Conocer el fuera de campo y de cuadro sonoro como recurso alternativo en el cine, mediante la investigaci\u00f3n de diversos textos y el visionado de pel\u00edculas que trabajen este tema, para comprender los diferentes m\u00e9todos que disocian sonido-imagen y su aporte narrativo, est\u00e9tico y sensorial. Dayanna Michell Tatayo Caizatoa, estudiante de la Escuela de Cine, se\u00f1ala as\u00ed el prop\u00f3sito que tuvo al proponer el tema para su tesis de grado, la cual sustent\u00f3 de manera virtual el 30 de abril. <\/p>\n\n\n\n
A su proyecto interdisciplinario lo titul\u00f3: \u201cEl sonido fuera de campo y de cuadro como discurso alternativo en la narrativa cinematogr\u00e1fica\u201d y defendi\u00f3 su tesis ante el tribunal integrado por los docentes Arsenio Cadena, su tutor; Raymi Morales y Fernando Mieles.<\/p>\n\n\n\n
En el texto de su trabajo final, entregado a la Secretar\u00eda Acad\u00e9mica, Dayanna Michell Tatayo se\u00f1ala: \u201cDesde que el sonido surgi\u00f3 como un componente indispensable en el cine, diferentes realizadores han optado por asociarlo en la mayor\u00eda de ocasiones con la imagen. A lo largo de los a\u00f1os de la existencia del cine, hemos visto esta uni\u00f3n casi inseparable de imagen y sonido. Pero, diferentes son los motivos que han llevado a algunos realizadores a romper las reglas del cine e incursionar con nuevos m\u00e9todos y t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas, como la cineasta argentina Lucrecia Martel y el director ecuatoriano Tito Molina. Entre esos m\u00e9todos est\u00e1n el sonido fuera de campo y de cuadro, recursos narrativos que nos invitan a dejar de pensar que imagen siempre va ligada al sonido, que cada elemento cinematogr\u00e1fico, independientemente, tambi\u00e9n aporta a la narrativa de una pel\u00edcula. Entonces, sonido e imagen, pensados adecuadamente, cada uno por separado y luego unidos mediante el montaje, crear\u00e1n una conjunci\u00f3n informativa y expresiva en el filme\u201d.<\/p>\n\n\n\n
La ahora egresada de la Universidad de las Artes explica que \u201cel sonido fuera de campo y de cuadro es un medio por el que se transmiten distintas emociones y sensaciones, y obligan al espectador a pensar y rellenar mentalmente lo que le falta a \u00e9l. Lo vuelven m\u00e1s activo, ya que cuando el sonido y la imagen van de la mano es un espectador pasivo\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Situar a Lucrecia Martel como una de las realizadoras latinoamericanas que m\u00e1s atenci\u00f3n le brinda al sonido de sus pel\u00edculas, es m\u00e1s que merecido porque utiliza un dise\u00f1o sonoro que incluye el uso de di\u00e1logos naturales, una propuesta sonora desde el guion, y el fuera de campo y de cuadro como m\u00e9todo de contar historias. \u201cPor medio de sus filmes no es necesario que se muestren las cosas detalladamente, sino que deja a la imaginaci\u00f3n del espectador varias situaciones. En este caso, el sonido fuera de campo y de cuadro crea una atm\u00f3sfera, una espacializaci\u00f3n m\u00e1s exhaustiva, un contrapunto con lo que se ve y una nueva forma de meternos en el universo de sus pel\u00edculas\u201d.<\/p>\n\n\n\n
De la misma forma ocurre cuando hablamos de la industria cinematogr\u00e1fica ecuatoriana. Si bien cada elemento es indispensable en su realizaci\u00f3n, cuando se habla de sonido no se puede dejar de pensar en la imagen. Varias son las circunstancias que obligan a que las realizaciones nacionales no est\u00e9n pensadas desde el sonido y le presten m\u00e1s atenci\u00f3n a la imagen que al sonido. \u201cPocos son los filmes que proponen nuevas metodolog\u00edas de disyunci\u00f3n sonido-imagen o hacen reflexionar al espectador por medio del sonido, como la pel\u00edcula El silencio en la tierra de los sue\u00f1os<\/em> de Tito Molina. El sonido fuera de campo y de cuadro como m\u00e9todo narrativo en pel\u00edculas ecuatorianas son un tema que poco se trata, pero con el crecimiento cinematogr\u00e1fico en Ecuador se ir\u00e1 desarrollando al igual que el dise\u00f1o sonoro en general\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Conocer el fuera de campo y de cuadro sonoro como recurso alternativo en el cine, mediante la investigaci\u00f3n de diversos textos y el visionado de pel\u00edculas que trabajen este tema, para comprender los diferentes m\u00e9todos que disocian sonido-imagen y su aporte narrativo, est\u00e9tico y sensorial. Dayanna Michell Tatayo Caizatoa, estudiante de la Escuela de Cine, se\u00f1ala as\u00ed el prop\u00f3sito que tuvo al proponer el tema para su tesis de grado, la cual sustent\u00f3 de manera virtual el 30 de abril. <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7100,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,147,76],"tags":[211],"infouartes":[],"class_list":["post-7102","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-cine","category-estudiantes","tag-covid19"],"acf":[],"yoast_head":"\n