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<\/figure>\n<\/div>\n\n\nTambi\u00e9n, Voluspa Jarpa, de Chile; Fredi Casco, de Paraguay; Maril\u00e1 Dardot, de Brasil; Adelita Husni-Bey, de Italia; y Christian Jankowski, de Alemania; el grupo brit\u00e1nico Forensic Architecture, los estadounidenses Jill Magid y Osman Khan, la finlandesa Pilvi Takala, el belga Vincent Meessen y el europeo Democracy Pavilion.<\/p>\n\n\n\n
\u201cQuiz\u00e1 ma\u00f1ana\u201d es el lema de la presente edici\u00f3n de la bienal, la cual reflexiona sobre la democracia y los conflictos del presente, con especial \u00e9nfasis en Latinoam\u00e9rica. La cita traz\u00f3 ejes desde lo documental, con proyectos que mezclan arte y arquitectura para generar evidencia que se pueda usar en juicios por violaciones a los derechos humanos, hasta lo m\u00e1s ut\u00f3pico, po\u00e9tico y cr\u00edtico, en busca de hacer visibles estragos como el narcotr\u00e1fico y las migraciones.<\/p>\n\n\n\n
Los Guandos<\/h2>\n\n\n\n
Con respecto a la obra que llev\u00f3 a la Bienal de Cuenca, Gabriela Rivadeneira se\u00f1ala que el t\u00edtulo de la serie en la que se enmarca hace referencia al trabajo art\u00edstico-literario de Georges Perec (1999), el cual funcion\u00f3 como una invitaci\u00f3n o pretexto para imaginar nuevas \u201cespecies de espacios\u201d.<\/p>\n\n\n\n
En el caso de \u201cLos Guandos\u201d, la artista interviene un espacio interior de la Escuela Central que custodia vestigios de ind\u00edgenas y gente pobre, sepultados en las inmediaciones de lo que un d\u00eda fue la capilla de un hospital. La intervenci\u00f3n consiste en reescribir a mano la novela del mismo nombre, iniciada por Joaqu\u00edn Gallegos Lara en 1935 \u2013inacabada por muerte del autor en 1947\u2014y terminada por Nela Mart\u00ednez en 1982.<\/p>\n\n\n\n
El acto de reescritura manuscrita de \u201cLos Guandos\u201d podr\u00eda entenderse a la vez como una cita, apropiaci\u00f3n, actualizaci\u00f3n o reactivaci\u00f3n del texto original. El proceso de escribir sobre la pared agrega una dimensi\u00f3n temporal a la dimensi\u00f3n arquitect\u00f3nica del espacio intervenido y es, al mismo tiempo, una remembranza e invitaci\u00f3n a retomar reflexivamente el hecho hist\u00f3rico.<\/p>\n\n\n
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<\/figure>\n<\/div>\n\n\nGuando, voz quichua, transporte de grandes cargas en andas sobre los hombros. En Ecuador, los ind\u00edgenas eran utilizados por los grandes latifundistas para realizar esta pr\u00e1ctica peligrosa a trav\u00e9s de la Cordillera de los Andes. La novela \u201cLos Guandos\u201d narra la suerte de centenares de ind\u00edgenas explotados por un hacendado en busca de fortuna que los obliga a cargar sobre los hombros desde Huigra (Chimborazo) hasta Cuenca (Azuay) la turbina y maquinarias para dar luz el\u00e9ctrica a la ciudad (1914).<\/p>\n\n\n\n
La novela funciona como activador de memoria hist\u00f3rica, remueve el pasado y trae un suceso olvidado al tiempo presente, evoc\u00e1ndolo mediante la acci\u00f3n de poner el cuerpo reescribiendo \u00edntegramente el texto en el espacio. Reescribir, palabra por palabra, recuerda a varias obras y gestos art\u00edsticos anteriores: \u201cLa sociedad del espect\u00e1culo\u201d de Guy Debord, \u201cPierre Menard, autor del Quijote\u201d de Borges, o a la t\u00e9cnica del cut-up de William Burroughs.<\/p>\n\n\n\n
