{"id":87361,"date":"2026-02-05T20:03:00","date_gmt":"2026-02-06T01:03:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=87361"},"modified":"2026-03-10T13:34:05","modified_gmt":"2026-03-10T18:34:05","slug":"muestras-de-las-asignaturas-taller-de-creacion-en-medios-e-introduccion-a-las-herramientas-tecnologicas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/blog\/2026\/02\/05\/muestras-de-las-asignaturas-taller-de-creacion-en-medios-e-introduccion-a-las-herramientas-tecnologicas\/","title":{"rendered":"Estudiantes muestran resultados de sus aprendizajes sobre creaci\u00f3n en medios electr\u00f3nicos y herramientas tecnol\u00f3gicas"},"content":{"rendered":"\n

Tres exposiciones colectivas de estudiantes de la Escuela de Artes Visuales de las asignaturas Introducci\u00f3n a las Herramientas Tecnol\u00f3gicas y Taller de Creaci\u00f3n en Medios e Imagen Electr\u00f3nica, que dicta la docente Ruth Cruz, mostraron en fin de semestre los resultados de los aprendizajes dentro y fuera de las aulas de la Universidad de las Artes. \u201cProtocolos Som\u00e1ticos\u201d, \u201cDisplacement: Cuando l – Data sale de casa\u201d y \u201cGrados de latencia\u201d estuvieron en las galer\u00edas El Garaje del edificio T\u00e1bara y en el CIF del MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes.  <\/p>\n\n\n\n

\u201cGrados de latencia\u201d<\/h3>\n\n\n\n

De la clase Introducci\u00f3n a las Herramientas Tecnol\u00f3gicas, sus estudiantes presentaron la muestra \u201cGrados de latencia\u201d, inaugurada este martes 3 de febrero en la Galer\u00eda CIF del MZ14 Centro de Producci\u00f3n e Innovaci\u00f3n UArtes. En la propuesta art\u00edstica y colectiva, resultado de lo trabajado durante el semestre, participaron los alumnos  Andrea Bastidas, Alessandro Carranza, Elena Castro, Emily Constante, Eduardo Ferr\u00edn Rodr\u00edguez, Madeleine Gonz\u00e1lez, Fabiana Logacho, Kerly Moreira, Nacho Olaya, Cindy Parra, Andr\u00e9s Toala, F\u00e1tima V\u00e9lez, Christian Vera, Ana Linda Yupa. Curadur\u00eda: Leslie Cruz.<\/p>\n\n\n

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\u201cProtocolos Som\u00e1ticos\u201d<\/h3>\n\n\n\n

La muestra colectiva \u201cProtocolos Som\u00e1ticos\u201d, inaugurada el 27 de enero en la Galer\u00eda El Garaje, reuni\u00f3 obras que toman el cuerpo como un territorio atravesado por normas, memorias y sistemas que rara vez elegimos de forma consciente. El protocolo aqu\u00ed no es neutral: ordena c\u00f3mo recordamos y qu\u00e9 borramos, c\u00f3mo habitamos la p\u00e9rdida, c\u00f3mo heredamos gestos y palabras, c\u00f3mo nos hacemos legibles para m\u00e1quinas y para otros cuerpos.<\/p>\n\n\n\n

En el espacio referido expositivo de la UArtes presentaron sus obras Isaac Rodr\u00edguez, quien a su trabajo titul\u00f3 \u201cMemoria encarnada\u201d; Brigitte Mendieta, intervino con \u201cSin t\u00edtulo\u201d; Christian Cepeda, con \u201cLa plaza\u201d; Mary Burbano, con \u201cEl peso sobre ti\u201d; Leonardo Llerena, con \u201cIntersticio Fr\u00e1gil\u201d; Andrea Holgu\u00edn, con \u201cVestidor\u201d; Isaac Villacr\u00e9s, con \u201cBit\u00e1cora de luto\u201d; Geovannoty Arana, con \u201cLa cuasi gente\u201d; Paola Pereda, con \u201cZona de captura\u201d; y Wilson Muguersa, con \u201cGeometr\u00eda del colapso\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cabe anotar que, cada una de las piezas presentadas, activan distintos protocolos som\u00e1ticos, tecnol\u00f3gicos, afectivos, sociales, simb\u00f3licos, y muestran tambi\u00e9n d\u00f3nde fallan. El cuerpo aparece como archivo incompleto, como superficie de inscripci\u00f3n, como error, como resto. La memoria no se presenta como un relato estable, sino como algo que se desgasta, se fragmenta o persiste de formas inesperadas: en textos breves destinados a desaparecer, en sistemas que registran la presencia corporal y devuelven residuos sonoros, en mallas digitales colapsadas, en prendas impuestas, en pesos sostenidos, en objetos resguardados dentro del cuerpo, en palabras heredadas, en espacios que recuerdan incluso cuando ya no hay testigos.<\/p>\n\n\n

