{"id":69568,"date":"2025-03-18T17:23:00","date_gmt":"2025-03-18T22:23:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=69568"},"modified":"2025-03-19T18:13:34","modified_gmt":"2025-03-19T23:13:34","slug":"docente-anibal-paez-alumnus-pavel-hernandez-y-estudiante-karla-guin-con-sus-textos-en-cuadernos-de-dramaturgia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/blog\/2025\/03\/18\/docente-anibal-paez-alumnus-pavel-hernandez-y-estudiante-karla-guin-con-sus-textos-en-cuadernos-de-dramaturgia\/","title":{"rendered":"An\u00edbal P\u00e1ez, Pavel Hern\u00e1ndez y Karla Guin participaron en residencia y sus creaciones se publican en \u201cCuadernos de Dramaturgia\u201d"},"content":{"rendered":"\n

En el marco de la Fiesta Esc\u00e9nica de Quito 2024, organizada por la Fundaci\u00f3n del Teatro Nacional Sucre (FTNS) y cuyas actividades tuvieron lugar en el mes de junio pasado, se desarroll\u00f3 una residencia de dramaturgia que dur\u00f3 seis meses y fue concebida como un espacio de exploraci\u00f3n, escritura y reflexi\u00f3n para creadores teatrales que respondieron a su convocatoria y fueron seleccionados.<\/p>\n\n\n\n

De la Universidad de las Artes, en la residencia participaron el docente An\u00edbal P\u00e1ez, el graduado Pavel Hern\u00e1ndez y la estudiante Karla Guin, todos de la Escuela de Artes Esc\u00e9nicas, y los textos con los que llegaron y trabajaron durante el proceso fueron recopilados en la colecci\u00f3n “Cuadernos de Dramaturgia\u201d, la cual se present\u00f3 el 6 de marzo de 2025 en la capital.<\/p>\n\n\n\n

Junto con el docente P\u00e1ez, el alumnus Hern\u00e1ndez y la estudiante Guin, creadores de \u201cPrimera \u00faltima cena\u201d, \u201cTodas las veces que te vi morir\u201d y \u201cLas P\u00e1jaros\u201d, respectivamente, en la residencia intervinieron Roberto S\u00e1nchez, Alejandra Pinto, Luis Largo, Sebasti\u00e1n Bravo, Joce Deux y Esther Cevallos, quienes, asimismo, generaron textos que son igualmente parte de la publicaci\u00f3n. En ese orden, estos son: \u201cAvenida Puente\u201d, \u201cVaciar\u201d, \u201cLos perros del pan\u201d, \u201cLuciana\u201d, \u201cTernura\u201d y \u201cHasta que la fiesta se termine\u201d.<\/p>\n\n\n

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Durante la presentaci\u00f3n de los \u201cCuadernos de Dramaturgia\u201d, que tuvo lugar en el Teatro Variedades Ernesto Alb\u00e1n, sus gestores anotaron que su edici\u00f3n era una deuda pendiente con la escritura teatral en el pa\u00eds y que la residencia, donde se originaron los textos, fue un proceso creativo y reflexivo. Cada dramaturgo desarroll\u00f3 una obra in\u00e9dita, dando forma a nuevas narrativas que dialogan con nuestra realidad y expanden los l\u00edmites de la escena. <\/p>\n\n\n\n

Cabe anotar que, un d\u00eda antes del lanzamiento, las obras empezaron a cobrar vida con las \u201cLecturas dram\u00e1ticas\u201d que se realizaron del 5 al 12 de marzo, en el Teatro Nacional Sucre y en el Teatro Variedades Ernesto Alb\u00e1n, permitiendo al p\u00fablico conocer las historias de la mano de sus autores y apreciar la esencia de los textos antes de que sean llevados a escena. El di\u00e1logo propiciado entre dramaturgos, actores y espectadores brind\u00f3 una mirada diferente al proceso creativo del teatro.<\/p>\n\n\n\n

