{"id":87218,"date":"2026-03-02T17:30:00","date_gmt":"2026-03-02T22:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=87218"},"modified":"2026-03-06T16:23:39","modified_gmt":"2026-03-06T21:23:39","slug":"todo-sobre-kuraka-en-cita-con-el-ilia-andres-bracero-y-diego-benalcazar-dieron-detalles-de-su-proyecto-musical","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/blog\/2026\/03\/02\/todo-sobre-kuraka-en-cita-con-el-ilia-andres-bracero-y-diego-benalcazar-dieron-detalles-de-su-proyecto-musical\/","title":{"rendered":"Todo sobre \u201cKuraka\u201d: en cita con el ILIA, Andr\u00e9s Bracero y Diego Benalc\u00e1zar dieron detalles de su proyecto musical"},"content":{"rendered":"\n

El proyecto musical \u201cKuraka\u201d que llevan adelante los acad\u00e9micos, investigadores y m\u00fasicos Diego Benalc\u00e1zar, de la Unversity of the Arts London (UAL), y Andr\u00e9s Bracero, de la Universidad Central del Ecuador (UCE) fue el tema abordado en el Seminario Permanente del Instituto Latinoamericano de Investigaci\u00f3n en Artes (ILIA) de la Universidad de las Artes. El primero de un nuevo ciclo y aunque su modalidad es preferentemente presencial, la del jueves 27 de febrero fue virtual. <\/p>\n\n\n\n

Del equipo del ILIA, Mario Maquil\u00f3n y Ana Mar\u00eda Crespo realizaron las presentaciones y compartieron la biograf\u00eda de los invitados: Diego Benalc\u00e1zar es productor, compositor, educador e investigador con trayectoria en producci\u00f3n musical, composici\u00f3n y dise\u00f1o sonoro. Su pr\u00e1ctica actual se centra en su proyecto \u201cEl Sonido Ancestral\u201d, que explora los objetos sonoros de las culturas prehisp\u00e1nicas de Latinoam\u00e9rica, la composici\u00f3n experimental y el audio inmersivo.<\/p>\n\n\n\n

Antes de incorporarse a la UAL, en 2022, Diego fue profesor visitante en la Universidad de Westminster,\u00a0profesor titular en la UArtes – Ecuador, e imparti\u00f3 clases en programas de maestr\u00eda tanto en nuestra instituci\u00f3n como en la Escuela Superior Polit\u00e9cnica del Litoral (Espol). Actualmente dirige el Departamento de Sound and Music en el London College of Communication, parte de la UAL, e integra el Centro de investigaci\u00f3n CRiSAP (Creative Research in Sound Arts Practice).<\/p>\n\n\n\n

Andr\u00e9s Bracero es mag\u00edster en Educaci\u00f3n Musical y se desempe\u00f1a como docente en la Escuela de Artes Musicales de la Universidad Central del Ecuador, en el \u00e1rea de Producci\u00f3n Musical. Ha desarrollado una s\u00f3lida trayectoria acad\u00e9mica en instituciones como la Universidad de las Artes y la Universidad de las Am\u00e9ricas (UDLA), donde ha impartido c\u00e1tedra en producci\u00f3n musical e investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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Bracero fue tambi\u00e9n docente de la Maestr\u00eda en Artes Musicales de la Universidad Nacional de Loja. Su trabajo art\u00edstico e investigativo se caracteriza por la fusi\u00f3n de m\u00fasicas tradicionales con est\u00e9ticas contempor\u00e1neas, destac\u00e1ndose en proyectos como Killa, Kuraka, Los Nin y Charijayac. Ha producido el proyecto de producci\u00f3n musical comunitaria El Canto de las Parteras de Cotacachi, orientado a la preservaci\u00f3n y resignificaci\u00f3n de saberes sonoros locales.<\/p>\n\n\n\n

