{"id":77998,"date":"2025-08-28T19:18:00","date_gmt":"2025-08-29T00:18:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=77998"},"modified":"2025-08-31T11:59:13","modified_gmt":"2025-08-31T16:59:13","slug":"los-otros-escenarios-de-fantasmas-en-la-maquina-taller-de-posgrados-y-el-cine-del-mz14","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/blog\/2025\/08\/28\/los-otros-escenarios-de-fantasmas-en-la-maquina-taller-de-posgrados-y-el-cine-del-mz14\/","title":{"rendered":"Los otros escenarios de \u201cFantasmas en la m\u00e1quina\u201d: taller de Posgrados y cine MZ14"},"content":{"rendered":"\n

La meta que la Maestr\u00eda en Artes Visuales y Nuevos Medios se plante\u00f3, para que en cada cierre de semestre los maestrandos puedan hablar de su trabajo y procesos, volvi\u00f3 a cumplirse con la muestra \u201cFantasmas en la m\u00e1quina\u201d, inaugurada en tres escenarios: la sala de exposici\u00f3n La Rotativa del patrimonial edificio El Tel\u00e9grafo y el taller de Posgrados y el cine, ubicados en el MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes.<\/p>\n\n\n\n

El artista Ilich Castillo, docente y coordinador de la maestr\u00eda de la Escuela de Posgrado UArtes, anota que la exposici\u00f3n de procesos que se inaugur\u00f3 el pasado 21 de agosto, y que permanecer\u00e1 abierta hasta este s\u00e1bado 30, corresponde a la culminaci\u00f3n del primer a\u00f1o del programa de cuarto nivel y son parte de dos clases claves para el proceso: Campo Expandido y Nuevas Tecnolog\u00edas, que dicta el docente Gonzalo Vargas, y Metodolog\u00edas de la Investigaci\u00f3n Transdisciplinar, a su cargo.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1ade que ambas asignaturas est\u00e1n vinculadas a procesos de investigaci\u00f3n, raz\u00f3n por la cual los maestrandos fueron acompa\u00f1ados para poder ir puliendo sus trabajos en un ejercicio de cara a la tesis, cuya exposici\u00f3n final ser\u00e1 en febrero pr\u00f3ximo. Cabe anotar que, en el cierre del primer semestre del programa de posgrado, se realiz\u00f3 un simposio articulado con la curadora e investigadora independiente mexicana Doreen R\u00edos.<\/p>\n\n\n

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Arriba, el coordinador de la Maestr\u00eda en Artes Visuales y Nuevos Medios, Ilich Castillo, en la inauguraci\u00f3n de la muestra; abajo (izq.) lo presentado en el cine y (der.) la charla a inicios de a\u00f1o con la mexicana Doreen R\u00edos.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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En una entrega anterior, InfoUArtes abord\u00f3 la muestra de procesos que tuvo como espacio expositivo La Rotativa de El Tel\u00e9grafo y se presentaron los trabajos de Iv\u00e1n Basurto, Jimmy Lara, Gabriel Arroyo Gallardo, David Moncayo, Fernando Falcon\u00ed, Jorge Chay<\/em> Velasco, Silvia SYL <\/em>Quezada, David Barber\u00e1n Cevallos y Jos\u00e9 Luis Espinoza. En esta ocasi\u00f3n, junto con un art\u00edculo de Ilich Castillo al que titul\u00f3 \u201cD\u00edas de polvo y pixeles\u201d, compartimos en detalle las obras de Mariv\u00ed Su\u00e1rez, Andrea Moreira, Enrique Land\u00edvar y Pedro Gonz\u00e1lez.<\/p>\n\n\n\n

