Este martes 4 de mayo de 2021, en el segundo d\u00eda de las Conferencias de Audio y Sonido del Ecuador (CASE) organizadas por la Escuela de Artes Sonoras de la Universidad de las Artes, el docente Dar\u00edo Buitr\u00f3n dialog\u00f3 con Carlos Gallegos, inmerso desde hace 27 a\u00f1os en la producci\u00f3n musical ecuatoriana; es dirigente de GCT Audio Corp. y figura entre los grandes de la industria, junto a Gerardo Mor\u00e1n, Poder Negro, etc.<\/p>\n\n\n\n
Tras las presentaciones respectivas, y ya entrando en materia, durante la conversaci\u00f3n se destac\u00f3 que dentro del contexto del pa\u00eds debe darse prioridad al artista ecuatoriano. Para ello debe existir producci\u00f3n musical de calidad dentro de nuestro territorio, que a su vez necesita un profundo estudio del mercado musical actual, de las costumbres de cada regi\u00f3n y de las tradiciones que existen a nivel local y nacional. Sin embargo, exist\u00eda cierta discriminaci\u00f3n con la producci\u00f3n musical ecuatoriana, ya que el exponente m\u00e1s popular que ten\u00edamos era la chicha (venida desde Per\u00fa con variaciones propias del ecuatoriano por los a\u00f1os 80), que por s\u00ed misma ya es un g\u00e9nero musical muy tipificado. A las \u00e9lites, la chicha no les interesaba en absoluto.<\/p>\n\n\n\n
Aun as\u00ed, a finales de los noventa se da un \u201cboom\u201d de artistas ecuatorianos con un g\u00e9nero nuevo que mezclaba el ritmo de la cumbia con la digitalizaci\u00f3n, m\u00e1s conocido como la Tecno-Cumbia. Fue tan popular que se adapt\u00f3 r\u00e1pidamente a diferentes estilos que abarcan desde lo urbano hasta lo rom\u00e1ntico. No se tomaban en cuenta los otros g\u00e9neros tradicionales ecuatorianos, como el pasacalle, la bomba, el albazo o el pasillo. Dentro de los exponentes m\u00e1s importantes de la Tecno-Cumbia, en Ecuador, constan Widinson, en la Sierra, y Sharon, en la Costa.<\/p>\n\n\n\n
En un contexto m\u00e1s amplio, Carlos Gallegos sostuvo que la Tecno-Cumbia como g\u00e9nero deba, muy posiblemente, atribu\u00edrsele a Selena, la cantante mexicana que implement\u00f3 el Tex-Mex (as\u00ed mismo, una mezcla entre dos naturalezas musicales).<\/p>\n\n\n\n
Dentro de la producci\u00f3n de la Tecno-Cumbia, se busc\u00f3 mezclar los instrumentos digitales junto a instrumentos tocados en vivo, para darle m\u00e1s color al producto final. Esto nos habla del siempre cambiante aspecto musical. Actualmente, hay un g\u00e9nero popular conocido como el Cumbia-Ton (una mezcla entre la cumbia y el reggaet\u00f3n). A partir de la Tecno-Cumbia, surgieron m\u00faltiples int\u00e9rpretes que se lanzaron a solitas, aprovechando la creciente popularidad del g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n
Dichos int\u00e9rpretes, explic\u00f3 Gallegos, no es que surgieron de la noche en la ma\u00f1ana, la mayor\u00eda, al menos, ya hab\u00edan estado dentro del negocio con m\u00fasica rocola, boleros y dem\u00e1s. Tuvieron que adaptarse a los cambios que la industria musical demandaba para no quedarse rezagados dentro del mercado, lo que llev\u00f3 al descubrimiento de nuevos artistas y a la reconfiguraci\u00f3n del repertorio musical nacional. La popularidad de la Tecno-Cumbia fue tan grande que todos quer\u00edan incursionar dentro de la experiencia.<\/p>\n\n\n\n
Carlos Gallegos tambi\u00e9n habl\u00f3 sobre Los Duques, con quienes realiz\u00f3 un trabajo de renovaci\u00f3n de la cumbia, con un disco de cinco tracks (o pistas) que se volvi\u00f3 extremadamente popular y que dio pie a que otros siguieran su ejemplo.<\/p>\n\n\n\n
