{"id":67730,"date":"2025-01-28T15:15:00","date_gmt":"2025-01-28T20:15:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=67730"},"modified":"2025-01-29T14:15:36","modified_gmt":"2025-01-29T19:15:36","slug":"materialidades-digitales-entre-copias-clones-y-mutaciones-charla-de-posgrado-con-mexicana-doreen-rios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/fr\/blog\/2025\/01\/28\/materialidades-digitales-entre-copias-clones-y-mutaciones-charla-de-posgrado-con-mexicana-doreen-rios\/","title":{"rendered":"\u201cMaterialidades digitales: entre copias, clones y mutaciones\u201d, charla de posgrado con la curadora mexicana Doreen R\u00edos"},"content":{"rendered":"

La Escuela de Posgrado de la Universidad de las Artes desarroll\u00f3 de manera h\u00edbrida la charla \u201cMaterialidades digitales: entre copias, clones y mutaciones\u201d, dictada v\u00eda online por la curadora e investigadora independiente mexicana Doreen R\u00edos, quien en la UArtes fue docente de la maestr\u00eda de Artes Visuales y Nuevos Medios.<\/p>\n\n\n\n

La charla tuvo lugar el pasado 24 de enero de 2025 y de manera presencial, desde la Plaza P\u00fablica del MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes, acompa\u00f1aron a Doreen R\u00edos los artistas y docentes Ilich Castillo, coordinador de la maestr\u00eda de Artes Visuales y Nuevos Medios, y Cristian Villavicencio, director de la Escuela de Posgrado; con ellos, y entre el p\u00fablico, los maestrandos de la segunda cohorte de la carrera de cuarto nivel en menci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Cabe anotar que, las materialidades digitales, tal y como se perciben cuando forman parte de una producci\u00f3n creativa, comprenden una mezcla de tecnolog\u00edas, dibujo computarizado, inteligencia artificial, bases de datos, modelado digital y todo lo que conlleva, enmarcado en las disciplinas de procesos creativos m\u00e1s amplios.<\/p>\n\n\n

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Doreen R\u00edos, quien es fundadora de (Anti)materia, una plataforma en l\u00ednea dedicada a la investigaci\u00f3n y exposici\u00f3n de arte producido a trav\u00e9s de medios digitales, centr\u00f3 su exposici\u00f3n en dar sentido a las vulnerabilidades y posibilidades de trabajar con materialidades digitales, a la vez que se analiza c\u00f3mo esto conecta con la distribuci\u00f3n de contenidos art\u00edsticos en internet y reflexiona acerca de algunas de las consideraciones que subyacen a la manipulaci\u00f3n, archivo y mediaci\u00f3n que esta producci\u00f3n art\u00edstica requiere.<\/p>\n\n\n\n

Antes de ahondar en las \u201cMaterialidades digitales: entre copias, clones y mutaciones\u201d, Doreen R\u00edos anot\u00f3 que si bien en la c\u00e1tedra de posgrado que dict\u00f3 en la UArtes no abord\u00f3 el tema con el que titul\u00f3 su charla, s\u00ed hubo mucha conversaci\u00f3n con respecto a varios de los conceptos e ideas que iba a ir desarrollando durante su intervenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Su experiencia dentro de la maestr\u00eda de la Escuela de Posgrado UArtes fue muy interesante, cont\u00f3, adelantando que habr\u00e1 un simposio en el cual ha venido trabajando.<\/p>\n\n\n\n

Agreg\u00f3 que el t\u00edtulo de la charla era una invitaci\u00f3n a explorar una cuesti\u00f3n esencial en la era digital: \u00bfqu\u00e9 es realmente un archivo digital y en qu\u00e9 se diferencia de otras formas de compartir y distribuir informaci\u00f3n en la red? A medida de que las personas se adentran en el fascinante mundo de la digitalidad es imprescindible descomponer ese ensamble de formatos m\u00faltiples que permiten interactuar con los datos, precis\u00f3.<\/p>\n\n\n

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Expres\u00f3, no obstante, que esta exploraci\u00f3n no puede hacerse sin considerar el aspecto de la vulnerabilidad que acompa\u00f1a a la digitalizaci\u00f3n. La confianza en estos procesos se vuelve crucial, es importante entender que todo lo que es sometido presenta una mayor confiabilidad.<\/p>\n\n\n\n