En su texto, Ilich Castillo expresa: La Maestr\u00eda en Artes Visuales y Nuevos Medios de la Universidad de las Artes es un espacio de formaci\u00f3n transdisciplinar que convoca a artistas provenientes de diversos campos de producci\u00f3n. Con un modelo h\u00edbrido que combina entornos presenciales en Guayaquil \u2013talleres, laboratorios y espacios de exhibici\u00f3n\u2013, el programa impulsa la experimentaci\u00f3n con tecnolog\u00edas en un sentido amplio, promoviendo la incorporaci\u00f3n no solo de saberes cient\u00edficos y est\u00e9ticos, sino tambi\u00e9n de tecnolog\u00edas tradicionales y pr\u00e1cticas innovadoras de creaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Como balance de un a\u00f1o del programa, la exposici\u00f3n \u201cFantasmas en la m\u00e1quina\u201d presenta instancias procesuales que exploran la relaci\u00f3n entre lo material, lo espectral y las proyecciones de futuros posibles. Instalada como pretexto nuclear en la antigua m\u00e1quina de impresi\u00f3n rotativa del diario El Tel\u00e9grafo, en Guayaquil, la muestra convierte un lugar de ecos hist\u00f3ricos en un escenario para la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea local, apostando, desde sus propuestas, por potencialidades disruptivas que, en palabras de Bojana Kunst, nos recuerdan que el arte \u201cno solo habita el presente, sino que anticipa futuros al trabajar con las tensiones de lo material y lo invisible\u201d (The Life of Art, 2023).<\/p>\n\n\n

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Las obras \u2013que, entre otras estrategias, incluyen proyecciones audiovisuales, estructuras t\u00e1ctiles, outputs sonoros y renders perform\u00e1ticos\u2013 dialogan con un conjunto de complejidades inscritas en una glocalidad marcada por los desaf\u00edos de los tiempos posnormales. Estos elementos funcionan como motores internos que se manifiestan en el cuerpo de las propuestas, articulando lenguajes sensibles en respuesta a un presente tensionado.<\/p>\n\n\n\n

En el marco del m\u00e1ster, la presente muestra promueve, en paralelo, la comparecencia de instancias investigativas que vinculan la pr\u00e1ctica de creaci\u00f3n art\u00edstica con modos de enunciaci\u00f3n que no se limitan a los desenlaces acad\u00e9micos tradicionales, sino que adem\u00e1s sugieren expandir y nutrir dichos formatos. A modo de punta de iceberg, este cat\u00e1logo documenta la sinergia de este proceso formativo, evidenciando los imaginarios de sus proponentes, atentxs siempre a una interlocuci\u00f3n que incorpora tecnolog\u00eda ampliada en contextos adversos. \u201cFantasmas en la m\u00e1quina\u201d no ofrece respuestas cerradas, sino preguntas sobre el rol del arte y la t\u00e9cnica en un pa\u00eds en constante crisis, proyectando temporalidades que desaf\u00edan lo establecido.<\/p>\n\n\n\n

La muestra, agrega Ilich Castillo, lleva a habitar un espacio donde la rotativa dialoga con los procesos de lxs maestrantes e invita a reflexionar sobre c\u00f3mo las materialidades, lo espectral y los saberes diversos dan forma a un arte que pone en sospecha la realidad, que abre resquicios para pensar nuevas formas de imaginar y habitar el Ecuador actual.<\/p>\n\n\n\n

Obras en el taller de Posgrados y el cine<\/h3>\n\n\n
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Mariv\u00ed Su\u00e1rez: \u201cConfesionario (Primera fase: display de procesos)\u201d. La obra es un habit\u00e1culo de pino que requiere de la performatividad para el despliegue de los pecados. Es un espacio de apertura controlada, donde las intimidades se comunican al Cosmos en busca de absoluci\u00f3n. Act\u00faa como un puente sem\u00e1ntico entre lo terrenal y lo cosmol\u00f3gico, entre lo individual y lo colectivo-globalizado. La propuesta piensa sobre la personalizaci\u00f3n de los espacios \u00edntimos y c\u00f3mo las din\u00e1micas de consumo capitalista han penetrado en ellos, afectando nuestra capacidad de transformar la realidad. Propone una reflexi\u00f3n sobre nuestros espacios dom\u00e9sticos cuando estos albergan una l\u00ednea directa con herramientas de colectivizaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo cambia un cuarto cuando tiene una computadora con internet adentro? y c\u00f3mo se organizan los objetos que orbitan en torno a ese portal digital.<\/p>\n\n\n\n

