Los docentes Pablo Cardoso y Manolo Sarmiento abordaron, entre otros puntos, en cu\u00e1les ser\u00edan las necesidades institucionales y\u00a0normativas para la gesti\u00f3n del derecho de autor en el Ecuador.<\/p>\n\n\n\n
Las\nindustrias de derecho de autor, con especial mirada al Ecuador, fue el tema acerca\ndel cual reflexionaron los docentes Manolo Sarmiento y Pablo Cardoso en el\nencuentro de Di\u00e1logos, que se desarroll\u00f3 el mi\u00e9rcoles 17 de julio en la\nBiblioteca de las Artes. Se trat\u00f3 del octavo encuentro organizado por\nUniversidad de las Artes, a trav\u00e9s de la Unidad Transversal.<\/p>\n\n\n\n
La reflexi\u00f3n\nse estructur\u00f3 desde tres problemas que cuestionaron. Primero, si la propiedad\nintelectual y el derecho de autor es o no un incentivo al desarrollo de la\nindustria cultural y al acceso equitativo de contenidos art\u00edsticos y culturales.\n Segundo, qu\u00e9 revelan los estudios sobre\nla industria de derecho de autor en el Ecuador. Y, tercero, cu\u00e1les ser\u00edan las\nnecesidades institucionales y normativas para la gesti\u00f3n del derecho de\nautor en el Ecuador.<\/p>\n\n\n\n
Manolo\nSarmiento y Pablo Cardoso apuntaron que el surgimiento de los derechos de autor\ncoincide con la Revoluci\u00f3n Francesa. En su momento fueron una reacci\u00f3n frente a\nlos privilegios abusivos que ten\u00edan los editores de libros sobre las obras que\nlos autores les confiaban; el derecho de autor busc\u00f3 entonces devolver al autor\nla potestad de dominio sobre su creaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n
Actualmente\nse vive un momento parad\u00f3jico porque la misma legislaci\u00f3n que surgi\u00f3 para\nproteger a los autores, sirve para preservar los privilegios de las grandes\ncorporaciones que detentan grandes cat\u00e1logos de contenidos. Al constituir\nactivos muy valiosos, objeto del consumo masivo global, estas corporaciones\nbuscan ampliar cada vez m\u00e1s la duraci\u00f3n de estos derechos y limitar al m\u00ednimo\nlos \u201cusos libres\u201d que la sociedad da a las obras, entre estos usos, por\nejemplo, la transformaci\u00f3n de las mismas en obras \u201cderivadas\u201d. En esta ecuaci\u00f3n\nno siempre resultan beneficiados los autores que, por lo general, han cedido la\ntotalidad de su derecho de autor a los productores y distribuidores de\ncontenidos, y tambi\u00e9n resulta afectada la sociedad que ve limitado su derecho a\nreutilizar y manipular los objetos culturales y art\u00edsticos.<\/p>\n\n\n\n
Es por esto\nque una de las tendencias del derecho de autor contempor\u00e1neo consiste en\nlimitar al m\u00e1ximo la cesi\u00f3n total de los derechos patrimoniales de autor para\ntransformarla en licencias o autorizaciones de uso que reserven para los\nautores la potestad de decidir sobre nuevos usos futuros de sus obras. Por otro\nlado, tambi\u00e9n es una tendencia reconocer el derecho a una remuneraci\u00f3n\nequitativa por el uso de las obras independientemente del tipo de cesi\u00f3n o\nlicencia que el autor hubiera otorgado.<\/p>\n\n\n\n
La\nOrganizaci\u00f3n Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI) auspici\u00f3 desde inicios del\npresente milenio la medici\u00f3n de la contribuci\u00f3n de las denominadas Industrias\ndel Derecho de Autor (IDA), que hoy en d\u00eda se las conoce tambi\u00e9n como\nindustrias creativas. Siguiendo criterios metodol\u00f3gicos estandarizados,\naplicados en m\u00e1s de 40 pa\u00edses alrededor del mundo, se realiz\u00f3 una estimaci\u00f3n de\nla dimensi\u00f3n econ\u00f3mica de las IDA en el Ecuador, para el periodo 2010-2014.<\/p>\n\n\n\n
En un\nperiodo de bonanza econ\u00f3mica (2010-14) de la econom\u00eda ecuatoriana, el estudio\ndetermina que las industrias relacionadas con el derecho de autor crecieron a\nun ritmo superior (+51,1%) al de la econom\u00eda en su conjunto (+23,5%). <\/p>\n\n\n\n
De igual\nmanera, el estudio plantea importantes interrogantes en otros dos aspectos\nprincipales: empleo y comercio exterior. En este periodo de boom de las\nindustrias creativas, el registro de empleo desciende levemente; esto puede\nsugerir un aumento en los niveles de productividad, pero tambi\u00e9n la posibilidad\nde subregistro de las m\u00faltiples y flexibles formas de empleo dentro de los\nsectores art\u00edsticos. Asimismo, la brecha de comercio exterior de las industrias\ndel derecho de autor confirma un fen\u00f3meno tradicional: el Ecuador es un pa\u00eds\ndependiente de las importaciones. <\/p>\n\n\n\n
Por un lado,\nla dependencia en el consumo de contenidos culturales (de todo tipo); y por\notro, la dependencia en relaci\u00f3n a insumos necesarios para las actividades\ncreativas. <\/p>\n\n\n\n
En el caso\nde la industria audiovisual, por ejemplo, los estudios revelan que las cifras\ndel negocio de la exhibici\u00f3n y consumo de obras audiovisuales (cine y tv) son\nimportantes, pero deja muy pocas regal\u00edas para los autores audiovisuales. Es un\nnegocio de varios cientos de millones de d\u00f3lares que se canaliza principalmente\na la importaci\u00f3n de contenidos desde los grandes centros del entretenimiento.\nEs imperativo crear un sector audiovisual independiente que genere obras, enriquezca\nlos cat\u00e1logos nacionales y permita a los autores recaudar lo que les\ncorresponder\u00eda por estas obras.<\/p>\n\n\n\n
Existe una\nopini\u00f3n generalizada sobre la necesidad de continuar fortaleciendo la\nestructura de lo que podr\u00edamos denominar la \u201cinstitucionalidad del derecho de\nautor\u201d en el Ecuador. Es imperativo impulsar el reconocimiento del derecho de\nlos autores de la obra a una remuneraci\u00f3n por su divulgaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n
Finalmente,\nun tema mayor en el Ecuador es el de la gesti\u00f3n de derechos de autor por parte\nde las Sociedades de Gesti\u00f3n Colectiva. Adem\u00e1s del desconocimiento generalizado\nsobre sus funciones y objetivos, es fundamental promover la organizaci\u00f3n de\nsociedades de gesti\u00f3n que protejan los derechos de los autores en el Ecuador.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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