{"id":96533,"date":"2026-08-27T19:55:00","date_gmt":"2026-08-28T00:55:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=96533"},"modified":"2026-09-01T19:58:19","modified_gmt":"2026-09-02T00:58:19","slug":"el-caso-furukawa-revivio-en-la-escena-a-traves-de-la-propuesta-teatral-cronicas-del-nunca-mas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/fr\/blog\/2026\/08\/27\/el-caso-furukawa-revivio-en-la-escena-a-traves-de-la-propuesta-teatral-cronicas-del-nunca-mas\/","title":{"rendered":"\u201cCr\u00f3nicas del nunca m\u00e1s\u201d, arte esc\u00e9nico que evoca la huella, el clamor y las voces contra la explotaci\u00f3n del caso Furukawa"},"content":{"rendered":"
Maitt\u00e9 Mart\u00ednez, Aylin V\u00e1squez, Dayanna Gonz\u00e1lez, Sabaa Guerrero, Milena Baque y Pablo Flores, estudiantes en proceso de titulaci\u00f3n de la UArtes, presentaron la obra \u201cCr\u00f3nicas del nunca m\u00e1s: caso Furukawa\u201d en el Espacio Mu\u00e9gano Teatro. La puesta en escena form\u00f3 parte de Aula Escena, evento hito de la Escuela de Artes Esc\u00e9nicas que exhibe los resultados de los procesos formativos de su alumnado.<\/p>\n\n\n\n
Bajo la direcci\u00f3n de Mat\u00edas Belmar, fundador de C\u00edrculo Artes Esc\u00e9nicas, y con la sonorizaci\u00f3n en vivo de Jorge Grefa, el montaje tuvo tres funciones los d\u00edas 21, 22 y 23 de agosto y evoca las sombras de la explotaci\u00f3n laboral y de servidumbre de la gleba impuestas durante casi seis d\u00e9cadas en Ecuador por la empresa abacalera de capital japon\u00e9s Furukawa Plantaciones C.A.<\/p>\n\n\n\n
Cientos de familias \u2013en su mayor\u00eda afrodescendientes\u2013 habitaron a lo largo del periodo se\u00f1alado las haciendas de abac\u00e1, desprovistas de agua potable, electricidad, salud, educaci\u00f3n y contratos laborales formales. Sus d\u00edas transcurrieron en jornadas extenuantes bajo un yugo que la justicia reconocer\u00eda m\u00e1s tarde como una tr\u00e1gica forma de esclavitud moderna.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
La puesta en escena result\u00f3 una denuncia a la esclavitud moderna, en la que el cuerpo humano es capaz de contar un sinf\u00edn de historias desde el gesto y la ocupaci\u00f3n del espacio, pero tambi\u00e9n marca a su audiencia cuando relata medio siglo de sufrimiento a las narices de una democracia en decadencia.<\/p>\n\n\n\n
En el montaje, los actores no cumplen roles fijos; son cronistas corporales de la historia del pa\u00eds, desde la \u00f3ptica de los obreros de las plantaciones de un grupo japon\u00e9s que empez\u00f3 a producir en 1964.<\/p>\n\n\n\n
Construyen im\u00e1genes sin necesidad de utiler\u00eda compleja: una soga de abac\u00e1 no representa literalmente un avi\u00f3n, sino que los cuerpos lo materializan. Un actor es la silla, el otro es el pasajero, e intercambian funciones en escena para luego convertirse en obreros distintos, sin salir de la acci\u00f3n ni requerir radicales cambios de vestuario. El relato avanza sin cortes, exigiendo a un espectador activo que acepte esta multiplicidad de roles.<\/p>\n\n\n\n
No hay intromisiones, pausas, ni silencios continuos. A trav\u00e9s de su sonorizaci\u00f3n y la resonancia de las voces variopintas del elenco, el paso del tiempo se describe entre la crudeza y la gracia. Peque\u00f1os chistes no opacan la denuncia, sino que se mezclan con la transformaci\u00f3n f\u00edsica para definir el absurdismo que atraviesa la historia nacional cuando se la interpreta desde el dolor obrero.<\/p>\n\n\n\n
De c\u00f3mo el pa\u00eds entr\u00f3 a un r\u00e9gimen militar, de c\u00f3mo vivi\u00f3 la ca\u00edda de presidentes, de c\u00f3mo retorn\u00f3 a la democracia y, globalmente, se lleg\u00f3 a la luna y derribaron barreras fueron algunos de los momentos que, siendo hist\u00f3ricamente hitos, resultaron irrelevantes dentro de una explotaci\u00f3n que fue abanderada como esclavitud moderna.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Texto: Carmen Cortez\/Dircom, con la colaboraci\u00f3n de Mario Correa, a cargo de la producci\u00f3n de Aula Escena. Fotos: Mario Correa.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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