{"id":92789,"date":"2026-06-17T14:46:00","date_gmt":"2026-06-17T19:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/?p=92789"},"modified":"2026-06-28T16:39:17","modified_gmt":"2026-06-28T21:39:17","slug":"obra-de-adina-izarra-en-la-prensa-digital-de-mexico-y-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uartes.edu.ec\/sitio\/blog\/2026\/06\/17\/obra-de-adina-izarra-en-la-prensa-digital-de-mexico-y-espana\/","title":{"rendered":"Obra de la compositora Adina Izarra en medios digitales de M\u00e9xico y Espa\u00f1a"},"content":{"rendered":"\n

En las ediciones online de \u201cVanguardia MX\u201d y \u201cEstrella Digital\u201d, de Espa\u00f1a, se publican dos art\u00edculos donde se destaca el trabajo de la compositora Adina Izarra, docente de la Escuela de Artes Sonoras y coordinadora de la Maestr\u00eda en Composici\u00f3n Musical y Artes Sonoras de la Universidad de las Artes.<\/p>\n\n\n\n

El de Vanguardia MX es de la autor\u00eda del escritor, ensayista y periodista mexicano Gerardo Segura. A su art\u00edculo lo titul\u00f3 \u00abM\u00fasica antigua y el silencio\u00bb y lo inicia indicando que Adina Izarra ha vuelto la mirada a dos facetas de la m\u00fasica que le son particularmente atrayentes. Explica Gerardo Segura que, \u201cpor una parte est\u00e1 la m\u00fasica electr\u00f3nica y electroac\u00fastica cuya pr\u00e1ctica la inici\u00f3 durante su posgrado en la Universidad de York, Inglaterra, a mediados de los a\u00f1os 80. De entonces destaca\u00a0Vojm\u00a0(1988) para voz e instrumento electr\u00f3nico, (en YouTube). Por otra parte est\u00e1 el cultivo de la m\u00fasica antigua. En YouTube est\u00e1\u00a0Dos miniaturas medievales, de 2008, con Jorge Montilla en el clarinete, y Sergei Pylenkov al piano\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Con estas dos herramientas: m\u00fasica electr\u00f3nica y el cultivo de la m\u00fasica antigua, Adina Izarra realiza intervenci\u00f3n musical, se\u00f1ala Segura, invitando al lector a imaginar una obra del Barroco de 1650, escrita con los c\u00e1nones de su \u00e9poca, ajustada a lo que se esperaba de ella, como se escribe la m\u00fasica de todas las \u00e9pocas: apeg\u00e1ndose a su tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cUna obra de 1650 escuchada 350 a\u00f1os despu\u00e9s, ser\u00e1 percibida de un modo muy diferente por un m\u00fasico actual. Al escucharla Izarra advierte c\u00f3mo potenciar su belleza, c\u00f3mo matizarla, c\u00f3mo fortalecer los acordes. Para conseguirlo, primero analiza las expresiones t\u00edmbricas de los instrumentos empleados en la obra antigua. Es decir, atiende a c\u00f3mo suena el la\u00fad o la vihuela, o el clavec\u00edn o la guitarra barroca. Luego explora los sonidos electr\u00f3nicos arm\u00f3nicos y complementarios, y los modula por capas de sonido. Finalmente construye en torno a la obra antigua, un contrapunto, una ornamentaci\u00f3n o una cadenza. Invito a la escucha de la intervenci\u00f3n de la\u00a0Suite\u00a0en re menor (1682) del franc\u00e9s Robert de Vis\u00e9e (1652-1730) para guitarra y tiorba. En YouTube est\u00e1 como\u00a0Re-mix de la suite en re\u00a0de Robert de Vis\u00e9e, de 2007\u201d.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Respecto a las composiciones de m\u00fasica medieval que cultiva la compositora nacida en Venezuela y establecida en Ecuador, el mexicano Gerardo Segura a\u00f1ade: \u201cLo primero que habr\u00e1 que se\u00f1alar es que la autora trata a los instrumentos antiguos como \u2018objetos sonoros vivos\u2019. Izarra no se plantea estudiar la t\u00e9cnica tradicional del ta\u00f1ido de una vihuela o un tiorba o un la\u00fad. Frente a los instrumentos antiguos se presenta como una compositora contempor\u00e1nea que domina