Por su\nexperiencia como productor musical de oficio, Marcos Vergara siempre tuvo\ninquietudes acerca de la industria musical en el pa\u00eds y si esta tuvo o no\nfuerza en Guayaquil. Del tema trat\u00f3 de buscar informaci\u00f3n y lo \u00fanico que\nhallaba eran recortes de peri\u00f3dicos y revistas donde en su momento se analiz\u00f3 la\nsituaci\u00f3n. Por ello, cuando debi\u00f3 trabajar una tesis, previa a la obtenci\u00f3n de la\nlicenciatura de Producci\u00f3n Musical y Sonora, opt\u00f3 por una te\u00f3rica, m\u00e1s que por una\nt\u00e9cnica, para poder desarrollar as\u00ed una investigaci\u00f3n propia que sirviera\nincluso como documento para pr\u00f3ximos investigadores. <\/p>\n\n\n\n
Se enfoc\u00f3 en\nla industria musical en Guayaquil en las d\u00e9cadas de los 80 y 90 para delimitar\ngeograf\u00edas y por el salto que hubo en ese lapso hacia la tecnolog\u00eda y lo\ndigital y los cambios de visi\u00f3n en la venta de discos y estilos de m\u00fasica. Para\ndocumentar su tesis entrevist\u00f3 a personas que estuvieron relacionadas con la\nindustria musical ecuatoriana. Otto Franco, ingeniero de sonido de Fediscos\ndesde 1975 hasta su cierre, a finales de los 90. Elizabeth Flores, promotora y\nrelacionista p\u00fablica de Fadisa (F\u00e1brica de Discos S.A.), de 1981 a 1983. Y\nTeresa Brauer, quite\u00f1a que a mediados de los 80 estuvo al frente de\nmultinacionales, como Sony Music, y empresas vinculadas a Warner Music, como\nUniversal. <\/p>\n\n\n\n
Si bien con lo indagado Marcos hall\u00f3 respuesta a algunas de\nsus inquietudes acerca de la industria musical en Guayaquil, tambi\u00e9n surgieron\nnuevas interrogantes \u201cy seguir\u00e1n apareciendo\u201d, se\u00f1ala. Esto porque las opiniones\ny experiencias son diversas. Para unos no ha deca\u00eddo y se mantiene; para otros,\nla debacle empez\u00f3 en los ochenta, se afianz\u00f3 en los noventa y ahora no existe.<\/p>\n\n\n\n
Marcos revela que de a poco, y como herramienta de trabajo,\nfue montando desde hace 10 a\u00f1os MV Studio. De all\u00ed la necesidad de saber no\nsolo de los procesos de grabaci\u00f3n, sino del mercado musical. \u201cCuando terminas\nun producto lo empaquetas con la seguridad de que tiene la calidad para ser\nconsumido, pero \u00bfsabemos lo que pasa luego con ese material? Hay muchos\nproyectos art\u00edsticos que se quedan estancados y no salen justamente por falta\nde conocimiento de c\u00f3mo hacer las cosas\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Convertirse en baterista e inscribirse desde el 2008 en\ncuanto curso y taller hab\u00eda en el Itae (Instituto Tecnol\u00f3gico de Artes del\nEcuador) fue lo m\u00e1s cercano que Marcos asegura lleg\u00f3 al anhelo que abrigaba\ndesde los 14 a\u00f1os cuando se ve\u00eda como ingeniero de sonido o productor musical. \u201cEn\nel 2003 me titul\u00e9 como ingeniero agr\u00f3nomo, pero no era lo m\u00edo\u201d, dice y agrega\nque cuando se abri\u00f3 la Universidad de las Artes (en el 2015) no dud\u00f3 en apuntarse.\nY el esfuerzo tuvo recompensa, anota agradeciendo a su esposa, hijas y padres por\nel apoyo y \u00e1nimo que le dieron para seguir y culminar la carrera en la Escuela\nde Artes Sonoras. El \u00faltimo pelda\u00f1o fue la sustentaci\u00f3n de tesis que hizo el\npasado 28 de febrero. <\/p>\n\n\n\n
Tras la defensa de su investigaci\u00f3n, Marcos escuch\u00f3 la\ncalificaci\u00f3n del tribunal. Hubo felicitaciones. William Herrera, secretario\nacad\u00e9mico, destac\u00f3 el proceso y el resultado final, as\u00ed como el esfuerzo del\nestudiante. \u201cSab\u00edan que soy padre de familia y que entre el trabajo y los\nestudios estaba copado; en a\u00f1o deb\u00ed hacer todos los m\u00f3dulos de ingl\u00e9s para\nsalir en esta promoci\u00f3n\u201d, revela con cierto respiro.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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