En el \u00e1mbito interdisciplinario, Andr\u00e9s Bracero ha expandido su pr\u00e1ctica hacia el cine y las artes esc\u00e9nicas, desarrollando dise\u00f1o sonoro y composici\u00f3n musical para producciones audiovisuales y de danza contempor\u00e1nea. Realiz\u00f3 la musicalizaci\u00f3n del corto \u201cBuen Vivir\u201d \u2013 \u00d1utse Cansey y la pel\u00edcula \u201cPuka Urpi\u201d, as\u00ed tambi\u00e9n, form\u00f3 parte de la obra de danza \u201cHomo Digitalis\u201d (2026), estrenada en los Teatros M\u00e9xico y FAUCE. Estas experiencias consolidan su trabajo como artista interdisciplinario, articulando sonido, cuerpo e imagen desde una perspectiva contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

En la charla del Seminario Permanente del ILIA, se indic\u00f3 tambi\u00e9n que Bracero es productor de la docuserie \u201cLa Producci\u00f3n Musical en el Ecuador\u201d y ha participado en eventos y residencias internacionales en la University of the Arts London, Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM) y Universidad de Nari\u00f1o.<\/p>\n\n\n

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Las palabras introductorias y de bienvenida las dio el director del ILIA, doctor Andrey Astaiza, quien es tambi\u00e9n nuestro vicerrector de Posgrado e Investigaci\u00f3n en Artes y destac\u00f3 que Andr\u00e9s Bracero y Diego Benalc\u00e1zar, exdocentes UArtes, son colegas y amigos entra\u00f1ables del mundo art\u00edstico y sonoro. Destac\u00f3 sus trayectorias y propuestas acad\u00e9micas. De Bracero, incorporar un trabajo interdisciplinar como el documental \u201cLa Producci\u00f3n Musical en el Ecuador\u201d, que devino en un libro, \u201cfue para nosotros una maravillosa sorpresa cuando valientemente asumi\u00f3 el gran reto de realizarlo\u201d, precis\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Con Diego Benalc\u00e1zar, dijo, tuvo la oportunidad de realizar la producci\u00f3n \u201cChonta Madre\u201d, en la cual el sonido de la marimba tomaba un eje muy importante. \u201cComo el corno franc\u00e9s, que es el instrumento con el que toc\u00f3 la percusi\u00f3n, en otras tecnolog\u00edas dieron forma a este experimento, porque no es un disco tradicional de la marimba colombio-ecuatoriana, sino que lo concebimos como el sonido de la marimba\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El vicerrector Astaiza agradeci\u00f3 la presencia de los ponentes y del p\u00fablico conectado a la sesi\u00f3n, al cual invit\u00f3 a escuchar la m\u00fasica contenida en \u201cKuraka\u201d. Justamente, para que la audiencia tuviera conocimiento del proyecto musical concebido, al cual sus gestores se\u00f1alaron como \u201cun laboratorio sonoro, donde la memoria ac\u00fastica se transforma en nuevos modos de escucha\u201d, se present\u00f3 el tema \u201cSalango\u201d.<\/p>\n\n\n

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Seguidamente, los ponentes compartieron detalles del proceso de la producci\u00f3n de \u201cKuraka\u201d, una propuesta que investiga patrones r\u00edtmicos provenientes del sanjuanito, el bambuco y el andarele, reconfigur\u00e1ndolos mediante procesamiento electr\u00f3nico y s\u00edntesis modular. Explicaron que la propuesta busca expandir los l\u00edmites del di\u00e1logo entre lo ancestral, lo tradicional y lo contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

Pero \u00bfqu\u00e9 es \u201cKuraka\u201d? Es el d\u00fao que ambos han conformado y cuya pr\u00e1ctica se sit\u00faa en la intersecci\u00f3n entre la etnomusicolog\u00eda, el arte sonoro y la electr\u00f3nica improvisada en vivo. Es a partir de objetos sonoros ancestrales, instrumentos andinos y s\u00edntesis modular que se construyen presentaciones que est\u00e1n enraizadas en la tradici\u00f3n y orientadas hacia la pr\u00e1ctica experimental contempor\u00e1nea. Su sonido mezcla texturas profundas, ritmos envolventes y exploraciones electr\u00f3nicas que recontextualizan la m\u00fasica ecuatoriana hacia un estilo experimental contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

En el 2024, indicaron los expositores, grabaron un LP de nueve temas durante una residencia en LCC en la ciudad de Londres. Bracero y Benalc\u00e1zar exploraron estructuras r\u00edtmicas irregulares, paisajes sonoros, ritmos tradicionales ecuatorianos e instrumentos precolombinos con los paisajes sonoros del Valle Wye en Gales.<\/p>\n\n\n\n