\u201cLos Guandos\u201d incluye otros elementos que involucran al espectador en una experiencia sensorial distinta al de la lectura, evocando hechos hist\u00f3ricos de aquella \u00e9poca de otro modo: un paisaje sonoro construido a partir de sonidos de bocinas y churos (instrumentos ind\u00edgenas de comunicaci\u00f3n, con el que llaman o convocan, dan aviso o alarma), y sal en grano. La provincia del Azuay y la ciudad de Cuenca fueron escenario de tumultos, protestas y levantamientos de campesinos e ind\u00edgenas por la precarizaci\u00f3n de la vida, el alza de impuestos y abusos continuos. La d\u00e9cada de 1920 registra varios levantamientos violentos, entre ellos por ejemplo est\u00e1 la \u201chuelga de la sal\u201d (1925).<\/p>\n\n\n\t\t\t\t\t Gabriela Rivadeneira expuso tambi\u00e9n en el Museo de Arte Moderno (Coronel T\u00e1lbot y Sucre) tres conjuntos de obras de \u201cArqueolog\u00eda Futura\u201d, de la serie \u201cFuturo Perfecto\u201d (2021-2023): \u201cFerrocarriles del Ecuador\u201d (2021-2022), \u201cCorreos del Ecuador\u201d (2022-2023) y \u201cEl Sucre\u201d (2023), as\u00ed como la obra \u201cEl Objeto del Siglo\u201d (2023).<\/p>\n\n\n\n \u201cArqueolog\u00eda Futura\u201d presenta una suerte de hallazgos arqueol\u00f3gicos de futuras reliquias hist\u00f3ricas de la modernidad local. Una serie de restos o residuos materiales dispersos, que propone la hip\u00f3tesis de un hecho consumado o de un pasado a\u00fan incierto.<\/p>\n\n\n\n En \u201cEl Objeto del Siglo\u201d, Gabriela Rivadeneira presenta 600 l\u00e1tigos (cueros de vaca entorchado) con los que invita a reflexionar: \u00bfY si a la hora de soplar las velas de este siglo centenario se abriera un concurso para designar el objeto del siglo XX? Gerard Wajcman propone as\u00ed elegir un objeto, una cosa o un algo, de cualquier tipo, que sea ejemplar o representativo, que pueda guardar memoria a trav\u00e9s de sus rasgos, que pueda resistirse al olvido, a la celebraci\u00f3n o a la propaganda, y que sea capaz de dar cuenta del giro que supuso la entrada a la modernidad.<\/p>\n\n\n La artista, docente y funcionaria UArtes responde al reto de Wajcman y elige un objeto del siglo XX capaz de guardar memoria de una sociedad disciplinar y de un pasado com\u00fan no resuelto.<\/p>\n\n\n\n En la Escuela Central las visitas son de martes a viernes, de 08:00 a 16:45, y s\u00e1bado y domingo, de 09:00 a 14:00. En el Museo Municipal de Arte Moderno, de martes a viernes, de 09:00 a 16:45, y s\u00e1bado y domingo, de 09:00 a 13:45.<\/p>\n\n\n\n Enlaces informativos:https:\/\/fundacion.bienaldecuenca.org\/index.php\/project\/gabriela-rivadeneira-crespo\/<\/a> Menci\u00f3n de Honor obtuvo la artista y docente Gabriela Rivadeneira en la XVI edici\u00f3n de la Bienal de Cuenca, inaugurada el 8 de diciembre de 2023 con una selecci\u00f3n de 29 proyectos art\u00edsticos de creadores procedentes de 18 pa\u00edses, reunidos por el curador hispano-argentino Ferran Barenblit. Desplegadas en museos y galer\u00edas del centro hist\u00f3rico de la capital azuaya, las obras estar\u00e1n hasta el 8 de marzo.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":49792,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,438,82,75,77,284],"tags":[517],"infouartes":[],"class_list":["post-49692","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-administrativos","category-artes","category-docentes","category-gestion","category-investigacion","tag-exposicion"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/02-GR-300x200.jpg\")
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\n\t\t\t\t<\/picture>\n\t\t\t\tOtras exposiciones <\/strong><\/h3>\n\n\n\n
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