{"id":61674,"date":"2024-09-13T12:35:28","date_gmt":"2024-09-13T17:35:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=61674"},"modified":"2024-09-13T12:39:42","modified_gmt":"2024-09-13T17:39:42","slug":"daniela-mascaro-gano-la-beca-darmasiswa-y-un-ano-curso-estudios-en-indonesia-ya-regreso-y-comparte-la-experiencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/fr\/blog\/2024\/09\/13\/daniela-mascaro-gano-la-beca-darmasiswa-y-un-ano-curso-estudios-en-indonesia-ya-regreso-y-comparte-la-experiencia\/","title":{"rendered":"Daniela Mascar\u00f3 gan\u00f3 la beca Darmasiswa y durante un a\u00f1o estudi\u00f3 en Indonesia; ya regres\u00f3 a la UArtes y comparte experiencia"},"content":{"rendered":"

Gan\u00f3 el Programa de Becas Darmasiswa ofertado por el gobierno de Indonesia, en la edici\u00f3n 2023-2024. Daniela Mascar\u00f3 de la Vera, alumna de la Escuela de Artes Sonoras, viaj\u00f3 en agosto del a\u00f1o pasado al pa\u00eds asi\u00e1tico para cursar estudios de \u201cArt\/Culture (Traditional Dance, Karawitan, Handicraft, Pure Fine, Ethnomusicology)\u201d en el Instituto de Arte de Yogyakarta, ciudad en la que se estableci\u00f3. Ella regres\u00f3 e reincorpor\u00f3 ya a la Universidad de las Artes para continuar con su preparaci\u00f3n acad\u00e9mica.<\/p>\n\n\n\n

El retorno de Mascar\u00f3 coincide con la presentaci\u00f3n del Ensamble de Gamel\u00e1n UArtes en el Festival Ecuador Jazz 2024 que se realiza en Quito y a la que nuestra agrupaci\u00f3n ha sido invitada a participar gracias al valioso apoyo de la Embajada de Indonesia en Ecuador, que ha sido socio estrat\u00e9gico de la UArtes desde 2022 y cuya vinculaci\u00f3n se ha realizado desde la Direcci\u00f3n de Relaciones Internacionales y la Escuela de Artes Sonoras (EAS).<\/p>\n\n\n\n

La presentaci\u00f3n del Ensamble de Gamel\u00e1n UArtes ser\u00e1 este s\u00e1bado 14 de septiembre en el Teatro Nacional Sucre y Daniela Mascar\u00f3 ya se sum\u00f3 a la agrupaci\u00f3n, integrada por docentes y estudiantes. Vale recordar que el tradicional instrumento indonesio se encuentra en la Sala de Etnomusicolog\u00eda, ubicada en el MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n, por el convenio que nuestra instituci\u00f3n suscribi\u00f3 con la Embajada de Indonesia en Ecuador y su ense\u00f1anza es una de las asignaturas de la Escuela de Artes Sonoras.<\/p>\n\n\n

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El intercambio acad\u00e9mico siempre fue su meta<\/h3>\n\n\n\n

Antes de compartir su experiencia como becaria en Indonesia y todo lo que aprendi\u00f3 con respecto al gamel\u00e1n, Mascar\u00f3 comenta que siempre tuvo como meta de vida participar en un intercambio acad\u00e9mico y al firmar la universidad un convenio con la Embajada de Indonesia y abrirse las becas Darmasiswa, lo cual la Direcci\u00f3n de Relaciones Internacionales dio a conocer a la comunidad mediante correo electr\u00f3nico, decidi\u00f3 postularse de inmediato. En busca de mayor informaci\u00f3n acudi\u00f3 a la unidad mencionada y supo de lo que cubr\u00eda y no la beca. \u201cLo \u00fanico que no cubr\u00eda era el pasaje, entonces, me lanc\u00e9 a realizar algunas actividades para recabar fondos, como rifas, y logr\u00e9 realizar el viaje\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Darmasiswa es un programa de becas dirigida a ciudadanos no indonesios que tienen inter\u00e9s por estudiar programas relacionados con el idioma bahasa indonesio; arte, m\u00fasica, artesan\u00edas y otras materias espec\u00edficas en 68 instituciones de educaci\u00f3n superior. Es por un a\u00f1o y cubre un estipendio mensual para subsistencia, libros, y una cobertura de hospedaje y transporte durante el programa de orientaci\u00f3n. Es organizado por el Ministerio de Educaci\u00f3n, Cultura, Investigaci\u00f3n y Tecnolog\u00eda en colaboraci\u00f3n con el Ministerio de Relaciones Internacionales, ambos de la Rep\u00fablica de Indonesia.<\/p>\n\n\n\n

El principal objetivo del programa Darmasiswa es impulsar y cultivar el inter\u00e9s en el idioma y cultura de Indonesia a ciudadanos de otros pa\u00edses; aumentar la comprensi\u00f3n mutua y proporcionar lazos culturales m\u00e1s fuertes entre las diferentes naciones. Tras su a\u00f1o de permanencia en Yogyakarta, Daniela Mascar\u00f3 anota que, en efecto, aprendi\u00f3 del idioma nativo, \u201cpero solo un poco, puesto que, aunque no es dif\u00edcil, s\u00ed result\u00f3 algo complejo porque los habitantes del pa\u00eds asi\u00e1tico tienen sus propios dialectos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Experiencia que la llev\u00f3 al autodescubrimiento<\/h3>\n\n\n\n

