{"id":92632,"date":"2026-06-22T16:58:00","date_gmt":"2026-06-22T21:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=92632"},"modified":"2026-06-24T19:09:28","modified_gmt":"2026-06-25T00:09:28","slug":"alicia-ortega-explora-la-escritura-zigzagueante-desde-guayaquil-y-en-su-critica-literaria-brinda-tributo-a-gilda-holst-y-liliana-miraglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/fr\/blog\/2026\/06\/22\/alicia-ortega-explora-la-escritura-zigzagueante-desde-guayaquil-y-en-su-critica-literaria-brinda-tributo-a-gilda-holst-y-liliana-miraglia\/","title":{"rendered":"Alicia Ortega explora la \u201cescritura zigzagueante\u201d desde Guayaquil y brinda tributo a Gilda Holst y Liliana Miraglia"},"content":{"rendered":"

En su trabajo m\u00e1s reciente ha explorado registros \u00edntimos, de forma muy sensible, en los que la cr\u00edtica literaria dialoga con la memoria desde lo personal, la experiencia vivida y la reflexi\u00f3n sobre la escritura misma. La acad\u00e9mica Emmanuelle Sinardet inici\u00f3 as\u00ed la presentaci\u00f3n de la docente-investigadora, antologadora y escritora Alicia Ortega, considerada una de las voces m\u00e1s destacadas de la cr\u00edtica literaria ecuatoriana contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

La suya fue una ponencia plenaria cuyo tema fue concebido como una pregunta: \u201c\u00bfHacia d\u00f3nde se desplaza la escritura cuando zigzaguea desde Guayaquil?\u201d. Una inquietud, dijo la moderadora, que sigue dialogando con el conjunto de su trayectoria intelectual, desplazamiento, memoria, ciudad y geograf\u00edas culturales que son tambi\u00e9n geograf\u00edas afectivas.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMe hace muy feliz estar ac\u00e1 y voy a iniciar\u201d, anot\u00f3 sin m\u00e1s pre\u00e1mbulos Alicia Ortega a Sinardet y a una audiencia deseosa por escucharla. La presidi\u00f3 el rector Saidel Brito y la conformaron docentes, estudiantes, otros acad\u00e9micos y ponentes invitados, as\u00ed como los miembros de la Asociaci\u00f3n de Ecuatorianistas cuyo vig\u00e9simo s\u00e9ptimo congreso internacional tuvo como sede y en la coorganizaci\u00f3n a la Universidad de las Artes.<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00bfTiene sexo la escritura?\u201d, pregunt\u00f3 Alicia Ortega, haciendo referencia a que la inquietud la plante\u00f3 la te\u00f3rica cultural, cr\u00edtica, ensayista y acad\u00e9mica francesa-chilena Nelly Richard. \u201cParte por tomar distancia del concepto literatura de mujeres, porque este designa un conjunto de obras cuya firma tiene valencia sexuada, sin que estas obras necesariamente problematicen las construcciones del lenguaje que textualizan la diferencia gen\u00e9rico sexual.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Indic\u00f3 tambi\u00e9n que, en di\u00e1logo con (Julia) Kristeva (fil\u00f3sofa, te\u00f3rica literaria y psicoanalista francesa de origen b\u00falgaro), Nelly Richard propone observar qu\u00e9 fuerzas de subjetivaci\u00f3n pone en el movimiento la escritura, la semi\u00f3tica pulsional femenina que desborda la finitud de la palabra con su energ\u00eda transverbal o la racionalizante conceptualizante masculina que simboliza la instituci\u00f3n del signo y preserva el l\u00edmite sociocomunicativo.<\/p>\n\n\n\n

Ambas fuerzas act\u00faan en todo proceso creativo, sostuvo. Es el predominio de una sobre la otra la que polariza la escritura, sean femeninos cuando prevalece el v\u00e9rtigo desestructurador o masculinos cuando se impone la norma estabilizante. La propuesta de Nelly Richard rompe el determinismo biol\u00f3gico de la escritura, puesto que se trata de reconocer lo femenino en experiencias de escritura que desbordan el orden semi\u00f3tico de la lengua, independientemente del g\u00e9nero sexual de quien firma el texto.<\/p>\n\n\n\n