Acorde al cronograma, el 5 de marzo se ley\u00f3 la pieza \u201cLos perros del pan\u201d, de Luis Largo, en la terraza del Teatro Nacional Sucre y en el Teatro Variedades Ernesto Alb\u00e1n: el jueves 6, \u201cTodas las veces que te vi morir\u201d, de Pavel Hern\u00e1ndez; el viernes 7, \u201cLas P\u00e1jaros\u201d, de Karla Guin; el s\u00e1bado 8, \u201cVaciar\u201d, de Alejandra Pinto; el lunes 10, \u201cTernura\u201d, de Joce Deux; y el mi\u00e9rcoles 12, \u201cAvenida Puente\u201d, de Roberto S\u00e1nchez.<\/p>\n\n\n\n

El texto \u201cTodas las veces que te vi morir\u201d de Pavel Hern\u00e1ndez aborda la soledad y el vac\u00edo de una casa llena de recuerdos depositados en cajas de cart\u00f3n. Victoria (una profesora, una dramaturga, una madre horrible, una madre hist\u00e9rica, una madre) intenta inventarse una respuesta ausente, reconstruir un destino inacabado sobre el paradero de su hijo desaparecido, Sim\u00f3n (un alumno, un joven, un hijo desagradecido, un hijo desconsiderado, un hijo)\u201d.<\/p>\n\n\n

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En di\u00e1logo con InfoUArtes, el graduado \u2013de la cohorte 2021 de Creaci\u00f3n Teatral\u2013, anot\u00f3 que junto a su pareja y Daniela Delgado, tambi\u00e9n alumnus, dirigen el colectivo Teatro In-Tento y que ella intervino en la lectura dramatizada de su obra.<\/p>\n\n\n\n

Una nota de diario Expreso<\/em>, que bajo el t\u00edtulo \u201cUna ventana al teatro contempor\u00e1neo\u201d registr\u00f3 el lanzamiento de \u201cCuadernos de Dramaturgia\u201d, inici\u00f3 su narrativa con un fragmento del texto de Hern\u00e1ndez: \u201cQuisiera ser una piedra que el cielo, violenta, entre el gas pimienta, con la esperanza de impactar en el casco de un polic\u00eda que mueve a pelotazos a un estudiante. Quisiera ser un revolucionario sin miedo a lo que signifique serlo. O, quiz\u00e1s, soy solo un ni\u00f1o que vio mucha televisi\u00f3n, que ley\u00f3 muchas cosas. Un idiota con la cabeza inflada de ficciones heroicas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

De la residencia, Hern\u00e1ndez cont\u00f3 que esta arranc\u00f3 con un taller abierto al p\u00fablico con Mauricio Kartun, dramaturgo argentino; hubo un segundo taller con Alberto Conejero, dramaturgo y poeta espa\u00f1ol, quien los ayud\u00f3 con algunas t\u00e9cnicas de dramaturgia, y cuando ya tuvieron el texto, que fue entre noviembre y diciembre, se desarroll\u00f3 una cl\u00ednica de textos con Mar\u00eda Velasco, dramaturga y creadora esc\u00e9nica espa\u00f1ola. \u201cLas \u2018Lecturas dramatizadas\u2019 que se hicieron (al finalizar el proceso) no fueron un montaje, sino un paso previo, una manera de significar el texto\u201d, dijo.<\/p>\n\n\n\n

De su experiencia en la residencia, el docente An\u00edbal P\u00e1ez coment\u00f3 que para \u00e9l fue fundamental. \u201cCreo que la Fundaci\u00f3n Teatro Sucre, en la persona de su directora Gabriela Ponce, gran dramaturga ecuatoriana, apost\u00f3 por algo que estaba teniendo poco desarrollo en el pa\u00eds: generar espacios para el ejercicio de una dramaturgia local y nacional\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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A\u00f1adi\u00f3 que en la primera edici\u00f3n de la residencia participaron teatristas de diversas experiencias. Por citar extremos, mencion\u00f3 a Roberto S\u00e1nchez, de larga trayectoria en el teatro de Quito, y a la estudiante UArtes Karla Estrada Guin (quien firma como Karla Guin), considerada m\u00e1s bien emergente. \u201cMe parece que fue un acierto esa selecci\u00f3n diversa en todo sentido, etaria, gen\u00e9rica y de distintas aproximaciones y concepciones de la escritura dram\u00e1tica. Eso permiti\u00f3 establecer una variedad en esta edici\u00f3n llena de muchas voces\u201d.<\/p>\n\n\n\n