A su experiencia la describe como fant\u00e1stica y tambi\u00e9n como un autodescubrimiento, lo cual, confiesa, la hizo chocar muchas veces contra la pared, como coloquialmente se dice. \u201cIdentitariamente fue un reto porque all\u00e1 el concepto del mestizaje no existe como tal y al ser una persona mestiza y explicarlo fue dif\u00edcil\u201d.<\/p>\n\n\n

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Aprendi\u00f3 a tocar el gamel\u00e1n y perfeccionarse en ese instrumento tradicional, como el sape y el kulintang. Tambi\u00e9n aprendi\u00f3 sobre otras m\u00fasicas de las diferentes partes de Indonesia, un poco de canto tradicional y danza tradicional indonesia.<\/p>\n\n\n\n

Mascar\u00f3 anota que vino a compartir esa experiencia con el gamel\u00e1n y sus tipos, resalta y define que el gamel\u00e1n est\u00e1 por su tradici\u00f3n ligado con lo social y toda su m\u00fasica remite y es propio de una cultura y hace referencia a la vida y c\u00f3mo se vive all\u00e1. Sus canciones, agrega, hablan mucho de la vida y de la vida en el campo. \u201cAll\u00e1 es muy importante el arroz, entonces algunas composiciones hablan sobre su proceso de cosecha y en general de las vivencias\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El gamel\u00e1n y la diversidad \u00e9tnico-cultural<\/h3>\n\n\n\n

Los tipos de gamel\u00e1n hacen referencia a una diversidad \u00e9tnico-cultural, puesto que hay diferentes etnias. Hay gente que es javanesa o danesa, procedentes en ambos casos de la Isla de Java; hay personas de Sumatra y otras de Banyumas, entonces, la diferencia de gamel\u00e1n depende de la etnia y\/o cultura. Adem\u00e1s, su construcci\u00f3n incide. El de Banyumas, por ejemplo, est\u00e1 hecho con madera de bamb\u00fa y el de Java es de metal, que son los instrumentos que tenemos en la UArtes. Esto ocasiona, obviamente, que sus sonoridades y forma de interpretaci\u00f3n sean distintas. Por ejemplo, creo que el de Sonda era un poco m\u00e1s lento y es que, aunque no me adentr\u00e9 mucho en su cultura, vi que las personas que lo ejecutan eran un poco m\u00e1s serias, de all\u00ed quiz\u00e1s que lo asoci\u00e9 con un sonido un poco m\u00e1s lento.<\/p>\n\n\n\n

All\u00e1 hay sultanatos, es decir que hay sultanes, entonces estos gamelanes se usan mucho para la realeza, por eso tiene esa sonoridad el metal, como que se remite a los sultanatos. <\/p>\n\n\n

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Tesis en etnomusicolog\u00eda y sobre el gamel\u00e1n<\/h3>\n\n\n\n

Todos los conocimientos que adquiri\u00f3 durante un a\u00f1o de estudios en Indonesia le dieron la pauta para su trabajo de tesis, que realizar\u00e1 en el marco de la Etnomusicolog\u00eda. Confiesa que desde que se postul\u00f3, gan\u00f3 la beca y estableci\u00f3 en el pa\u00eds asi\u00e1tico lo tuvo en mente. Primero direccion\u00f3 su investigaci\u00f3n hacia la historia del instrumento y c\u00f3mo lleg\u00f3 al pa\u00eds asi\u00e1tico, sus conexiones con \u00c1frica y el parentesco con la marimba, que conectaba con la marimba esmeralde\u00f1a ecuatoriana.<\/p>\n\n\n\n

No obstante, con el tiempo se sigui\u00f3 cuestionando sobre el tema y actualmente est\u00e1 decidida a abordarlo no desde el aspecto hist\u00f3rico, sino desde el concepto de interculturalidad, indagando y apreciando las diversidades culturales como la marimba, \u201cque es parte de una de las diversidades culturales de nuestro pa\u00eds y que es parte de una de las m\u00faltiples identidades que posee nuestro pa\u00eds\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1ade que tanto el gamel\u00e1n como la marimba son m\u00fasicas tradicionales que se fusionan con la m\u00fasica occidental, cl\u00e1sica o euroc\u00e9ntrica. \u201cA veces las m\u00fasicas tradicionales tienen otras l\u00f3gicas de pensar y de entenderse\u201d, refiere y revela que conviene m\u00e1s escribir en notaci\u00f3n musical tradicional tanto para el gamel\u00e1n como para la marimba \u201cporque escribir en notaci\u00f3n occidental no funciona o se vuelve tan complejo que no vale la pena romperse la cabeza (como coloquialmente se dice)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En su trabajo final para la obtenci\u00f3n del t\u00edtulo de pregado, Mascar\u00f3 menciona que tambi\u00e9n abordar\u00e1 la cultura indonesia que est\u00e1 ligada al instrumento y que es bastante opuesta a la cultura latina. \u201cEs una idea bastante contrastante que quiero plasmar en mi tesis y en mis obras\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Fotos: la estudiante de la EAS Cindy Zambrano Cede\u00f1o es la autora de la segunda imagen. Las otras son cortes\u00eda de Daniela Mascar\u00f3 y corresponden a los ensayos con el gamel\u00e1n en Indonesia, donde estudi\u00f3 durante un a\u00f1o. <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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