Citando un ensayo acerca de la palabra anal\u00edtica de Julia Kristeva dijo que esa palabra pone en movimiento la energ\u00eda pulsional. En la medida en que se trata de una palabra transferencial, es decir amorosa, el discurso anal\u00edtico deja de ser solo intelectual para ser tambi\u00e9n afectivo. A\u00f1adi\u00f3 que recurre al concepto de cora tal como la concibi\u00f3 Plat\u00f3n en \u201cEl Timeo\u201d: recept\u00e1culo arcaico, m\u00f3vil, inestable, anterior al uno, al padre e incluso la s\u00edlaba.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDar con ella\u201d y \u201cPar\u00eds 5\u201d<\/h3>\n\n\n\n

A la luz de estas ideas, Alicia Ortega hizo referencia a dos novelas que hacen de la cora semi\u00f3tica matriz de escritura: \u201cDar con ella\u201d, de Gilda Holst, y \u201cPar\u00eds 5\u201d, de Liliana Miraglia. \u201cReconozco en ambos textos el movimiento de la fuerza semi\u00f3tico pulsional que feminiza la escritura en el sentido de una minorizaci\u00f3n que desestabiliza el universo referencial, desfigura los supuestos de verosimilitud, desborda la finitud de la palabra y socava la l\u00f3gica racionalizante del lenguaje\u201d.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

De \u201cDar con ella\u201d, publicada en el 2000, anot\u00f3 que inicia con una escena social entre amigas. La voz narrativa registra gestos dispersos, fragmentos de conversaciones que, en su aparente insignificancia, trazan el movimiento de los ritos sociales. La voz narrativa es Enita, quien se encuentra con \u00d3scar, a quien desea y con quien ha roto. El coraz\u00f3n se destapa y se derrama, palpita deprisa sin saber qu\u00e9 hacer. En esa circunstancia el coraz\u00f3n amoroso no sabe qu\u00e9 hacer porque como dice la voz protag\u00f3nica, el amor nos hace y deshace.<\/p>\n\n\n\n

Gilda Holst, sostuvo, lleva la escritura a una experiencia extrema que provoca el estallido del sujeto y el quiebre del orden sint\u00e1ctico. Es decir, la energ\u00eda semi\u00f3tico pulsional desborda la finitud de la palabra, literalmente la revienta en la segmentaci\u00f3n del nombre propio, Enita, para conducir a orillas no previstas de significaciones. Imposible distinguir en el lenguaje los l\u00edmites entre lo propio y lo ajeno. La escritura, en su proceso creativo, hace de esos zigzagueos una potencia desestabilizadora y minorizante.<\/p>\n\n\n\n

En el an\u00e1lisis de \u201cPar\u00eds 5\u201d, de Liliana Miraglia, Alicia Ortega mencion\u00f3 a la fil\u00f3sofa argentina VirCano, en su abecedario del desacato, donde define el verbo zigzaguear como una provocaci\u00f3n, quiz\u00e1s el m\u00e1s dif\u00edcil de los retos, aprender a desplazarse sin la inocencia de lo recto, ni la comodidad de los caminos ya trazados.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEste es el movimiento que Liliana traza en su novela \u2018Par\u00eds 5\u2019. La protagonista nos lleva por m\u00faltiples recovecos en su desplazamiento narrativo, uno que no sigue ninguna l\u00ednea recta, tampoco una ruta predecible. La voz narrativa nos cuenta de sus viajes de Guayaquil a Par\u00eds para asistir a sesiones de psicoan\u00e1lisis con un reconocido psicoanalista franc\u00e9s. Quien habla es la analizante y son varias las sesiones que tiene a lo largo de un mismo d\u00eda en el per\u00edodo de cada una de sus estad\u00edas en la capital francesa\u201d.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En la obra, a\u00f1adi\u00f3, un motivo lleva a otro y este a otro, que a su vez conecta con otro en el curso de una deriva que abre m\u00faltiples hilos de pensamiento. Juntos configuran un ensamblaje de materia narrativa que nos involucra de manera sorpresiva y l\u00fadica. \u201c\u2018Par\u00eds 5\u2019 nos abre el espacio de lo inesperado en el plano de la cotidianidad circundante. Esas conexiones son, como dice la voz narrativa, inexplicables. (\u2026) Un lugar, una idea, una situaci\u00f3n, un objeto, una imagen. Estas \u00ednfimas unidades devienen motivos tem\u00e1ticos que por contig\u00fcidad enlazan unos con otros. Este juego de concatenaciones enrarece el sentido, puesto que la aparici\u00f3n de las unidades tem\u00e1ticas se justifica por su sola emergencia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

