{"id":69628,"date":"2025-03-19T16:39:36","date_gmt":"2025-03-19T21:39:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=69628"},"modified":"2025-03-20T11:59:34","modified_gmt":"2025-03-20T16:59:34","slug":"mas-que-un-texto-de-creacion-teatral-las-pajaros-es-el-intento-de-un-colectivo-de-artes-escenicas-de-poder-volar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/blog\/2025\/03\/19\/mas-que-un-texto-de-creacion-teatral-las-pajaros-es-el-intento-de-un-colectivo-de-artes-escenicas-de-poder-volar\/","title":{"rendered":"M\u00e1s que un texto de creaci\u00f3n teatral, \u201cLas P\u00e1jaros\u201d se enmarca en el intento de un colectivo de artes esc\u00e9nicas de poder volar"},"content":{"rendered":"\n

La obra \u201cLas P\u00e1jaros\u201d es una de las nueve seleccionadas a nivel nacional para la residencia de dramaturgia que, a trav\u00e9s de convocatoria p\u00fablica, realiz\u00f3 la Fundaci\u00f3n Teatro Nacional Sucre, en el marco de la Fiesta Esc\u00e9nica de Quito 2024, que tuvo lugar en junio pasado. Los resultados de la propuesta constan en la \u201cColecci\u00f3n Cuadernos de Dramaturgia\u201d, recientemente presentada en la capital.<\/p>\n\n\n\n

La autora de \u201cLas P\u00e1jaros\u201d es la estudiante Karla Estrada Guin (art\u00edsticamente Karla Guin), quien cursa el s\u00e9ptimo semestre de Creaci\u00f3n Teatral en la Escuela de Artes Esc\u00e9nicas de la Universidad de las Artes. InfoUArtes le plante\u00f3 algunas inquietudes con respecto a su experiencia en la residencia, en la que tambi\u00e9n participaron el docente An\u00edbal P\u00e1ez y el graduado Pavel Hern\u00e1ndez, autores de los textos \u201cPrimera \u00faltima cena\u201d y \u201cTodas las veces que te vi morir\u201d, respectivamente, integrados en la colecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Las respuestas de Karla Guin propiciaron un texto que ella trabaj\u00f3, donde no solo da cuenta de la residencia, que tuvo seis meses de duraci\u00f3n, sino de las actividades paralelas que en torno a \u201cLas P\u00e1jaros\u201d desarroll\u00f3 junto a compa\u00f1eros de carrera y de escena. Antes, repasa que junto con ella, P\u00e1ez y Hern\u00e1ndez, hubo otros seis seleccionados y que tuvieron tres talleres con los dramaturgos Mauricio Kartun, de Argentina, y los espa\u00f1oles Alberto Conejero y Mar\u00eda Velasco.<\/p>\n\n\n

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Los textos en los \u201cCuadernos de Dramaturgia\u201d de los otros seis residentes mencionados son: \u201cVaciar\u201d, de Alejandra Pinto; \u201cTernura\u201d, de Joce Deux; \u201cLos Perros del pan\u201d, de Luis Largo; \u201cAvenida Puente\u201d, de Roberto S\u00e1nchez; \u201cLuciana\u201d, de Sebasti\u00e1n Bravo; y \u201cHasta que la fiesta se termine\u201d, de Esther Cevallos.<\/p>\n\n\n\n

