y, Rodrigo Sigal, Centro Mexicano para la M\u00fasica y las Artes Sonoras (M\u00e9xico).<\/p>\n\n\n\n

Apuntes<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En el primer n\u00famero de Sonocordia,<\/em> con fecha de publicaci\u00f3n en mayo de 2020, en la secci\u00f3n de Art\u00edculos consta \u201cLa vanguardia musical cubana de los 60\u201d, donde se revisa el concepto de vanguardia musical cubana a trav\u00e9s de las ideas y pensamientos de sus compositores protagonistas, enfoc\u00e1ndose en Harold Gramatges; \u201cConcierto de Campana\u201d, evento de car\u00e1cter laico realizado en 2010 por la conmemoraci\u00f3n del Bicentenario de la Rep\u00fablica de Chile y tuvo lugar en Santiago; y, \u201cEst\u00e9ticas de producci\u00f3n del pasillo ecuatoriano\u201d, donde, entre otros puntos, se abordan las t\u00e9cnicas y simb\u00f3licas que lo identifican.<\/p>\n\n\n\n

En la secci\u00f3n de Partituras: \u201cTu voz (a mi padre)\u201d, de Ana Passeri; \u201cAproximaciones para una geograf\u00eda num\u00e9rica\u201d, de Juan C. Le\u00f3n y Fredy Vallejos, que muestra una colaboraci\u00f3n inusual y refrescante dentro de la producci\u00f3n musical y la composici\u00f3n; y \u201cMatriochkas\u201d, de Seongmi Kim. Y, en la secci\u00f3n de Fuera de Tono, una entrevista a Martha de Francisco, ingeniero de sonido nominada al Grammy con casi cuatro d\u00e9cadas de trayectoria, as\u00ed como una selecci\u00f3n de bibliograf\u00eda para arreglos b\u00e1sicos y rese\u00f1as de libros, un apartado que incluye tres ejemplares  en el campo espec\u00edfico de los arreglos musicales: m\u00fasica popular, jazz, m\u00fasica coral y una l\u00ednea entre m\u00fasica cl\u00e1sica y comercial.<\/p>\n\n\n\n

El segundo n\u00famero de Sonocordia,<\/em> fechado en noviembre de 2020, fue dedicado a la etnomusicolog\u00eda, con un abordaje a \u201cUniversos Sonoros\u201d, primer encuentro internacional de etnomusicolog\u00eda realizado por la UArtes en 2019. Convergen en su contenido diferentes l\u00edneas de pensamiento, resaltando Juan Carlos Franco, editor invitado a cargo de la introducci\u00f3n de este n\u00famero, los \u201cejes de investigaci\u00f3n como nuevas tecnolog\u00edas y creaci\u00f3n desde las sonoridades ancestrales, estudios organol\u00f3gicos tradicionales e incorporaci\u00f3n de los saberes de los pueblos y las comunidades en los curr\u00edculos educativos, investigaci\u00f3n etnomusicol\u00f3gica y formaci\u00f3n de paisajes sonoros de la contemporaneidad: archivos sonoros y su importancia en la educaci\u00f3n, relaci\u00f3n entre etnomusicolog\u00eda y composici\u00f3n musical, c\u00e1nones de la sonoridad en la pedagog\u00eda de la m\u00fasica, entre otros, fueron parte de la muestra del Encuentro\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En Art\u00edculos, est\u00e1n \u201cLa palabra florida, m\u00fasica y danza en las culturas matriciales de M\u00e9xico\u201d, por Gonzalo Camacho D\u00edaz, de la Facultad de M\u00fasica de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico; \u201cNo tengo miedo de nada, activismo musical e identidades colectivas shuar en el Ecuador plurinacional\u201d, por Nora Bammer, del Departamento de Musicolog\u00eda de la Universidad de Viena, Austria; \u201cM\u00fasicas de matrimonio y wawas velorios, en las comunidades kichwas de Cotacachi y Otavalo (Andes, Ecuador), de Daniela Pe\u00f1a Mosquera, de la Fundaci\u00f3n Ecominga Ecuador; \u201cTransmisi\u00f3n, sostenibilidad, y revitalizaci\u00f3n sociocultural y ling\u00fc\u00edstica\u201d, de Jessie Vallejo, Universidad Estatal Polit\u00e9cnica de California, Pomona; y, \u201cAlegor\u00edas del cuerpo en la estructuraci\u00f3n de la obra po\u00e9tico-musical\u201d, de Ernesto Mora Queipo (UArtes) y Jean Carlos Gonz\u00e1lez Queipo y Dianora Richard de Mora (Universidad del Zulia, Venezuela).<\/p>\n\n\n\n

En Partituras, \u201cDiscriminaci\u00f3n Pasa K Y\u201d, de Omar Dom\u00ednguez Castro; \u201cFantas\u00eda para piano Salve Reina\u201d, de MArianela Arocha; y, \u201cHumano es\u201d, de Iv\u00e1n Salazar Gonz\u00e1lez.<\/p>\n\n\n\n

En el Volumen 2 de Sonocordia,<\/em> Fuera de Tono incluye una Galer\u00eda de Universos Sonoros, con una colecci\u00f3n de fotograf\u00edas e im\u00e1genes de diferentes aspectos de las variadas expresiones musicales tradicionales de varias identidades, y una biograf\u00eda de cada uno de los autores que participaron en este n\u00famero, adem\u00e1s de una gu\u00eda r\u00e1pida para los autores.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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