las t\u00e9cnicas de interpretaci\u00f3n contempor\u00e1neas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para adentrarse en el mundo intervenido de Adina Izarra, el escritor y periodista invita a la escucha de Primer Zibaldone<\/em> del 2013 para archila\u00fad y electr\u00f3nicos. \u201cEl archila\u00fad, fue un instrumento de cuerda ta\u00f1ida del barroco. Seg\u00fan la p\u00e1gina de la autora, el t\u00e9rmino zibaldone, es italiano y alude al cuaderno de notas o recopilaci\u00f3n heterog\u00e9nea de ideas. Izarra utiliza esta noci\u00f3n como met\u00e1fora estructural: la obra se organiza como un mosaico de fragmentos sonoros y texturales que dialogan entre s\u00ed sin una narrativa lineal. En YouTube est\u00e1 la espl\u00e9ndida versi\u00f3n de Rub\u00e9n Riera en el la\u00fad. El \u00e1lbum es Red de Arte Sonoro Latinoamericano, ASLA, Vol. 4<\/em>, del 2015\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Segura manifiesta tambi\u00e9n que otra vertiente de Adina Izarra es la m\u00fasica tradicional, sin intervenci\u00f3n ni electr\u00f3nica. \u201cUn hermos\u00edsimo ejemplo es la musicalizaci\u00f3n que hace de su lectura del cuento Luvina,<\/em> del mexicano Juan Rulfo. C\u00f3mo sabemos este cuento narra la estancia de cierto matrimonio en un pueblo caracterizado por el viento constante, hasta que cierta noche el viento amaina. Cito: \u2018Poco despu\u00e9s del amanecer se calm\u00f3 el viento. Despu\u00e9s regres\u00f3. Pero hubo un momento en esa madrugada en que todo se qued\u00f3 tranquilo, como si el cielo se hubiera juntado con la tierra, aplastando los ruidos con su peso… Se o\u00eda la respiraci\u00f3n de los ni\u00f1os ya descansada. O\u00eda el resuello de mi mujer ah\u00ed a mi lado: \u2013\u00bfQu\u00e9 es? \u2013me dijo. \u2013\u00bfQu\u00e9 es qu\u00e9? \u2013le pregunt\u00e9. \u2013Eso, el ruido ese. \u2013Es el silencio. Du\u00e9rmete. Descansa, aunque sea un poquito, que ya va a amanecer\u2019\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sobre ese fragmento, Gerardo Segura indica que Adina Izarra construye una obra simplemente excepcional e indica a los lectores que se encuentra en la plataforma de YouTube con la flautista argentina Beatriz Plana. Aqu\u00ed el link: https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=aMjOeVY9oo4&list=RDaMjOeVY9oo4&start_radio=1<\/a><\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La publicaci\u00f3n de Estrella Digital sobre nuestra docente y coordinadora de posgrado hace menci\u00f3n desde su titular de la fusi\u00f3n innovadora de m\u00fasica antigua y electr\u00f3nica que la compositora realiza e indica de entrada: \u00abEn el vasto universo de la creaci\u00f3n musical contempor\u00e1nea, pocas figuras logran entrelazar la tradici\u00f3n y la vanguardia con la maestr\u00eda de\u00a0Adina Izarra. Esta compositora venezolana, cuya trayectoria se ha consolidado entre diversos paisajes culturales, ha forjado una identidad art\u00edstica distintiva a trav\u00e9s de una audaz\u00a0fusi\u00f3n de m\u00fasica antigua y electr\u00f3nica. Su obra no solo desaf\u00eda las convenciones temporales, sino que invita a una profunda\u00a0reinterpretaci\u00f3n\u00a0de c\u00f3mo percibimos y experimentamos el patrimonio sonoro del pasado, inyect\u00e1ndole una vitalidad inesperada\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Se a\u00f1ade que, lejos de una aproximaci\u00f3n purista o historicista, Adina Izarra aborda los instrumentos ancestrales con una mirada fresca y eminentemente moderna. \u00abPara ella, un la\u00fad barroco o una vihuela medieval no son meras reliquias, sino \u00abobjetos sonoros vivos\u00bb con un potencial expresivo a\u00fan por explorar bajo nuevas luces. Su inter\u00e9s no reside en