De los talleristas, P\u00e1ez indic\u00f3 que Kartun aport\u00f3 mucho en lo estructural de la llamada dramaturgia convencional, pasos para organizar las im\u00e1genes y convertirlas en texto. \u201cCon Conejero profundizamos en el sentido de la memoria presente en el texto. Podr\u00eda decir que fue una experiencia de vinculaci\u00f3n del teatro con la pol\u00edtica en t\u00e9rminos de responsabilidad frente a la comunidad. Creo que ese elemento fue fundamental para retomar nuestro trabajo de escritura con una mirada \u00edntima, pero en relaci\u00f3n con la comunidad a que te debes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Agreg\u00f3 que el teatro de la memoria, como lo denomin\u00f3 Alberto Conejero, sit\u00faa al escribiente en un escenario de responsabilidad y \u00e9tica con la historia personal y colectiva. \u201cFinalmente, la cl\u00ednica de textos con Mar\u00eda Velasco (Premio Nacional de Dramaturgia de Espa\u00f1a 2024) fue una de las experiencias pedag\u00f3gico-creativas m\u00e1s potentes que haya tenido. La delicadeza, la radicalidad con la que asum\u00eda cada uno de nuestros esbozos para darle la vuelta, era de una eficacia inmejorable. Cada sesi\u00f3n era una clase magistral de an\u00e1lisis desde la tragedia hasta las nuevas arquitecturas del yo. Y de una generosidad conmovedora con cada uno de nosotros y nosotras, para compartir referencias, textos, pel\u00edculas\u201d.<\/p>\n\n\n

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El docente UArtes se\u00f1al\u00f3 tambi\u00e9n la propuesta de seguimiento que hizo Gabriela Ponce, quien entre cada taller magistral les propuso reunirse una vez por semana \u201cpara leer nuestros avances entre nosotros, para ir escuchando las voces de nuestros personajes y retroalimentarnos. Creo que ese ejercicio fue fundamental para llegar a la publicaci\u00f3n. En general, (la residencia) ha sido un espacio exquisito y potente de ejercicio colectivo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En sus redes sociales, y en un posterior di\u00e1logo con InfoUArtes, la estudiante Karla Guin expres\u00f3 que imagina la dramaturgia como justamente eso: poder imaginar siempre. Imaginar, por ejemplo, que es posible una o varias voces en un escenario, el que fuese, y poder decir lo que el miedo opaca. \u201cA veces siento que, mi pasi\u00f3n por la dramaturgia, no es tanto lo que escribo, sino lo que veo y escucho, los otros y las otras…\u201d.

Revel\u00f3 que \u201cLas P\u00e1jaros\u201d, su texto, es un mundo on\u00edrico fragmentado o quebrado en donde se juega a imaginar y re-escribir la memoria de espacios, cuerpos en escena, cuerpos expectantes afectados y afectadas por la ausencia. Cuadros donde la imagen, la palabra y el sonido son una denuncia constante. El intento de voces que en coralidad rompen con la impotencia de sentirse injustamente arrancados y arrancadas.<\/p>\n\n\n\n

Fotos: redes sociales de Fundaci\u00f3n Teatro Nacional Sucre (FTNS). Cortes\u00eda de Karla Guin, estudiante UArtes.<\/p>\n\n\n\n

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En el marco de la Fiesta Esc\u00e9nica de Quito 2024, organizada por la Fundaci\u00f3n del Teatro Nacional Sucre, se desarroll\u00f3 una residencia de dramaturgia como un espacio de exploraci\u00f3n, escritura y reflexi\u00f3n para creadores teatrales. De la UArtes participaron el docente An\u00edbal P\u00e1ez, el alumnus Pavel Hern\u00e1ndez y la estudiante Karla Guin, y los textos que trabajaron se recopilaron en la colecci\u00f3n “Cuadernos de Dramaturgia\u201d.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":69572,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,82,159,75,76],"tags":[943],"infouartes":[],"class_list":["post-69568","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-artes","category-artes-escenicas","category-docentes","category-estudiantes","tag-residencia"],"acf":[],"yoast_head":"\nUniversidad de las Artes - An\u00edbal 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