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\u201cLas obras invitan a entrar, cargar, vestir, escribir, escuchar, recorrer. El espectador no solo mira; ejecuta y se deja operar por l\u00f3gicas que lo exceden, incomodidad, duelo, verg\u00fcenza, extra\u00f1amiento, para que el cuerpo deje de ser representaci\u00f3n y pase a ser m\u00e1quina de experiencia. \u00bfC\u00f3mo aprendemos a vivir en estos sistemas y qu\u00e9 huellas dejan en la sensibilidad, la identidad y la memoria? Los protocolos se hacen visibles, se tensan, se desarman o colapsan. El cuerpo no como unidad estable, sino como campo de negociaci\u00f3n entre lo impuesto, lo heredado y lo vivido\u201d, se\u00f1ala el texto curatorial.<\/p>\n\n\n\n

Galer\u00eda El Garaje del T\u00e1bara<\/h3>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n en la Galer\u00eda El Garaje del edificio T\u00e1bara se inaugur\u00f3 el 28 de enero \u201cDisplacement: Cuando l – Data sale de casa\u201d, la cual, seg\u00fan lo anotado al inicio del texto, mostr\u00f3 los resultados de fin de semestre de la clase de Taller de Creaci\u00f3n en Medios e Imagen Electr\u00f3nica que dicta la docente Ruth Cruz. Participaron los estudiantes Valeria Pineida, con la obra \u201cHab\u00eda un p\u00e1jaro en tu o\u00eddo\u201d; Chris Chicaiza, con \u201cAnatom\u00edas invisibles\u201d; Julio Calle, con \u201cZona intermedia\u201d; Mariela Cano, con \u201cTopograf\u00edas del inconsciente\u201d; Eliot Zambrano, con \u201cEntidad RGB\u201d; Ariana Correa, con \u201cNothing ever stays the same\u201d;  y David Oviedo, con \u201cDespu\u00e9s de la vida\u201d. La curadur\u00eda corri\u00f3 a cargo de Leslie Cruz.<\/p>\n\n\n\n

En su texto curatorial, Cruz se\u00f1al\u00f3 a \u201cDisplacement\u201d como una exploraci\u00f3n de los retos emocionales que habitan en una casa suspendida entre lo que fue y lo que permanece en construcci\u00f3n. A trav\u00e9s de la confrontaci\u00f3n entre tecnolog\u00edas obsoletas y dispositivos contempor\u00e1neos, la muestra activ\u00f3 una arqueolog\u00eda del afecto donde el habitante se manifest\u00f3 como una resonancia de i-data; un eco que emerge de lo dom\u00e9stico para enfrentarse a encuentros subjetivos. En este escenario, se nos invit\u00f3 a imaginar las vidas de quienes se han descorporeizado, pero contin\u00faan proyect\u00e1ndose por inercia.<\/p>\n\n\n

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\u201cComo suger\u00eda Virginia Woolf al considerar que el \u2018yo\u2019 es apenas un t\u00e9rmino para referirse a alguien que no existe, la muestra propuso una atenci\u00f3n sensible hacia los objetos y momentos que nos definen dentro de un espacio de intimidad\u201d, indic\u00f3 la curadora. Agreg\u00f3 que el recorrido funciona como una construcci\u00f3n simb\u00f3lica donde las obras act\u00faan como met\u00e1foras del cuerpo, transitando desde el plano mental hasta la arquitectura medular que nos sostiene.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa propuesta busc\u00f3 involucrarnos en la sensaci\u00f3n que el ser emite, partiendo no solo de su aspecto f\u00edsico, sino del devenir del cuerpo a trav\u00e9s de los espacios y los lugares. Un di\u00e1logo que va desde la construcci\u00f3n de memorias hasta la formaci\u00f3n de una estructura liminal, donde la fragilidad habita el espacio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Bajo esta premisa, \u201cDisplacement\u201d incit\u00f3 a escuchar las frecuencias de nuestro entorno que suelen pasar desapercibidas, estableciendo un di\u00e1logo con paisajes latentes y con aquellas articulaciones del ser que, aun invisibles, sostienen nuestra existencia. Es aqu\u00ed donde el rastro de la esencia humana se encuentra con el espectador, quien asume el rol de activar el pulso de lo recurrente. De este modo, nos sumergimos en la atm\u00f3sfera de un organismo vivo, donde la experiencia sensorial cede su lugar a la contemplaci\u00f3n de la permanencia.<\/p>\n\n\n\n

Texto y fotos: con la colaboraci\u00f3n de la estudiante Leslie Cruz. Edici\u00f3n: Carmen Cortez\/UArtes.<\/p>\n\n\n\n

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