replicar las t\u00e9cnicas de ejecuci\u00f3n hist\u00f3ricas, sino en comprender la esencia t\u00edmbrica de estos instrumentos para integrarlos en un di\u00e1logo con las posibilidades del siglo XXI. Por ejemplo, en sus interpretaciones de guitarra, adopta posturas y t\u00e9cnicas de digitaci\u00f3n contempor\u00e1neas, buscando una sonoridad espec\u00edfica que se alinee con su visi\u00f3n art\u00edstica, en lugar de imitar pr\u00e1cticas pasadas. Esta perspectiva la posiciona como una verdadera\u00a0innovadora\u00a0en la interacci\u00f3n entre pasado y presente musical\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El art\u00edculo de Estrella Digital se\u00f1ala tambi\u00e9n que el proceso creativo de Adina Izarra para entrelazar estas dos esferas es meticuloso y profundamente anal\u00edtico. Su metodolog\u00eda implica un estudio detallado de las texturas y\u00a0armon\u00edas\u00a0de las composiciones antiguas. \u00abAnaliza con precisi\u00f3n los matices del clavec\u00edn o las resonancias de una tiorba, descomponiendo sus sonoridades originales. Posteriormente, explora el vasto espectro de la\u00a0m\u00fasica electr\u00f3nica y electroac\u00fastica, una disciplina en la que se form\u00f3 en la Universidad de York a mediados de los 80, para identificar sonidos arm\u00f3nicos y texturales que puedan complementar y enriquecer el tejido sonoro hist\u00f3rico. A trav\u00e9s de la modulaci\u00f3n y superposici\u00f3n de capas electr\u00f3nicas, Izarra construye contrapuntos, ornamentaciones o cadenzas que interact\u00faan con la obra original, sin alterarla, sino transform\u00e1ndola en una experiencia auditiva expandida. Es una forma de \u00abintervenci\u00f3n musical\u00bb que busca potenciar la belleza inherente, a\u00f1adiendo nuevas dimensiones de profundidad y resonancia\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab(…) La obra de\u00a0Adina Izarra\u00a0es un recordatorio de que la m\u00fasica es un lenguaje en constante evoluci\u00f3n, capaz de absorber y transformar sus propias ra\u00edces para proyectarse hacia el futuro. Su habilidad para armonizar \u00e9pocas y estilos no solo la posiciona como una compositora de vanguardia, sino como una visionaria que nos invita a escuchar el mundo de una manera renovada\u00bb, concluye.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed los links de ambos art\u00edculos:
https:\/\/estrelladigital.com.mx\/cultura\/adina-izarra-musica-fusion-antigua\/<\/a>
https:\/\/vanguardia.com.mx\/opinion\/musica-antigua-y-el-silencio-ID21008514<\/a><\/p>\n\n\n\n

Texto: Edici\u00f3n Carmen Cortez\/Dircom.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En las ediciones online de \u201cVanguardia MX\u201d y \u201cEstrella Digital\u201d, de Espa\u00f1a, se publican dos art\u00edculos donde se destaca el trabajo de Adina Izarra, docente de la Escuela de Artes Sonoras y coordinadora de la Maestr\u00eda en Composici\u00f3n Musical y Artes Sonoras de la UArtes. El primero es de la autor\u00eda del escritor y periodista Gerardo Segura y se titula \u00abM\u00fasica antigua y el silencio\u00bb; en el segundo medio citado, se destaca la fusi\u00f3n innovadora de m\u00fasica antigua y electr\u00f3nica de la compositora.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":92820,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[80,82,150,75],"tags":[518],"infouartes":[],"class_list":["post-92789","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-academico","category-artes","category-artes-sonoras","category-docentes","tag-produccion"],"acf":[],"yoast_head":"\nUniversidad de las Artes - Obra de la compositora Adina Izarra en medios digitales de M\u00e9xico y Espa\u00f1a<\/title>\n<meta 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