Enrique Land\u00edvar: \u201cMagna Sceletus S1. Pointcloud audioreactivo de escaneo 3D. Render equirectangular 8K para realidad virtual\u201d. La rotativa King Press, un cuerpo oxidado del a\u00f1o 1987, es una m\u00e1quina de imprenta hoy obsoleta que perteneci\u00f3 al antiguo diario El Tel\u00e9grafo. Mediante escaneo 3D y realidad virtual, se activ\u00f3 una simulaci\u00f3n del interior de la sala de La Rotativa, donde los ojos del espectador navegaron en c\u00e1maras virtuales que orbitan alrededor de la m\u00e1quina, movi\u00e9ndose entre part\u00edculas audio-reactivas que responden a un paisaje sonoro de engranajes con un estilo de ruido blanco industrial.<\/p>\n\n\n

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Land\u00edvar anota en la descripci\u00f3n que Jean Baudrillard se\u00f1alaba que, en la era del simulacro, la realidad ya no es la que representa, sino que la simulaci\u00f3n puede crear una nueva realidad. En ese sentido, la obra expone una perspectiva cuya funci\u00f3n de escultura o documento hist\u00f3rico pasa a ser una reinvenci\u00f3n expandida de la m\u00e1quina, a partir de desintegrar su materialidad en part\u00edculas virtuales que se corresponden con la desintegraci\u00f3n simb\u00f3lica que ha sufrido el mundo anal\u00f3gico frente a la preeminencia de lo digital. En esta realidad, la rotativa King Press ya no es solo un esqueleto nost\u00e1lgico de la vida predigital, sino un cuerpo vivo y transhist\u00f3rico que se reactiva al ser intervenido y situado en un entorno virtual.<\/p>\n\n\n\n

Andrea Moreira: \u201cEl panal\u201d, instalaci\u00f3n con malla hexagonal y video mapeado. Forma parte de Sur\u2019hae como contenedor y estructura viva compuesta por m\u00f3dulos hexagonales que, al ser mapeados con video abstracto, revelan destellos de un ecosistema interior. Las proyecciones no representan una mirada humana, sino que simulan una percepci\u00f3n m\u00e1s\u2013que\u2013humana: fragmentada, acelerada y abstracta. No buscan ser comprendidas desde el ojo humano, sino provocar un estado de sinton\u00eda sensorial, donde el color predominante, el ritmo y la abstracci\u00f3n construyen una narrativa no verbal.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl panal\u201d se presenta como un umbral, un cuerpo poroso y vibrante desde el cual pensar formas alternativas de coexistencia y comunicaci\u00f3n interespecie. Algunos hex\u00e1gonos vibran con im\u00e1genes en movimiento, mientras otros permanecen vac\u00edos, como silencios visuales. La obra evoca la resonancia de un organismo colectivo donde fragmentos, presencias y ausencias coexisten en un mismo cuerpo, invitando a habitar la tensi\u00f3n entre lo visible y lo oculto.<\/p>\n\n\n

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La artista y funcionaria UArtes, graduada en pregrado en nuestra instituci\u00f3n, tambi\u00e9n presenta en la muestra \u201cSer piel con el \u00e1rbol\u201d, una foto-performance que propone un gesto de fusi\u00f3n simb\u00f3lica y material con lo vegetal. La acci\u00f3n parte de tomar moldes de la corteza del ceibo, un \u00e1rbol cuya piel est\u00e1 cubierta de espinas, pero tambi\u00e9n de dejar que esa misma piel incida directamente sobre el cuerpo humano. M\u00e1s que una operaci\u00f3n unidireccional de copia, el trabajo plantea un encuentro rec\u00edproco: no solo envolver el cuerpo con las texturas del \u00e1rbol, sino permitir que el \u00e1rbol inscriba sus propias marcas e incisiones sobre la piel humana. La pieza abre as\u00ed un espacio de cohabitaci\u00f3n sensible donde ambos cuerpos, \u00e1rbol y humano, interact\u00faan y se transforman mutuamente.<\/p>\n\n\n\n