Karla Guin indica que, paralelamente a todo lo que se iba realizando en Quito, en Guayaquil, junto a compa\u00f1eros y compa\u00f1eras de escena, hab\u00edan decidido montar la obra para posteriormente establecerse como el \u201cColectivo de Artes Esc\u00e9nicas Las P\u00e1jaros\u201d. Con ella, los integrantes son: Dixon Tapia, Gabriel Mieles, Vanessa V\u00e1squez, Jes\u00fas S\u00e1nchez, Juan Antonio Coba, Kimberly Rodr\u00edguez y Guillermo Argudo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cImaginamos la posibilidad de compartir, de abrir nuestro proceso de montaje con los y las espectadoras, sentir la compa\u00f1\u00eda y ver qu\u00e9 nos dejaba las diferentes texturas en el camino, no solo en presentaciones sino desde el inicio, en nuestros ensayos, habitando el espacio p\u00fablico\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEn una primera fase, abordamos el texto desde el teatro le\u00eddo, present\u00e1ndonos en Casa Villena, donde nuestro eje ser\u00eda el relacionamiento que puede haber entre: el espacio, los espectadores, el texto y los cuerpos en escena, apareciendo aqu\u00ed lo que ser\u00eda vital para todo el montaje: El espacio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cComo segunda fase, llevamos la obra a un espacio abierto. Estuvimos en el Encuentro de Teatro Popular Latinoamericano (ENTEPOLA), realizado por el Teatro Arawa en el Guasmo Sur de Guayaquil. All\u00ed compartimos cinco de los quince cuadros de \u2018Las P\u00e1jaros\u2019. Notamos que el coraz\u00f3n del lugar se encontraba en las personas que durante 21 a\u00f1os asisten al parque Stella Maris, donde se desarrolla el ENTEPOLA. Aqu\u00ed surgi\u00f3 algo m\u00e1s para el montaje, la mirada circular, la mirada pensada desde varios puntos, donde la caja negra se desvanece por completo. Nos percatamos que la obra intenta sobrevolar el terreno haciendo a todos parte fundamental del vuelo. Escribimos en una hoja \u2018Esto es un p\u00e1jaro\u2019 y lo elevamos con una piola ligeramente y todo el tiempo lo ve\u00edamos, de la mirada aparecieron el sonido, los desplazamientos, la algarab\u00eda (que ya estaba en el texto) y, finalmente, un p\u00e1jaro en escena\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNuestra tercera fase fue en Mu\u00e9gano Teatro, pensando en la idea de \u2018estreno\u2019, donde debo admitir que a ratos nos percib\u00eda como unos pajaritos en una pampa grande siendo observados. Aqu\u00ed puedo decir que apareci\u00f3 la vital necesidad de suspender los cuerpos en escena y cuando digo cuerpos no solo me refiero a nosotras-nosotros como int\u00e9rpretes, sino a todos los cuerpos que hasta entonces hab\u00edan empezado a componer la obra\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cA esta fase se le suma la presentaci\u00f3n en el Teatro Variedades de Quito en la semana de la dramaturgia que, del 5 al 12 de marzo, realiz\u00f3 la Fundaci\u00f3n Teatro Nacional Sucre como cierre de la residencia y el lanzamiento del libro. En esta muestra volvimos al teatro le\u00eddo, en un espacio que se pensar\u00eda es m\u00e1s grande, as\u00ed que para contrastar decid\u00ed recurrir a la intimidad que sugiere la obra. Me pregunt\u00e9 en ambos teatros: \u00bfC\u00f3mo mantener la intimidad aun en espacios grandes? \u00bfC\u00f3mo hacer de un espacio grande algo peque\u00f1o? \u00bfC\u00f3mo esconder en nuestros bolsillos todo el teatro y luego que simplemente aparezca, estando todos en escena, int\u00e9rpretes y espectadores\/espectadoras?\u201d.<\/p>\n\n\n