Este trabajo consolid\u00f3 un proyecto de m\u00fasica ambient experimental e IDM, que busca expandir los l\u00edmites de la tradici\u00f3n en di\u00e1logo con lo contempor\u00e1neo. El disco debut, estrenado en septiembre 2005, explora con patrones r\u00edtmicos en 6\/8 y 12\/8 derivados del Sanjuanito de Imbabura, el Bambuco y el Andarele afro-chote\u00f1o, que hist\u00f3ricamente forman parte de pr\u00e1cticas sociales y comunitarias, pero que aqu\u00ed se reubican dentro de un marco de procesamiento sonoro electr\u00f3nico y s\u00edntesis modular.<\/p>\n\n\n

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La puesta en escena de \u201cKuraka\u201d se manifiesta como una experiencia distinta en cada presentaci\u00f3n, donde tradici\u00f3n y experimentaci\u00f3n se entrelazan en tiempo real. Hay improvisaci\u00f3n r\u00edtmica y mel\u00f3dica, con la articulaci\u00f3n de instrumentos ancestrales y andinos con percusi\u00f3n electr\u00f3nica para generar texturas org\u00e1nicas y envolventes. Cada actuaci\u00f3n se convierte en un espacio de exploraci\u00f3n donde la Interacci\u00f3n entre los m\u00fasicos y la tecnolog\u00eda en directo expande las posibilidades de t\u00edmbricas de los instrumentos. El set incorpora procesos de s\u00edntesis y manipulaci\u00f3n sonora en tiempo real, integrando efectos digitales que amplifican la expresividad de los elementos ac\u00fasticos.<\/p>\n\n\n\n

Para entender c\u00f3mo tocar a tiempo real hicieron un demo. Que les ha tocado aprender y desaprender, que no solo se trata del disco y su elaboraci\u00f3n \u2013el cual se encuentra en las plataformas musicales\u2013, sino de un laboratorio de experimentaci\u00f3n al que le han agregado la palabra itinerante para que la colaboraci\u00f3n se pueda dar en territorio.<\/p>\n\n\n\n

Los expositores ahondaron ampliamente en el tema de la edici\u00f3n del \u00e1lbum y sus prop\u00f3sitos como m\u00fasicos e investigadores. Comentaron tambi\u00e9n del trabajo en Imbabura con comunidades, del viaje a M\u00e9xico para expandir las sonoridades y colaborar en campos m\u00e1s abiertos en Mesoam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

El tiempo en el que generalmente se desarrolla el Seminario Permanente del ILIA result\u00f3 corto, pues hubo preguntas de quienes se conectaron a la cita online. No ser\u00e1 la primera vez ya lo hab\u00eda se\u00f1alado el doctor Astaiza en su intervenci\u00f3n y as\u00ed tambi\u00e9n se acord\u00f3 con Bracero y Benalc\u00e1zar, entra\u00f1ables para la UArtes.<\/p>\n\n\n\n

Texto: Carmen Cortez\/Dircom. Fotos: cortes\u00eda Andr\u00e9s Bracero.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El proyecto musical \u201cKuraka\u201d de los acad\u00e9micos, investigadores y m\u00fasicos Diego Benalc\u00e1zar, de la Unversity of the Arts London (UAL), y Andr\u00e9s Bracero, de la Universidad Central del Ecuador (UCE) fue el tema que se abord\u00f3 en el Seminario Permanente del Instituto Latinoamericano de Investigaci\u00f3n en Artes (ILIA). Fue el primero de un nuevo ciclo y se realiz\u00f3 el jueves 27 de febrero en modalidad virtual. <\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":87231,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,82,150,75,284,83],"tags":[521],"infouartes":[],"class_list":["post-87218","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-artes","category-artes-sonoras","category-docentes","category-investigacion","category-sedes","tag-encuentro"],"acf":[],"yoast_head":"\nUniversidad de las Artes - Todo sobre \u201cKuraka\u201d: en cita con el ILIA, Andr\u00e9s Bracero y Diego Benalc\u00e1zar dieron detalles 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