Pedro Gonz\u00e1lez, ZUNTRALOG<\/em>: Video experimental telem\u00e1tico en sala de cine. Tela sublimada 5 metros, Cctv en directo, im\u00e1genes archivo El Tel\u00e9grafo, rotativa edificio El Tel\u00e9grafo, cine MZ14. Colecci\u00f3n Fundaci\u00f3n MIchugo Dorado. Si lo entiendes, pierdes\u2026 Cuaderno de proto-ideas en proceso, Dr. Rupert von Mandr\u00e1ke.<\/p>\n\n\n\n

Los laberintos del ITXIREN se encarnan como esculturas impresas en 3D. No son mapas ni rutas: son cristalizaciones sensibles de trayectorias gr\u00e1ficas inscritas por los TKNMN en NOUSMAGNUS, esa red rizom\u00e1tica de conciencia distribuida. Bajo la luz negra, estas estructuras parecen susurrar. Cada curva conserva una vibraci\u00f3n afectiva. Cada intersecci\u00f3n, una interferencia apenas audible, pero palpable.<\/p>\n\n\n

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ZNTRLG<\/em> se despliega desde los archivos del diario El Tel\u00e9grafo, activando una arqueolog\u00eda del glitch. Portadas intervenidas, collages manuales, se\u00f1ales fragmentadas y grabaciones cruzadas transforman el archivo en un campo de tensiones entre lo que quiso ser preservado y lo que, tarde o temprano, se desvanece.<\/p>\n\n\n\n

Si lo entiendes, pierdes\u2026 no es una advertencia ni un enigma. Es una apertura: a soltar la necesidad de cierre. A habitar lo que queda suspendido. A dejar que la obra nos atraviese, no por lo que afirma, sino por lo que persiste. Lo que aqu\u00ed se propone no busca clausura. Ni deber\u00eda. Es apenas un cuaderno de proto-ideas: zonas de tensi\u00f3n, fragmentos de c\u00f3digo afectivo, mapas sin huella fija.<\/p>\n\n\n\n

El Dr. Rupert von Mandr\u00e1ke \u2013\u00bfpersona, espectro, artefacto, ficci\u00f3n curatorial?\u2013 firma este manifiesto como quien arroja una trampa leve: no para esclarecer, sino para sacudir. Porque en estos territorios tecnopo\u00e9ticos, quien insiste en entender\u2026 ya ha comenzado a extraviarse.<\/p>\n\n\n\n

Texto y fotos: colaboraci\u00f3n de Ilich Castillo, coordinador de la Maestr\u00eda en Artes Visuales y Nuevos Medios.
Edici\u00f3n: Carmen Cortez\/Dircom<\/p>\n\n\n\n

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La meta que la Maestr\u00eda en Artes Visuales y Nuevos Medios se plante\u00f3, para que en cada cierre de semestre los maestrandos puedan hablar de su trabajo y procesos, volvi\u00f3 a cumplirse con \u201cFantasmas en la m\u00e1quina\u201d, muestra inaugurada en La Rotativa de El Tel\u00e9grafo y el taller de posgrados y el cine, ubicados en el MZ14. Sobre lo expuesto en el Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes trata el docente Ilich Castillo, coordinador del programa de cuarto nivel.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":77999,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,75,76,264,83],"tags":[517],"infouartes":[],"class_list":["post-77998","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-docentes","category-estudiantes","category-maestrias","category-sedes","tag-exposicion"],"acf":[],"yoast_head":"\nUniversidad de las Artes - Los otros escenarios de \u201cFantasmas en la m\u00e1quina\u201d: taller de Posgrados 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