Como explicaci\u00f3n de c\u00f3mo funciona el proceso de adaptaci\u00f3n, Gallegos hizo referencia al albazo y c\u00f3mo este g\u00e9nero, pese a ser popular, no era muy comercial. Se procedi\u00f3 a cambiar los instrumentos con los que se realizaba por versiones virtuales, como los bombos y la bater\u00eda, a la par con instrumentos tocados en vivo, como la guitarra el\u00e9ctrica y las trompetas. Estos cambios dispararon la popularidad y el consumo de este tipo de m\u00fasica. Este tipo de arreglos es importante al momento de modernizar ciertos g\u00e9neros para el consumo actual, pues se considera un mercado particularmente demandante, al mismo tiempo de que se trata de no perder la esencia del g\u00e9nero base.<\/p>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n debe considerarse los aspectos de cada localidad y regi\u00f3n, ya que los gustos son cambiantes. Si una canci\u00f3n pega en cierta parte, no significa que pegar\u00e1 en todos lados. Por ello se requiere un estudio del mercado y de las costumbres, para poder adaptar bien cada pista y hacerle arreglos acorde a cada zona ad\u00f3nde se desee que dicha pista se popularice.<\/p>\n\n\n\n
En cuanto a las oportunidades dentro del pa\u00eds, Carlos Gallegos anot\u00f3 la visi\u00f3n sesgada de las radios que se niegan a darle ayuda a los int\u00e9rpretes ecuatorianos poco conocidos o que son nuevos en la industria. Incluso con la ley del \u201c1×1\u201d existe una evidente corrupci\u00f3n en la asignaci\u00f3n de espacios. Gallegos aclar\u00f3 que son ciertas radios, no todas, ya que tambi\u00e9n se ha topado con aquellas dispuestas a dar una mano al talento nacional.<\/p>\n\n\n\n
Finalmente explic\u00f3 los pasos a seguir para lograr un producto final destacable. El di\u00e1logo entre el productor y el cliente es fundamental, porque todo est\u00e1 sujeto a cambios. Cualquier modificaci\u00f3n que se vaya a realizar debe hacerse durante la pre-producci\u00f3n (o maquetaci\u00f3n), ya que es mucho m\u00e1s f\u00e1cil. Si por alg\u00fan motivo, el cliente decide que hay algo que no le gusta, se puede arreglar, pero siempre teniendo en cuenta los limitantes que puedan existir para cada regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Como consejo final, Carlos Gallegos declar\u00f3 que se puede decidir entre varios g\u00e9neros musicales, y que hay diferentes criterios para escoger. En lo personal, dijo, opta por la m\u00fasica ecuatoriana para enfocarse en su innovaci\u00f3n, pero que el objetivo de todo productor debe ser el de producir para el pueblo. Trabajar las canciones acorde al cliente, bajo an\u00e1lisis de mercado, an\u00e1lisis regional y nunca centrarse en ideas cerradas. Crear para el pueblo de gustos variados y producir con coraz\u00f3n y mente. Que la producci\u00f3n sea limpia e invertir en equipos decentes, as\u00ed como utilizar a buenos m\u00fasicos, hacer uso de una buena mezcla, pero, sobre todo, pidi\u00f3 paciencia, pues la producci\u00f3n musical es un trabajo muy demandante, pero que el talento ecuatoriano sobra y no debe dejarse atr\u00e1s a nadie.<\/p>\n\n\n\n
Texto: Abel Cano Carriel, estudiante de la Escuela de Literatura.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Este martes 4 de mayo de 2021, en el segundo d\u00eda de las Conferencias de Audio y Sonido del Ecuador (CASE) organizadas por la Escuela de Artes Sonoras de la Universidad de las Artes, el docente Dar\u00edo Buitr\u00f3n dialog\u00f3 con Carlos Gallegos, inmerso desde hace 27 a\u00f1os en la producci\u00f3n musical ecuatoriana; es dirigente de GCT Audio Corp. y figura entre los grandes de la industria, junto a Gerardo Mor\u00e1n, Poder Negro, etc.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":13603,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,82,150,75,76],"tags":[458],"infouartes":[],"class_list":["post-13614","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-artes","category-artes-sonoras","category-docentes","category-estudiantes","tag-case2021"],"acf":[],"yoast_head":"\n