No derivan hacia ninguna resoluci\u00f3n narrativa, no llevan a ninguna parte en concreto, sino hacia muchos lugares que proliferan conforme la narraci\u00f3n avanza, manifest\u00f3 Alicia Ortega en su an\u00e1lisis y se\u00f1al\u00f3 que hay una cierta arbitrariedad en el ordenamiento de los elementos que constituyen el cuerpo de la materia verbal. \u201cAl mismo tiempo, y como se\u00f1ala la narradora, en la escritura no hay casualidades, tampoco en el psicoan\u00e1lisis\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La novela da cabida a detalles de los espacios pr\u00f3ximos que la protagonista recorre mientras camina a Par\u00eds en cada uno de sus viajes para las sesiones de psicoan\u00e1lisis. \u201cPar\u00eds 5\u201d nos conduce hacia aquello que George P\u00e9rez llama lo infraordinario, lo habitual, lo que vivimos sin prestar atenci\u00f3n, las cosas comunes.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEso es lo que hace Liliana, describe e interroga lo que encuentra mientras deambula por las calles de Par\u00eds entre una sesi\u00f3n y otra. Observa y narra lo que parece evidente, pero no lo es. (\u2026) Su escritura salta de un lado a otro punteando un movimiento perform\u00e1tico y en zigzag. Lo que descubre la escritura en el curso de esos desplazamientos es algo extra\u00f1o, azaroso, pero no impredecible. Quiero decir que la novela va cerca de un deambular en busca del sentido\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En ambas novelas, Alicia Ortega dijo observar la fuerza semi\u00f3tico pulsional que provoca el v\u00e9rtigo desestructurador de la escritura, los trazos de un zigzagueante recorrido en pos del sentido, uno que no se deja capturar porque el placer de la palabra radica justamente en rodearlo y perseguirlo, agitarlo y sostener la potencia de su infatigable devenir narrativo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDar con ella\u201d y \u201cPar\u00eds 5\u201d son dos escrituras que se desplazan desde la cora semi\u00f3tica con la energ\u00eda fluctuante e impredecible de los movimientos zigzagueantes. \u201cEste es mi tributo a dos grandes escritoras guayaquile\u00f1as, Gilda Holst y Liliana Miraglia\u201d, indic\u00f3 la ponente al concluir su exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Texto: Carmen Cortez\/Dircom. Fotos: Roc\u00edo Mart\u00ednez\/Dircom y Mike Punguillo\/Biblioteca de las Artes.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pensar la escritura no como una l\u00ednea recta, sino como un zigzag \u2013con sus desv\u00edos, interrupciones y quiebres\u2013 para leer la literatura escrita por mujeres desde Guayaquil es la invitaci\u00f3n que hizo Alicia Ortega en la ponencia que, en el marco de la XXVII edici\u00f3n congreso de ecuatorianistas, dio en la UArtes. En su an\u00e1lisis literario rindi\u00f3 tributo a Gilda Holst y Liliana Miraglia y sus desaf\u00edos de las estructuras narrativas tradicionales.<\/p>","protected":false},"author":10,"featured_media":92634,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,490,82,75,76,175,83],"tags":[521],"infouartes":[],"class_list":["post-92632","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-alumni","category-artes","category-docentes","category-estudiantes","category-literatura","category-sedes","tag-encuentro"],"acf":[],"yoast_head":"\nUniversidad de las Artes - Alicia Ortega explora la \u201cescritura 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