A lo largo de la charla, Doreen R\u00edos no solo profundiz\u00f3 en la tem\u00e1tica propuesta, sino que demostr\u00f3 su esencia y el impacto que tienen en la interacci\u00f3n con la informaci\u00f3n en un mundo cada vez m\u00e1s conectado.<\/p>\n\n\n\n

Previa a su intervenci\u00f3n, desde la Escuela de Posgrado se se\u00f1al\u00f3 que desde hace poco m\u00e1s de 30 a\u00f1os el consumo, la creaci\u00f3n y la distribuci\u00f3n de material digital entre las masas ha sido posible a trav\u00e9s de internet. Esto ha hecho que, como propone el te\u00f3rico William J. Mitchell, la WWW se haya encargado de \u201creemplazar espacios, reconfigurando el cuerpo social y los contextos arquitect\u00f3nicos\u201d. (Mitchell, 2003).<\/p>\n\n\n\n

Se argument\u00f3, asimismo, que adoptando la postura y el pensamiento de Mitchell es posible analizar las formas en que \u201cla gente utiliza las met\u00e1foras y los paradigmas de la creaci\u00f3n de espacios para informar la construcci\u00f3n de sus \u00e1goras electr\u00f3nicas\u201d y poder reconocer a internet como \u201cel primer contendiente serio para hacer algunas de las cosas que la arquitectura siempre ha hecho: crear lugares para hacer, para ver y para ser visto\u201d (Lunenfeld, 1999).<\/p>\n\n\n\n

En su exposici\u00f3n, la m\u00e1ster en Curadur\u00eda Contempor\u00e1nea por Winchester School of Arts y especializada en culturas digitales, fue respondiendo a inquietudes como \u00bfde qu\u00e9 est\u00e1 hecho un archivo digital? \u201c(\u2026) Si hacemos el ejercicio de desmenuzar al archivo, el punto m\u00e1s interno o esencial del que partimos es en este caso, precisamente, de ceros y unos. Esta materialidad es muy peculiar porque tiende a sentirse incre\u00edblemente abstracta y donde cabe la trampa a trav\u00e9s de la cual sean legibles estos archivos digitales, sobre todo cuando vamos a plantearnos en un plano de creaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n

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R\u00edos mostr\u00f3 diagramas e im\u00e1genes que, se\u00f1al\u00f3, ayudaban a hacer sentido a las ideas que iba compartiendo con el p\u00fablico que se dio cita a la Plaza P\u00fablica y que la sigui\u00f3 atento en el enlace virtual. Y es que, en su intervenci\u00f3n, la acad\u00e9mica plante\u00f3 otras inquietudes, como por qu\u00e9 la materialidad es diferente en el contexto de reproducci\u00f3n masiva y qu\u00e9 sostiene la fantas\u00eda de la digitalizaci\u00f3n; ella las fue respondiendo de manera detallada, como tambi\u00e9n respondi\u00f3 las preguntas del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s datos sobre la expositora<\/h3>\n\n\n\n

Doreen R\u00edos enfoca su trabajo en la expropiaci\u00f3n tecnol\u00f3gica dentro del arte contempor\u00e1neo, los medios t\u00e1cticos y las nuevas materialidades. Es co-fundadora de la Unidad de Conciencias Colectivas Terrestres y fue curadora y jefe del Centro de Cultura Digital (MX) del 2019 al 2021.<\/p>\n\n\n\n

R\u00edos tiene tambi\u00e9n una licenciatura en Arquitectura por el Tecnol\u00f3gico de Monterrey y cursa el doctorado de Historia del Arte, Teor\u00eda y Cr\u00edtica en la Universidad de California, San Diego; es consejera de tecnolog\u00edas avanzadas en Kadist y forma parte del comit\u00e9 internacional de seleccionadores del Lumen Arts Prize y del Leonardo Peer Review Panel.<\/p>\n\n\n\n

En el siguiente link, la charla completa de Doreen R\u00edos:
https:\/\/www.facebook.com\/PosgradoUArtes\/videos\/1813349479204902<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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