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\u201cEn el Teatro Variedades Ernesto Alb\u00e1n decidimos volver a lo circular, a la potencia que hab\u00edamos encontrado en la mirada pensada desde varios puntos, colocamos a los espectadores junto a nosotros y nosotras en el escenario y as\u00ed cuando una luz se encienda seamos todos y todas las que componemos la escena, mezclando quiz\u00e1 ficci\u00f3n y realidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDespu\u00e9s de todas estas fases puedo decir que la misma obra, al relacionarse con los diferentes espacios y el mismo proceso, nos va dando pistas o inquietudes en las que debemos seguir trabajando: \u00bfLa suspensi\u00f3n del o los cuerpos como parte fundamental para que se suspenda todo lo que se va componiendo? \u00bfEl caminar o el trasladarse en el espacio es una conexi\u00f3n con una parte del coraz\u00f3n de la obra? \u00bfC\u00f3mo la luz o la oscuridad nos ayuda a dibujar lugares que no se encuentran en la escena, pero s\u00ed en el texto? Preguntas que seguramente nos van a seguir ayudando a percibir nuestra escena\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSer parte de todo este gran proceso me hace pensar a\u00fan m\u00e1s en los diferentes territorios, en un nosotros y nosotras, en las personas m\u00e1s all\u00e1 de lo que podamos escribir o de lo que yo pueda escribir. Pienso en lo que (dif\u00edcilmente) no se puede escribir ni con la palabra ni con un sonido ni con una imagen ni con el cuerpo. Me hace pensar en que no siempre hay una peque\u00f1a posibilidad para hablar, el poder decir algo dentro o fuera de escena, triste e injustamente a veces es un privilegio o cuesti\u00f3n de suerte. Yo misma, muchas veces, mi madre, mi abuela, mi prima, mi amiga, compa\u00f1eras de universidad o de trabajo, no hemos podido hablar y pienso en c\u00f3mo el silencio dentro de un texto o en el escenario \u2013pero sobre todo atorado en la vida\u2013 es crucial y muchas veces lapidario\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cQuiero pensar en la dramaturgia as\u00ed, todo lo que se vive en el proceso, aunque las palabras no alcancen en mi intento de redactar. Imagino la dramaturgia como justamente eso, el poder imaginar siempre, imaginar \u2013por ejemplo\u2013 que es posible una o varias voces en un escenario, el que fuese, y poder decir lo que el miedo opaca. A veces siento que mi pasi\u00f3n por la dramaturgia no es tanto lo que escribo, sino lo que veo, escucho, los otros y las otras\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEstudiar Creaci\u00f3n Teatral desde las aulas de la Universidad de las Artes me ha abierto una puerta, intentar comprender el teatro ensayando desde el asfalto de la vida me ha desbaratado ventanas, me lleva a creer en una dramaturgia sensible. Intento atravesar la dramaturgia, conocerla con compromiso y ojal\u00e1 aceptando mis errores\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u2019Las P\u00e1jaros\u2019 inici\u00f3 con una frase que se la mostr\u00e9 al docente Diego Ortega: \u2018Un cuarto celeste, una persona tiene secuestrado el mar\u2026\u2019. Ahora, con la ayuda de todos mis compa\u00f1eras y compa\u00f1eros mencionados (Dixon Tapia, Gabriel Mieles, Vanessa V\u00e1squez, Jes\u00fas S\u00e1nchez, Juan Antonio Coba, Kimberly Rodr\u00edguez, Guillermo Argudo) es m\u00e1s que un texto, es nuestro intento de poder volar\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Texto y fotos: colaboraci\u00f3n Karla Guin, estudiante de Creaci\u00f3n Teatral.
Las im\u00e1genes recogen los varios momentos que ha tenido el texto de la obra, el cual se ley\u00f3 en la semana de la dramaturgia de la Fundaci\u00f3n Teatro Nacional Sucre y consta en la colecci\u00f3n “Cuadernos de Dramaturgia”, junto con las otras escrituras trabajadas en la residencia que la FTNS propici\u00f3 en el marco de la Fiesta Esc\u00e9nica de Quito 2024.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cLas P\u00e1jaros\u201d inici\u00f3 con la frase \u201cUn cuarto celeste, una persona tiene secuestrado el mar\u2026\u201d. Ahora con la ayuda de sus compa\u00f1eros de escena: Dixon Tapia, Gabriel Mieles, Vanessa V\u00e1squez, Jes\u00fas S\u00e1nchez, Juan Antonio Coba, Kimberly Rodr\u00edguez y Guillermo Argudo, es un intento de poder volar. La estudiante Karla Guin detalla as\u00ed la g\u00e9nesis de la obra con la que particip\u00f3 en una residencia de dramaturgia cuyas fases comparte.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":69629,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,82,159,76],"tags":[943],"infouartes":[],"class_list":["post-69628","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-artes","category-artes-escenicas","category-estudiantes","tag-residencia"],"acf":[],"yoast_head":"\nUniversidad de las Artes - M\u00e1s que un texto de creaci\u00f3n teatral, \u201cLas P\u00e1jaros\u201d se enmarca en el intento 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